Форум » О фильмах и актерах трилогии » Ляпы - 2 » Ответить
Ляпы - 2
Береника: Давайте писать про ляпы здесь. Про многие уже ,правда, писали... В Микешином скиту , правда, видны провода. Повторяюсь, в одном эпизоде у Харатьяна нет родинки. ( У вас, простите, родинка отклеилась...) Во 2-й серии Белов приходит к Лядащеву - сбрасывает с тешетчатого окна какую-то тряпку. Что это? В 4-й серии в одном эпизоде фраза Корсака не попадает в его собственную мимику. Они спорят, кто пойдет к Анастасии, их там все знают. От Корсака слышно "Всех троих", а потом он только открывает рот. И совершенно шикарный момент - конец 4-я серии, скачут Корсак и Белов рядом с каретой, в которой их возлюбленные. А каретой правит Никита, он во всяком случае садился на козлы. Камера берет это все спереди... и видим вместо Никиты УСАТОГО мужика!. Я все понимаю, что это каскадер, но неужели нельзя было хотя бы безусого найти !?- вдалеке бы и не так бросалось в глаза. А то смешно! Жак решил девиц умыкнуть наверно. Кстати Жак положил глаз на Софью - два раза её лапал.
Moucheron: Удивила оборванная сюжетная линия с князем Че...сским, про которого говорит Лядащев. И чего? и где он? Вполне возможно, что пришлось попросту вырезать: ведь фильм не укладывался в отведенное ему время. Карета с девушками в финале мчится по прибою, а Белов с Корсаком рядом по берегу скачут. Чего ради карету в воду загнали? Ну, романтичные героини могли попросить прокатить их вдоль кромки моря. А вот стог сена на берегу реки в третьей серии - это уже явно грубовато притянутая за уши деталь Финальный букет полевых цветов, которые Белов бросает Анастасии, - откуда он их взял вообще? На скаку собирал? А припомните объяснение мистера Фёста о монтаже Впрочем, на ходу сорвать цветы для любимой девушки тоже не так уж нереально. И насчет исчезающего очарования фильма - это вы зря, девушки! Переосмысление - возможно, но разочарование... Детские сказки, детские фильмы, мультфильмы и тому подобное (к чему вполне можно отнести и данный фильм моей юности) не могут терять очарования. Лишь мы сами можем утрачивать способность и желание быть очарованными...
Таня Ягужинская: Moucheron пишет: И насчет исчезающего очарования фильма - это вы зря, девушки! я по прежнему очень люблю фильм, просто смотрю уже реже. А фильм, сюжет, герои для меня по прежнему сказка !:)))
Саша Белова: Заметила один ляп в "Виват, гардемарины". Брильи с "товарищами" пускается в погоню за гардемаринами и каретой герцогини Ангальт Цербстской. Сашка скачет за каретой и при этом под узцы держит двух лошадей. Однако когда он стреляет в Брильи - лошади таинственным образом изчезают. И снова появляются когда гардемарины въезжают в лес.
Freelancer: Браво, Саша! Я восхищен!
Писарь: Саша Белова пишет: Однако когда он стреляет в Брильи - лошади таинственным образом изчезают. Чего уж там таинственного - от выстрела вторая лошадка и сбежала, должно быть. Не пристрелил же он ее, в самом деле!
Саша Белова: Freelancer пишет: Браво, Саша! Я восхищен! Мерси. Писарь пишет: Чего уж там таинственного - от выстрела вторая лошадка и сбежала, должно быть. Если лошадки, сбежали от выстрела, то почему после него (выстрела), они снова как ни в чем не бывала появились? Вряд ли Сашка стал бы ловить потом лошадей, когда в затылок дышит банда Брильи.
Таня Ягужинская: Саша Белова , возможно он их просто отпустил на время, пока стрелял.
Angelrain: Таня Ягужинская пишет: возможно он их просто отпустил на время, пока стрелял а потом ловил?... =))) Неет, Саша права, это и вправду ляп
Таня Ягужинская: Angelrain , не знаю. Возможно он их не ловил, они сами к нему прискакали. Во всяком случае в кино все бывает.
Roxi: Хорошо вам, а я, как пожизненно влюбленная в Никиту-Шевелькова, довольствуюсь только одним фильмом... другие для меня просто не "гардемаринистые".....
Таня Ягужинская: Roxi , я второй фильм смотрю из-за любимой пары Саши и Анастасии. Никита-Шевельков мне тоже очень нравится)))
Евгения Бервальд: Насчет лошадей - не думаю, что это ляп. Таня Ягужинская пишет: Возможно он их не ловил, они сами к нему прискакали. Во всяком случае в кино все бывает. ППКС!
Таня Ягужинская: Евгения Бервальд , и это правильная мысль!
Shadow: Спустя более года - продолжаем! Эпизод, в котором гардемарины похищают Анастасию у Де Брильи. Боярский выбегает, открывая дверь ногой изнутри. Когда эту дверь показывают снаружи, можно увидеть на ней надпись Sex Pistols. Я знал, что панки были даже в далеком 1842 году. В 4-й серии, Анастасия прошептала на лестнице: "Какой ужас, бл.дь!" Взято с ru.wikipedia.org. В 4 серии ДеБрильи ранит правое плечо Сашки: В следующих сценах Белов как "новенький". Продолжение следует...
Звезда моя: Shadow пишет: Эпизод, в котором гардемарины похищают Анастасию у Де Брильи. Боярский выбегает, открывая дверь ногой изнутри. Когда эту дверь показывают снаружи, можно увидеть на ней надпись Sex Pistols. Читала про этот ляп Одно радует - сейчас этой надписи в Крутицком уже нет Shadow пишет: Я знал, что панки были даже в далеком 1842 году. А в 1743 они были тем более Shadow пишет: В 4-й серии, Анастасия прошептала на лестнице: "Какой ужас, бл.дь!" А это вообще кто откуда взял???????????!!!!!!! Shadow пишет: В следующих сценах Белов как "новенький". Так в следующих сценах он уже в плаще вроде? Надо пересмотреть
Shadow: Звезда моя пишет: Так в следующих сценах он уже в плаще вроде? Надо пересмотреть Есть момент, где он без плаща и без раны. Скрин выложу позже. Звезда моя пишет: А это вообще кто откуда взял???????????!!!!!!! Смотрел несколько раз. А что похоже.
Shadow: Звезда моя пишет: А в 1743 они были тем более Тьфу перепутал. А действие фильма происходит в 1743? Я думал, или что-то запамятовал, что в 1742.
Звезда моя: Shadow пишет: Тьфу перепутал. А действие фильма происходит в 1743? Я думал, или что-то запамятовал, что в 1742. Точно - 1743 год. Именно в этом году был Лопухинский заговор, по которому арестовали Анну Бестужеву. Догадываюсь, откуда взялась версия про 1742 год - в фильме есть фраза, что год назад Лесток помог Елизавете занять трон. А Елизавета взошла на престол в декабре 1741 года. Shadow пишет: Есть момент, где он без плаща и без раны. Опачки! Это уже интересно Shadow пишет: Смотрел несколько раз. А что похоже. Наверняка, прочитал по губам это тот же, кто разгядел Sex pistols на дверях
gosty: В продолжении ляпы как-то больше в глаза бросаются, а в первом, самом любимом, фильме, вообще их не замечаешь (никак не могла понять, что произносит Анастасия в 4 серии на лестнице, а оказывается - благородная девушка материлась, ну надо же! ). В Виват показалось странным, что Белов в момент нападения Жака летит с моста, теряя шляпу, и тут-же он оказывается в ней - мне ничего не примерещилось?
gosty: 1-Здесь Саша прыгает с лощади с моста 2-Теряет шляпу и катится по склону вниз [URL=http://radikal.ru/F/s19.radikal.ru/i192/0907/02/fb7bfd5052d3.jp g.html][/URL] 3-Тут же кидается сверху на того, кто держит Корсака Извините, если не получилось правильно загрузить картинки.
Таня Ягужинская: Звезда моя пишет: Точно - 1743 год. Именно в этом году был Лопухинский заговор, по которому арестовали Анну Бестужеву. А во второй части уже 1744 год, зима. Никак не могла понять, почему Софья родила ребенка за такое короткое время, теперь поняла. Сначала думала, что в фильме январь 1744, а сейчас я считаю, что декабрь 1744. Тогда все сходится.
Звезда моя: Таня Ягужинская пишет: А во второй части уже 1744 год, зима. Никак не могла понять, почему Софья родила ребенка за такое короткое время, теперь поняла. Сначала думала, что в фильме январь 1744, а сейчас я считаю, что декабрь 1744. Тогда все сходится. Нет, Таня, как раз-таки ты всё правильно думала. Приезд будущей Екатерины II в Россию - это январь 1744 года. И при любом раскладе Софья ну никак не могла так быстро родить ребенка Непонятно, создатели фильма то ли не задумывались над этим сами, то ли посчитали, что зрители не докопаются Этот ляп я называю "межфильмовым" Когда заметила его впервые, оооочень смеялась...
Таня Ягужинская: Звезда моя , ну раз так, что ж, значит все-таки ляп
Александра Белова: Актер Юрий Нифонтов играет стражника у дома Никиты и вначале проводит Белова в дом Путятина и обыскивает Сашу тоже он
Софья Зотова: Да, я тоже это заметила. Но разве это ляп? Ведь стражники из Тайной канцелярии, и его вполне могли туда направить
Александра Белова: Возможно.
misskisa: Вот еще про ляпы. "Виват, гардемарины" Фике в церкви, где она расстается с Оленевым, и ее мать говорит о том, что за ними приехали казаки. Так вот там ребенка крестят, а во рту у него соска советская.
Таня Ягужинская: misskisa пишет: Вот еще про ляпы. "Виват, гардемарины" Фике в церкви, где она расстается с Оленевым, и ее мать говорит о том, что за ними приехали казаки. Так вот там ребенка крестят, а во рту у него соска советская. Не доглядели
CheGevarra: Забавные вещи вы тут пишите. Мне кажется, что снимая фильм даже о событиях двадцатилетней давности - весьма трудно обойтись без ляпов. Что уж говорить про благородный XVIII век? Когда все очевидцы тех событий уже давно в мире ином и режиссер вынужден опираться лишь на исторические источники. Как же тут без ляпов?
Лиза Корсак: Ну есть и капитальные недоделки, которые в процессе съемок происходили, например отражение в окне кареты оператора и т.д.
daffna: misskisa пишет: Вот еще про ляпы. "Виват, гардемарины" Фике в церкви, где она расстается с Оленевым, и ее мать говорит о том, что за ними приехали казаки. Так вот там ребенка крестят, а во рту у него соска советская. 4-ноября смотрела этот фильм и как раз с мамой обсуждали откуда в те годы были соски :)
Лиза Корсак: В выходные посмотрела в очередной раз "Гардемаринов". Кое-что еще заметила. Эпизод, когда Сашка вернулся из поездки в царев домик и пришел к Лядащеву. Крет Лядащев положил перед собой, а когда Белов ушел, Лядащев взял папочку, которая лежала на противоположном краю стола, вернее он до нее дотянулся, открыл - а крест уже в этой папочке, хотя он все время был крупным планом и крест лежал перед ним, пока он разговаривал с Беловым. Эпизод, когда две бабки-монахини подошли к игуменье сообщить, что Софья сбежала. Одна из этих бабок, которая держала в руках парик, очень похожа на бабку Веру и костюмом тот же. По логике вещей очень может быть, что это бабка Вера. Ведь она всегда была близка с Софьей. Получается пока Алешка с Софьей шли до Новгорода, бабуля, или ковыляла, или на попутках добиралась до дома Пелагеи Дмитриевны, софьиной тетки? Шустрая бабуля!
Викусик: Сегодня поглядела вторую часть, то есть "Виват" и заметила ряд недочетов, причем все - в одной сцене в церкви. Ну, хотела написать про резиновую соску во рту у малыша, но тут меня уже опередили. но вот ряд недочетов, которые непонятны людям нецерковным, а я-то "церковница" со стажем. Во-первых: ряд теток в церкви - без головного убора, что строжайше запрещено. Во-вторых, обряд воцерковления (когда ребенка-мальчика вносят в алтарь) проводится в самом конце Таинства, а иногда вообще он совершается несколько позже, а тут его уместили посередине. Также и пострижение волоса проводится после хождения вокруг купели, здесь же это сделали сразу же после погружения в воду. Ну еще и священник с современной стрижкой. У современных священников стрижка не в особом почете, чего уж говорить о 18 веке. Вот такие финты. Было просто рассчитано на нецерковную аудиторию.
Корсак: Нашел сей ляп в вике (хотя там половина ляпов с нашего форума утащено XDD) решил проверить)) Оказалось - правда Присмотритесь к "Никите"))) И что за мания у Дружининой Шевелькову усатых дублёров подбирать? XDD
Moucheron: А я глядя на эту фото сразу вспомнила, что у Жигунова в тот момент был огромнейший синяк на всю правую половину лица - оттого и снимали, чтобы половина лица была в тени... Но все равно видно заплывший правый глаз.
Писарь: Moucheron пишет: Но все равно видно заплывший правый глаз. Ну, вряд ли это можно как ляп рассматривать! Скорее уж - как достижение и глубинное понимание сюжета постановщиками: Сашка в глаз получил в трактире от Ягупова? Получил! Так что, все верно!
Ангелика: Да, бедные наши гардемарины! То в глаз дадут, то усатых дублёров подсовывают!
Moucheron: Помилуйте, пропустить чужой кулак к своему глазу - самый что ни на есть ляп!
Писарь: Moucheron Что значит - "ляп"? Так задумано было!
Корсак: Moucheron пишет: Но все равно видно заплывший правый глаз. Может, потому несчастным гардемаринам и приходилось ходить с тоннами косметики на фэйсах? XDD
Moucheron: Их постоянно лупили почем зря?
Корсак: Moucheron пишет: Их постоянно лупили почем зря? У Дружининой тяжелая рука
Евгения Бервальд: Может, поэтому и Жак с таким лицом? Владимир Яковлевич попытался вступиться за гардемаринов и сам пострадал. (шутка:)
Писарь: Страшно себе представить, что тогда с Никитой сделали, раз его пришлось вообще дублером заменить...!
Svetik: Писарь пишет: что тогда с Никитой сделали, раз его пришлось вообще дублером заменить...! Может поэтому его во второй части играет другой актёр?
Евгения Бервальд: Точно! А мы все гадаем, почему так получилось! А Жигунов после второго фильма и вовсе сбежал! А Домогаров храбрый, пришел ему на смену и вроде живой. Пока.
Svetik: Только Харатьяну всё ни по чём: "Козла бойся спереди, коня сзади, а тихого Алешу Корсака со всех сторон"!
Евгения Бервальд: Да, он и Евгений Евстигнеев - единственные, кто прошел через все три фильма.
Корсак: Svetik пишет: Только Харатьяну всё ни по чём ну так, кто не пререкался... XDD А Евстигнеев... ну, не с руки как-то такому актеру, как он - и в глаз XDDD
Писарь: Алешка! Корсак! Живой!
Лиза Корсак: Корсак, ты меня добил этой фоткой! Снова полуусатый мужик вместо Никиты- умора!!! Ужас, что творится!
Freelancer: А мне вот что подумалось: а может, зря на Светлану Сергеевну Вы так дружно наговариваете? Может, не она свою длань к ланитам отроков приложила?Может она, к примеру, о чем-то с ними повздорила в ходе съемок, а находившийся в зоне конфликта муж взял и проявил инициативу? :-) Анатолий Мукасей роста высокого, мужчина статный, а кинокамера на штативе - страшнейшее в умелых руках оружие, я Вам скажу... Вот и попали отроки под раздачу, и Жак (Владимир Яковлевич Балон) "вкупе с ними"... :-)
Евгения Бервальд: Насколько я помню, в первом фильме Анатолий Мукасей не участвовал, там был другой оператор.
Freelancer: Надо будет уточнить этот факт, однако, ЕМНИП, все 3 части снял именно Анатолий Мукасей. Сообщу дополнительно, в чьих руках тогда находился штатив с кинокамерой... :-) Что касается остальных актеров - возможно, они просто быстро бегали... :-)
Писарь: Freelancer пишет: кинокамера на штативе - страшнейшее в умелых руках оружие, я Вам скажу... И страшно дорогое: дешевле было бы выпороть первой же попавшейся шпагой из реквизита! P.S. Ув. Freelancer рассказал о применении штатного...пардон, "штативного" оружия с таким знанием дела, что...начинают терзать смутные сомнения: а где вы были в момент съемок, сударь?
Евгения Бервальд: А вот я точно помню, что первую часть Мукасей не снимал. Вторую и третью - да, а в первой части оператором-постановщиком был Виктор Шейнин. Кстати, он рассказывал, что когда снимали драку Брильи и Белова, они так разошлись, что он чуть без уха не остался; он не успел увернуться, и они ему ухо поцарапали, хорошо хоть не отрезали.
Писарь: Евгения Бервальд Боярский тоже еще тот Д'Артаньян... Не слушается Балона: "Шпага не есть кадило!". Еще на съемках мушкетеров получил клинком в нёбо: чудом вылечили...
Freelancer: Пикантность эпизода с травмой Боярского на съемках "3 Мушкетеров" в том, что травму получил он от Рошфора (Бориса Клюева), который вообще по сценарию не обнажает шпагу в течение фильма...
Евгения Бервальд: Помню-помню. «И ведь этот еще из лучших» (с), я имею в виду из мушкетеров лучший ученик Балона.
Евгения Бервальд: Freelancer пишет: Пикантность эпизода с травмой Боярского на съемках "3 Мушкетеров" в том, что травму получил он от Рошфора (Бориса Клюева), который вообще по сценарию не обнажает шпагу в течение фильма... А я слышала еще и такую версию, что там на полу лежала шпага, и он на нее наткнулся, когда сшиб с ног распорядителя («Вторая часть Марлезонского балета!») и сам упал. Это было в одной передаче, и кажется, Балон об этом рассказывал. Поди разберись, что там было. Но наверное, все-таки версия с Клюевым вернее, о ней говорят больше.
Писарь: Евгения Бервальд А если учесть что Боярского в ту пору в реанимации бывало откачивали после перепоев, так точно не разобраться!
Freelancer: Писарь пишет: P.S. Ув. Freelancer рассказал о применении штатного...пардон, "штативного" оружия с таким знанием дела, что...начинают терзать смутные сомнения: а где вы были в момент съемок, сударь? Увы, ув. Писарь, Ваша версия ошибочна, ибо по причине своего юного школьного возраста и географической удаленности от места событий в момент съемок я прилежно сидел за партой (если съемки проходили весной), или же бездельничал на каникулах (если они происходили летом). Хотя ОЧЕНЬ хотел бы попасть в места съемок фильма! А если бы был на месте событий - заслонил бы господ курсантов и французов от праведного гнева государыни Светланы Сергеевны... Или саму Светлану Сергеевну от падения ея авторитета, ибо руки распускать - последнее дело, имхо... А по поводу "знания дела" - сей комплимент следует адресовать моему инструктору по рукопашному бою, который учил, что любой предмет можно использовать в качестве оружия... "А случись я там - защитил бы женщину, ибо честь женская - превыше всего..." (с)
Корсак: Корсаку спать надо, а он фигнёй страдает XDD Ляп из "Гардемарины-3" Пашка на карнавале в импозантной маске)) На минуточку снял, чтобы покрасоваться перед камерой и продемонстрировать крупным планом фирменную домогаровскую улыбку XDD Но дело, господа гардемарины, дело не ждёт! Так что быстренько напялил обратно и дальше, Брокдорфа похищать))
ДНК: ой) классная тема))) "Гардемаринах вперед" когда Белов прибегает к Лядащеву стучит в окно. Василий федорыч дрыхнет без задних ног явно синий))) рядом полуголая дама которая еле его растолкала. ну ежзе понятно чем они там занимались до того как он вырубился. но ОН ПОЛНОСТЬЮ ОДЕТ!! ну разве что растрепан и без камзола)) нет, я все понимаю, но он что же стыдлив был как красна девица, что после этакого, да еще и в таком состоянии тут же оделся, даже воротник этот кружевной нацепил?))) или она ему просто стриптиз танцевала?)))
dermovo4ka: А я заметила вот такую штуку... В кадре где в доме Никиты гардемарины обсуждают что делать с бумагами Бестужева, Никита прячет бумаги в таиник на котором изображен портрет Алексея Григорьевича Бобринского - внебрачного сына императрицы Екатерины II от графа Орлова, которого тогда еше даже в планах не было :))) Я как раз перед этим читала о Екатерине, поэтому бросилось в глаза. Там было много портретов, так что возможно там есть еще [img]"гости из будущего"[/img][img][/img].
Звезда моя: dermovo4ka БРАВО !!!!!!!!
Расима: dermovo4ka пишет: В кадре где в доме Никиты гардемарины обсуждают что делать с бумагами Бестужева, Никита прячет бумаги в таиник на котором изображен портрет Алексея Григорьевича Бобринского - внебрачного сына императрицы Екатерины II от графа Орлова, которого тогда еше даже в планах не было :))) Феерично!
Писарь: dermovo4ka 5 баллов за внимательность! Отличное наблюдение!
Svetik: Ого! Молодчина, dermovo4ka!!! А я и не заметила!
Ангелика: dermovo4ka пишет: Там было много портретов ...Вот так начнёшь изучать фамильные портреты...
Таня Ягужинская: dermovo4ka , браво!
Shagane030582: 1 - й ляп--В таверне, в первой части "Гардемаринов" ,где Белов встречается первый раз с Ледащевым, на стене видно выключатель света !!!!! 2-ой ляп Когда Анастасия уезжает из домика на болотах , за кадром идет песня, а в отражении окон кареты видна вся съемочная группа!
Elenka: По моему, про этот ляп уже писали, но вот иллюстрации не было. Я его долго не замечала. Люминисцентная электрическая лампа в трактире 18 века? Какие футуристические трактиры были в то время, однако :))) 2 серия. Белов спускается за своей колбасой. Так вот для чего нужен был тот выключатель :)))))))))
Писарь: Elenka пишет: Белов спускается за своей колбасой. Так вот почему лицо у него такое... мммм...: "А что я?! Я сам офигел, такое увидев!"
Elenka: Писарь пишет: Так вот почему лицо у него такое Вот и я все время на лицо смотрела, поэтому лампу и не замечала :))))
Таня Ягужинская: Elenka пишет: По моему, про этот ляп уже писали, но вот иллюстрации не было. Я его долго не замечала. Люминисцентная электрическая лампа в трактире 18 века? Какие футуристические трактиры были в то время, однако :))) 2 серия. Белов спускается за своей колбасой. Я не замечала, вообще ни разу! И правда наверное лампу увидел, а что же тогда не пересняли то? А куда оператор смотрел? И при монтаже были не внимательны, столько ляпов наделали.
Мурёныш: В эпизоде, когда Алешка с Софьей убегают от кареты Брильи, четко видно, что у Софьи на ногах черные полуботиночки (ну или что-то в этом роде). Позже, когда Алешка велит ей бежать в лес, и она перескакивает через небольшой ручеек, то ноги у нее уже босые
Ангелика: А вот ещё из ляпов, когда Анастасия дарит Белову брошку в виде букетика фиалок, она одета в красное платье и поверх него что-то ещё такое темное с золотистой вышивкой, и на шее у неё кружевное жабо, потом в карете, когда они гонятся за Корсаком, она в этом же одеянии, НО когда Анастасия бежит к упавшему с лошади Белову, на ней только красное платье.
Лиза Корсак: Ангелика пишет: НО когда Анастасия бежит к упавшему с лошади Белову, на ней только красное платье. Наверно, разделась, чтоб удобней было бежать или в карете стало душно))))
Писарь: Ангелика Думаете, легко бегать по полю в тяжелом платье с вышивкой? Она в спортивное переоделась!
Лиза Корсак: Кстати, обратила внимание, что Брильи постоянно говорит: "Проклятые сапоги!" Почему? Что, купил сапоги не по размеру, что ли? Или во Франции вообще сапог не носят, что вряд ли?!
Ангелика: Да! Быстро она справилась и даже без горничной!
Ангелика: Лиза Корсак пишет: Брильи постоянно говорит: "Проклятые сапоги!" Почему? Что, купил сапоги не по размеру, что ли?
Писарь: Лиза Корсак пишет: Почему? Что, купил сапоги не по размеру, что ли? Поясню на собственном опыте: в юные года я снимался в историческом фильме примерно той же эпохи. И нам выдали ботфорты: у них высокие мягкие голенища, узкие носы и легкая тонкая подошва (практически, картонка). Добавьте еще довольно высокие каблуки... В общем, что-то вроде гольфов на шпильках. Довелось походить (не побегать даже, о бедный Брильи, я тебя понимаю!) в них по полям и холмам... Чуть ступни и лодыжки не вывернул!
Лиза Корсак: Писарь пишет: В общем, что-то вроде гольфов на шпильках. Писарь, уморил!!!
дю Солей: Этот ляп из 2 части. В конце "Виват..." юную Фике хотят представить как невесту наследника престола. По-моему, Брюмер торопит государыню, мол де "... гости собрались, иностранные послы... да и наследник престола..." Затем её видут в аудиенц-зал, где АБСОЛЮТНО никого нет. Что, гости так долго ждали или же их будут запускать по-одному, а где же тогда государыня или Фике сама себя представлять всем будет? Насколько мне известно, денег на эту часть было немало выделено, неужели не хватило на массовку?
дю Солей: Писарь, если не секрет, что за фильм?
Писарь: дю Солей пишет: если не секрет, что за фильм? Последний вздох постсоветского кинематографа году в 1990, кажется. "Обет" назывался, про казаков и поляков. Там еще покойный Константин Степанков играл, как раз в сцену его сажания на кол снимали, я шляхтичем в охране был. Между прочим, когда смотрел потом по ТВ эту сцену, ужасался, так достоверно снято!
дю Солей: В каких ужасах Вы, милостивый государь, играть измолили... В Кусково давно хочу попасть, но всякий раз что-то мешает. Там многие фильмы снимали.
gosty: Лиза Корсак пишет: Кстати, обратила внимание, что Брильи постоянно говорит: "Проклятые сапоги!" Почему? Что, купил сапоги не по размеру, что ли? Или во Франции вообще сапог не носят, что вряд ли?! А я всегда считала, что сапоги у Брильи были полные воды, когда он выпал с кареты в речку, вот он и ругался, в мокрых сапогах особо не побегаешь. А Анастасия была одета в короткое черное платье-накидку поверх длинного красного, на шее был кружевной шарфик. В сцене Разлуки это хорошо видно. Когда она выскочила из кареты и побежала к Белову, то осталась в одном красном платье, ничего тут странного нет.
Лиза Корсак: gosty пишет: А я всегда считала, что сапоги у Брильи были полные воды, когда он выпал с кареты в речку, вот он и ругался, в мокрых сапогах особо не побегаешь. Ну, в общем, вероятно. Но еще в каком-то эпизоде он был ими недоволен. Только не помню, в каком.
Ангелика: gosty пишет: Когда она выскочила из кареты и побежала к Белову, то осталась в одном красном платье, ничего тут странного нет. когда же она успела и платье-накидку снять и кружевное жабо?? ведь в те времена такие были наряды, что без помощи служанки и не обойтись. Как говорил Брильи: "А барышню одеть и раздеть?"
Писарь: Ангелика пишет: без помощи служанки и не обойтись. А там в лесочке Софья поджидала по дороге. Вот и помогла на ходу.
Ангелика: Писарь пишет: А там в лесочке Софья поджидала по дороге. Вот и помогла на ходу. Ой, точно! Когда Софья подбежала к ручью, она оглянулась и ахнула, увидев в каком Анастасия растрёпанном виде после её помощи.
Svetik:
мамаДани: Может и не к ляпам отноится, но мне всегда было интересно - в первой части, в эпизоде, где они все совещаются в доме у Никиты и поют, в комнату входит Софья, а в руках у нее ваза с искусственными цветами. Они уже тогда были или это ее личное творчество?
Писарь: А они точно искусственные? Надо пересмотреть будет. Тогда уже много чего было, взять те же маски, сделанные из разных материалов: перьев, кожи, бумаги и пр. Почему бы не быть искусственным цветам? Но вот почему у нее в руках оказались искусственные? Это, конечно, интересно.
Ангелика: мамаДани пишет: в комнату входит Софья, а в руках у нее ваза с искусственными цветами. Они уже тогда были или это ее личное творчество? действительно, цветы похожи на искусственные:)))Писарь пишет: Но вот почему у нее в руках оказались искусственные? Это, конечно, интересно. так ведь, Софья сама говорила:"Я умею делать ВСЁ!"
Корсак: Ангелика пишет: так ведь, Софья сама говорила:"Я умею делать ВСЁ!" Господа, не придирайтесь к театральным условностям ;) Мы вот вечно искусственными цветами пользуемся)) (сравнил, конечно, пень с ярмаркой, но тем не менее)
Elenka: Про этот ляп тоже уже было написано, но иллюстрации по-моему не было. Многоэтажки на заднем плане. Сейчас то все это легко на компьютере стирается, а вот тогда было сложнее. В общем, недотуманили :)))
Эндра: мамаДани пишет: входит Софья, а в руках у нее ваза с искусственными цветами. Они уже тогда были или это ее личное творчество? Еще как были. =) Дамы их во всю носили в прическах и в качестве бутоньерок. И букеты были. Цветы делались из шелка. Не знаю, желатин тогда был или нет, возможно, их крахмалили, чтобы ткань держала форму.
Таня Ягужинская: Elenka пишет: Многоэтажки на заднем плане. Сейчас то все это легко на компьютере стирается, а вот тогда было сложнее. В общем, недотуманили Никогда не замечала, откуда в такой местности многоэтажки?
Elenka: Таня Ягужинская пишет: Никогда не замечала, откуда в такой местности многоэтажки? Москва все-таки, сейчас их там еще больше.
Эндра: Таня Ягужинская пишет: Никогда не замечала, откуда в такой местности многоэтажки? А я в этой местности живу =) Это Коломенское, церковь стоит на берегу Москвы-реки, а многоэтажки - это Марьино - они стоят на другом берегу. Кстати, кому интересно - когда за Анастасией приезжает погоня и она просит тетку, мол, не выдавай, они стоят в колоннаде, которая находится у подножья храма, а когда тетка от нее отходит и отвечает всадникам - это уже на лестнице, которая находится выше.
Мурёныш: Сегодня обратила внимание на интересную вещь в Виват, гардемарины:когда Фике приходит в гостиницу к Никите, она говорит, что принесла ему его варежки, которые князь потерял в лесу. Но она сама покинула лес гораздо раньше Никиты с Гаврилой. Неужели возвращалась?
Таня Ягужинская: Мурёныш пишет: Сегодня обратила внимание на интересную вещь в Виват, гардемарины:когда Фике приходит в гостиницу к Никите, она говорит, что принесла ему его варежки, которые князь потерял в лесу. Но она сама покинула лес гораздо раньше Никиты с Гаврилой. Неужели возвращалась? Может она их по дороге нашла?
Таня Ягужинская: Elenka пишет: Москва все-таки, сейчас их там еще больше. Понятно))) Вообще в фильме ужасно много ляпов, не внимательно монтаж делали.
Мурёныш: Таня Ягужинская пишет: Может она их по дороге нашла? Сейчас специально пересмотрела. Никита бросил варежки там, где читал стихи, а это совсем не далеко от того места, где он разговаривал с Фике. И если судить по тому, как почти галопом она удалилась, то варежки остались далеко позади. Так что видимо всё-таки возвращалась
Таня Ягужинская: Мурёныш пишет: Так что видимо всё-таки возвращалась Или возвращалась или ляп
Лиза Корсак: А может быть она пришла к нему не в этот же день вечером? Может она на следующий день снова гуляла по тем местам и нашла варежки?
Писарь: "Я - князь! Могу дарить!" А с чего вы взяли, что у него только одна пара была?
Эндра: Не знаю, была об этом речь или нет. Возможно, это даже не ляп. Обратила внимание, что Корн именует Лестока "Вашей Светлостью", а Белов - "Вашим Сиятельством". При некоторой настойчивости интернет выдал информацию, касательно обращений - «Вашей Светлостью» называются младшие дети правнуков императора и их мужским потомкам, а также светлейшие князья по пожалованию, а "Вашим Сиятельством" - князья, графы и герцоги.(с) Правда, сведения были получены у Википедии, но, мне кажется, в этом ей можно довериться. А вот как быть с Лестоком?
Таня Ягужинская: Смотрела вчера "Виват гардемарины" и нашла еще 2 ляпа.: 1. Погоня Брильи за гардемаринами, когда он думае6т, что герцогиня с ними в карете, хотя в карете сидит только Анастасия. После того, как карета переворачивается, Саша, Алеша и Анастасия пересаживаются на лошадей и скачат на мельницу. Брильи их почти догоняет и стреляет, видит Анастасию. Где же по его Иоганна и Фике? Он не замечает их отсутствия почему то... А на мельнице самой уже говорит не брать их ночью, потому что там ЖЕНШИНЫ...странно.. Ляп это или оплошность Брильи? 2. На мельницу Анастасия ехала в зеленом плаще, а от туда уже в бежевом.
Лиза Корсак: Таня Ягужинская пишет: на мельнице самой уже говорит не брать их ночью, потому что там ЖЕНШИНЫ...странно. Да этот момент удивляет. Да и вообще, что касается Иоганны и "заточенцев" (читай, Алешка и Сашка) я не понимаю некоторых эпизодов. Она их заперла, чтобы они типа не мешали ей делать свое дело, но затем и в гостинице (я думаю, что это гостиница) перед балом во дворце, и на постоялом дворе они вместе с Иоганной в одном почти что помещении. По фильму она как бы она не курсе, что гардемарины рядом с сопровождающим ее Никитой, но по-любому они должны были увидеться.
Таня Ягужинская: Лиза Корсак пишет: Да и вообще, что касается Иоганны и "заточенцев" (читай, Алешка и Сашка) я не понимаю некоторых эпизодов. Она их заперла, чтобы они типа не мешали ей делать свое дело, но затем и в гостинице (я думаю, что это гостиница) перед балом во дворце, и на постоялом дворе они вместе с Иоганной в одном почти что помещении. По фильму она как бы она не курсе, что гардемарины рядом с сопровождающим ее Никитой, но по-любому они должны были увидеться. И это тоже! Удивительно...
Ангелика: Таня Ягужинская пишет: На мельницу Анастасия ехала в зеленом плаще, а от туда уже в бежевом. может быть плащ двухсторонний?[img][/img][img][/img][img][/img]
gosty: Таня Ягужинская пишет: После того, как карета переворачивается, Саша, Алеша и Анастасия пересаживаются на лошадей и скачат на мельницу. Брильи их почти догоняет и стреляет, видит Анастасию. Где же по его Иоганна и Фике? Он не замечает их отсутствия почему то... А на мельнице самой уже говорит не брать их ночью, потому что там ЖЕНШИНЫ...странно.. Ляп это или оплошность Брильи? Это точно ляп. Брильи не такой тупой был.
Писарь: Ангелика Ух! А кто это на фото?
Таня Ягужинская: Ангелика пишет: может быть плащ двухсторонний? Нет, там же видно другую сторону, когда она скачет, да и бежевый плащ немного другого пошива, скорее даже не плащ, а накидка. В этом же она была в начале фильма.
Ангелика: Писарь честно говоря, не знаю:) фотки с сайта "Студия средневекового дизайна Berkanar"
Писарь: Ангелика Жаль...Думал - автопортрет!
Ангелика: Писарь пишет: Жаль...Думал - автопортрет! Ой!
Корсак: gosty пишет: Это точно ляп. Брильи не такой тупой был. Ну, мало ли как он рассуждал)) Видит - карета свернула в лес. Пока они там всей шайкой-лейкой по сугробам да на заморённых конях дотелепали до кареты, герцогини, может, вперёд ускакали, а эта троица - гардемаринский эскорт)) Видит же, что трое скачут, вот и сработал стереотип) Вот то, что он по карете в процессе погони стрелял - это да, неизвестно с какого перепоя)
gosty: Корсак пишет: Вот то, что он по карете в процессе погони стрелял - это да, неизвестно с какого перепоя И это тоже меня всегда удивляло - что-то Брильи так непочтительно с невестой наследника и ее мамашей обращался, он как-будто собирался их использовать далее в интересах Франции, а гнался и палил, словно вместе с гардемаринами их устранить хотел.
Таня Ягужинская: gosty пишет: И это тоже меня всегда удивляло - что-то Брильи так непочтительно с невестой наследника и ее мамашей обращался, он как-будто собирался их использовать далее в интересах Франции, а гнался и палил, словно вместе с гардемаринами их устранить хотел. Да уж, что-то создатели не додумали, важна каждая мелочь.
Хеппи: Доброй ночи всем. В третьей части есть огромный исторический ляп. Королева Пруссии она же любовница Бенкендорфа приставлена в образе некой гулящей девицы. Но реальная королева Христина была очень набожной женщиной и никаких амуров у неё не могло быть... Еще зачем весь этот спектакль про то Белов и Корсак якобы не знают, что перед ними Принцесса ЦЕРБСТКАЯ С МАТЕРЬЮ?,
Лиза Корсак: В очередной раз посмотрев "Гардемарины, вперед", меня опять стали "терзать смутные сомнения" (с). Эпизод, в котором Софья приходит к Брильи и Анастасии. Софья говорит, что монашки в монастыре научили ее делать вроде конопляное масло, я не помню. Но не суть. Брильи спрашивает: "Монашки, в монастыре?" И тут так и хочется, чтобы он смекнул - монашки , скит, предпоследний русский... Ан, нет, он говорит: "Давай возьмем в горничные, ее и зовут-то Софья". Его даже не насторожило, что Анастасия так буйно обрадовалась ей. Ну что это, а?
Таня Ягужинская: Лиза Корсак пишет: Ан, нет, он говорит: "Давай возьмем в горничные, ее и зовут-то Софья". Его даже не насторожило, что Анастасия так буйно обрадовалась ей. Ну что это, а? Возможно Брильи просто было тогда не до этого, он там все с утюгом мучился, вполне мог и забыть.
Лиза Корсак: Таня Ягужинская пишет: Возможно Брильи просто было тогда не до этого, он там все с утюгом мучился, вполне мог и забыть Не, меня это не удовлетворяет.
Писарь: Соглашусь с Таней. Ну, посудите сами: бедная Анастасия осталась без парфюмерии, приличной одежды, прически... Милые дамы хорошо себе представляют, до чего способна довести мужчину женщина в таком состоянии...Так что невнимательность Брильи можно понять. Тут поневоле обрадуешься даже монастырской умелице! А шевалье своим утюгом наглядно дал понять: вот, мол, как ей припекло!
Ангелика: Лиза Корсак пишет: Брильи спрашивает: "Монашки, в монастыре?" И тут так и хочется, чтобы он смекнул - монашки , скит, предпоследний русский.. , но дальше этого криминалистические мысли не пошли...утюг всё испортил! "Ну, не мужское это занятие-гладить, сударь!"
Писарь: Ангелика пишет: "Ну, не мужское это занятие-гладить, сударь!" "Главное-не вешать нос!" Цитата в паре с подписью смотрится сама по себе еще как!
Angel: Я тоже согласна с Таней Ягужинской: не до того ему было. Плюс к этому наверняка достали уже капризы и жалобы Анастасии по поводу того, что этого нет, того нет и т.д. Им же, мужчинам, нас в этом вопросе не понять)) Вот и обрадовался, что спасение само пришло))
дю Солей: А по-моему, Брильи с Ягужинской просто были в ссоре, накануне ведь был "визит" Белова и его друзей и "теплая" встреча с Жаком, а мы,женщины, умеем заставить мужчин чувствовать вину, тем более если сами в чем-то виноваты. Тч Брильи рад был любому поводу к примерению, он же не догадывался, что Софья из разряда "последних русских". Меня же забавляет другой момент: когда в конце карета несется по берегу моря, все очень романтично, но на пальце Анастасии обручальное кольцо. Они что с Беловым на ходу успели заскочить в церковь и обвенчаться? На сколько мне известно,в тот период, прежде чем венчаться должна была состояться помолвка, после чего в церкви 2 должны были объявить о ней и только после этого можно было венчаться, это минимум дня 3.
Писарь: дю Солей пишет: прежде чем венчаться должна была состояться помолвка, после чего в церкви 2 должны были объявить о ней и только после этого можно было венчаться, это минимум дня 3. ...а еще раньше Брильи должен был принять православие. Вряд ли по пути им среди русских полей костел попался. Но и там Анастасии пришлось бы веру сменить, а это тоже не на ходу делается.
Лиза Корсак: дю Солей пишет: на пальце Анастасии обручальное кольцо Да. Видно невооруженным глазом И вообще эта финальная сцена на берегу моря - сплошной ляп. Тут тебе и усатый мужик, и кольцо на пальце, а еще когда камера берет крупные планы Харатьяна и Жигунова, тут вообще неразбериха, кто с какой стороны скачет. Корсак так вообще в камеру рукой машет (понятно, что Софье), но он находится как-то внизу, и получается, что карета должна быть выше. Но нет, карета спокойно катиться по ровному краю берега.
Писарь: Лиза Корсак пишет: финальная сцена на берегу моря - сплошной ляп. А представляете, каково несчастному шевалье было разобраться? Он уже и не пытался особо их догонять... Так, по воротам поползал ради приличия. И так доконали его "эти русские" своими банями, дорогами и ужасной капустой, а тут еще такие ляпы под конец!
Ангелика: Писарь пишет: Цитата в паре с подписью смотрится сама по себе еще как! Ой, точно!
Angelrain: Писарь пишет: Так, по воротам поползал ради приличия. Так и представляется: наши уезжают, Брили за кадром с облегчением утирает пот, крестится и с блаженной улыбкой идет пить вино))
Корсак: Писарь пишет: А представляете, каково несчастному шевалье было разобраться? И мы ещё удивляемся, чего он в Вивате троих увидел и палить начал XDD Angelrain пишет: Так и представляется: наши уезжают, Брили за кадром с облегчением утирает пот, крестится и с блаженной улыбкой идет пить вино)) Аха, с Жаком на пару уходят квасить)) И вечером такая картинка маслом, как в "20 лет спустя")) Брильи с трудом поднимает нос из coq au vin, а Жак ему заплетающимся языком: "Ну говорил же тебе, шевалье, все беды от этих баб! Слава те господи, отмучились...Давай ещё по одной, за это надо выпить!"
дю Солей: Отчетливо представила
Angel: Лиза Корсак пишет: Тут тебе и усатый мужик... Какой усатый мужик? Брильи, что ли?..
дю Солей: Да нет, на козлах вместо Никиты какой-то мужик с усами. Смотри выше.
Хеппи: Еще момент. Возможная поездка Анастасии в Париж. Де Брельи говорит по русски очень хорошо без акцента удивительно. Видно долгая жизнь в России дала свои плоды. И еще Иоганну из России не высылали она почти сразу уехала после свадьбы Екатерины.
Лиза Корсак: Писарь пишет: И так доконали его "эти русские" Это вам не Париж, не Вена, не Лондон. Это РОССИЯ!!!(с) "Действительно, кто поймет этих русских" (с)
Ангелика: Хеппи пишет: Де Брельи говорит по русски очень хорошо без акцента удивительно. да, что есть, то есть! :))
Писарь: И снова о бедной аустерии замолвим слово. Богата она на несуразности! Вот и еще парочка обнаружилась. Без бутылки тут явно не разобраться, так что с нее и начнем. Это - бутылка джина "Gordon`s", заботливо поставленная авторами возле "одного хорошего человека". Все бы ничего, да вот сильно забежали они вперед с появлением сего напитка: ну, не было тогда современных многоцветных этикеток на бутылках! Да и джина сего тогда в принципе еще не было в природе. В России, тем более. В общем, продакт-плейсмент не удался. Впрочем, дадим слово фактам (они под картинкой). История джина Gordon’s восходит к 1769 году, когда была основана торговая компания Александра Гордона. Характеристики продукта завоевали прекрасную репутацию, в особенности среди матросов Королевского военного и торгового флота, которые стали первыми «экспортерами» продукции. История этикетки напрямую связана с историей бутылки. До 17 века вино подавалось к столу не в бутылке. Вино хранилось в погребе в бочках и подавалось к столу разлитым в графины. Первые бутылки не предназначались для хранения вина. Её использовали как графин или для пикников. В начале 17 века произошли большие изменения в связи в появлением удлиненной бутылки из черного плотного стекла, которое позволяло наклеивать сверху этикетку. Важную роль бутылка начинает играть в 18 веке в транспортировке и хранении вина особенно после изобретения пробки, которая позволяла закрывать герметично бутылку. Первые бутылки, которые использовались для игристого шампанского были «непристойно голыми». В 17 и 18 веках на бутылках появляются первые гравировки и печати. Не одна из бутылок этого времени не имела этикетки. На бутылке ставилась сургучная печать на которой обозначалось имя производителя и цвет печати обозначал качество вина. Начало 18 века можно обозначить как начало использования бумажной этикетки: в Италии и Германии На этих маленьких кусочках бумаги наклеенных в центральной части бутылки от руки производитель писал несколько названий – обозначений. Но на этом приключения в злосчастной забегаловке не закончились: стекло в зарешеченном окне, через которое Сашка доставал котенка, явно обладало и другими паранормальными свойствами. Например, нарушать закон "угол падения равен углу отражения". О том, что мы видим в результате - в следующем посте.
Таня Ягужинская: Писарь , к этому ляпу никто присматриваться не станет, мало ли что там написано было.
Писарь: Таня Ягужинская Не знаю, не знаю. Я присмотрелся.
Angelrain: Таня Ягужинская пишет: к этому ляпу никто присматриваться не станет, мало ли что там написано было Не согласна! Раз уж ищем ляпы, так искать надо везде! =) Честь наблюдательности Писаря!
Ангелика: Писарь пишет: Все бы ничего, да вот сильно забежали они вперед с появлением сего напитка: ну, не было тогда современных многоцветных этикеток на бутылках! ага, "Назад в будущее-4"
Лиза Корсак: А еще я не могу спокойно смотреть на Софью с Алешкой в лесу при расставании. Она прямо заявила: "Странная ты, Аннушка, ох какая же ты странная.". Во-первых, чтО надето на голову Харатьяна? Это какой-то толстый шерстяной платок или что? Не могли простой платочек надеть. А во-вторых, ну ведь видно же,что это- мужчина. Хоть бы загримировали как, что ли. В книге, кстати, я поверила, что Софья не узнала мужчину в Аннушке. Алеша боялся, что истомленная зноем Софья разденется и полезет в воду да еще его позовет купаться. Но опасения его были напрасны. Софья даже умывалась в одиночестве.... ...Разговаривали они мало. Алеша ничем не занимал мыслей девушки. ...Алеша подложил руку под голову и начал: -- Далеко отсюда стоит скалистый и голый остров. Когда-то ой звался Ретусари, и там на взморье меж двух дубов наш Петр поставил себе небольшой домишко, чтоб днем и ночью смотреть на море. Сейчас остров называется Кронштадт, нет тех дубов, нет и дома, но высятся у пристани мачты кораблей. -- Странная ты, Аннушка, -- перебила вдруг Алешу Софья. -- Ты очень странная. Никак тебя не пойму. Все мне кажется, что ускользает от меня что-то. Кажется, вот-вот поймаю это непонятное, но нет... -- Давай спать, -- решительно сказал Алеша. Несколько другое впечатление от ее киношной, чем от книжной. В фильме она подвижней,такая боевая, что ли. Вот я не верю, что она такая могла не узнать мужчину в Аннушке. От этого не по себе при просмотре. Можете закидать меня тапками
Таня Ягужинская: Лиза Корсак пишет: В фильме она подвижней,такая боевая, что ли. Вот я не верю, что она такая могла не узнать мужчину в Аннушке. От этого не по себе при просмотре. Можете закидать меня тапками Согласна, в фильме Софья другая. Она жизнерадостная, и меня тоже удивляет то, что она принимала Алешку за Аннушку, любой бы увидел, тем более столько примет...пусть даже та же шпага..)
Лиза Корсак: Таня Ягужинская пишет: пусть даже та же шпага.. Ага, он еще так по-мужски отвечает: "Главное, чтоб колола!". Что-то тут создатели несостыковали.
Писарь: Знатоки, внимание вопрос! Когда друзья роняют Гаврилу, сняв с ограды в четвертой серии, он (что совершенно логично) возмущается их не бережным к себе отношением, передавая свои чувства возгласом: "Угробили, черти!". Но через секунду выясняется, что возмущен не он один и не только этим фактом. К кому же обращался Корсак на бегу к карете своим странным призывом: "Быстрее, ТОЛСТАЯ!" (более чем внятно и громко). Учитывая же то, что лиц женского пола среди бегущих не числилось, выкрик обретает несколько фривольный оттенок. А уж что кричит кто-то после этой реплики (уже Гаврила, кажется), так и вовсе непонятно! Увы, неразборчиво, но, хоть убейте, лично мне явно чудится слово "асфальт!". Ну, то, что карета действительно стояла на асфальте, ни для кого из нас не секрет (тему асфальта и столбов с проводами в XVIII веке мы уже поднимали). Но тут звукооператор, похоже, проворонил черновые записи со съемочной площадки и они попали в фильм с репликами актеров во время дублей...
Лиза Корсак: Писарь Впервые слышу!
Писарь: Лиза Корсак пишет: Впервые слышу! Дабы не быть голословным, выношу на суд общественности упомянутый отрывок из фильма. Кто что слышит? http://narod.ru/disk/26955358000/Tolsta.mpg.html
Танюша: Я слышу причем очень отчетливо "быстрей толстая,ну все дальше асфальт":)))))
Таня Ягужинская: Писарь , я ничего такого не слышала, все там нормально..
Писарь: Таня Ягужинская пишет: , я ничего такого не слышала, все там нормально.. А ты мой фрагмент слушала? Там нельзя не услышать или понять не так. Слишком уж громко и отчетливо.
Таня Ягужинская: Писарь пишет: А ты мой фрагмент слушала? Там нельзя не услышать или понять не так. Слишком уж громко и отчетливо. Сейчас послушала, но кроме быстрей толстая, ничего больше нет. К тому же "Быстрей толстая" это обращение Корсака к Гавриле.Так что не знаю что там кому послышалось.
Писарь: Таня Ягужинская пишет: "Быстрей толстая" это обращение Корсака к Гавриле. То есть, обращение Алешки к Гавриле в женском роде со странным смыслом - это ничего, нормально?
Таня Ягужинская: Писарь пишет: обращение Алешки к Гавриле в женском роде со странным смыслом - это ничего, нормально? Почему со странным смыслом то, он назвал его так шуточно не более того.)))
МариНика: Перечитала обе темы: и закрывшуюся уже и эту - весь день смеялась))) молодцы ребята! [img src=/gif/smk/sm142.gif] Тонко всё подметили! Что касается последнего обсуждаемого тут эпизода, то в словах Гаврилы мне слышится "Что я сейчас..." - далее неразборчиво. Что касается "косяков" и "ляпов", я понимаю, что великая вещь - МОНТАЖ - сокращает время действия)))) Но иногда можно было бы это самое действие немного "разбавить" другими эпизодами. Ситуацию: де Брильи рассуждает о русской бане. Анастасия приказывает Ивану затопить баньку да пожарче. Буквально через минуту Брильи уже раздет :) и идет париться. А банька-то протапливается..... не менее получаса, как мне кажется. Вот тут можно было перенести действие из домика на болотах в Петербург или еще куда, чтоб было ясно, что прошло какое-то время.
дю Солей: Да уж, логика там частенько хромает.
МариНика: И ещё моё скромное сложение в эту тему. Многое было сказано про ляпсусы в сцене погони Брильи за Лёшкой, но, насколько я помню, про следующее никто не писал... На этом кадре чётко видим, что, когда Крсак бежит с Софьей в лес, карета сворачивает с дороги за ними, и Саша точно также сворачивает в поле: Буквально в следующем кадре видим, что Белов опять мчится вдоль дороги: (нет, я понимаю, что он там вокруг кареты раз 20 прогарцевал, но тем не менее, карета в этому времени уехала от дороги уже достаточно далеко, чтобы последняя - по идее - не попала в этот кадр). А вот когда шевалье стреляет в Белова, то падает наш герой почему-то опять возле дороги. Обратим внимание: с правой стороны от колеи, а на заднем плане чётко видны заросли деревьев: В момент же, когда Анастасия бежит к Саше, он уже переместился на левую обочину... да и заросли куда-то исчезли....
дю Солей: Вот внимание! Отчетливо видно, но никогда не замечала. Похоже бог наказал меня по-полной(с): я и слепая и глухая. Люди, как вы все это примечаете?
МариНика: дю Солей пишет: Вот внимание! Отчетливо видно, но никогда не замечала Я от этой бешеной скачки с детства в лёгком шоке была
дю Солей: Ага, захватывает и музыка такая....ух, аж кровь закипает
Ангелика: МариНика пишет: от этой бешеной скачки с детства в лёгком шоке была ага, а теперь от ляпов в лёгком шоке будем!
Писарь: Ангелика пишет: теперь от ляпов в лёгком шоке будем! Куда уж без них! Всякий порядочный фильм или книга должны иметь свои милые недостатки, чтобы не быть невыносимо идеальными. Кстати, о них, родимых (чур, тапками не кидаться - "что вижу, то и пою"!): в самом начале бешеной скачки, как Брильи вспомнил про "Алешу с родинкой" и выбежал за дверь, а Белов прислонился к косяку - смотрите внимательно в левый нижний угол экрана. В следующий момент (уже на лесной просеке) Сашка скачет по буеракам, подозрительно напоминающем не дорытые канавы, а между деревьями в траве лежит сектор водопроводной трубы в белой термоизоляции (в эти канавы, по всей видимости, и предназначенный). Хорошо заметна ее оплетка и ржавый конец стыка. Предвижу бурю возмущений и отвечаю: нет, это не ствол березы. Найдите хоть одну березу в этом кадре или вообще лесу, чтобы одна из них лежала упавшей (не единственная же она там росла как здрасьте да еще такая здоровенная, судя по стволу?) Да и диаметр, ровность, цвет "березы" и ржавость не говорят в пользу растительного происхождения сего артефакта.
Лиза Корсак: Писарь пишет: а Белов прислонился к косяку - смотрите внимательно в левый нижний угол экрана А что там? *шепотом* (просто очень интересно, а фильма под рукой нет) В "энный" раз посмотрев "Виват", не мог не образоваться очередной вопрос. На этот раз я недоумевала насчет фразы Фике: "С тех пор, как я увидела Вас..." Это с каких таких пор? Она только-только вошла в "царский кабинет", а чувства уже нагрянули. Вот что значит "плагиатить". Никита сочинил ей, а она воспользовалась, не подумав. Или Елизавета виделась с Фике и раньше?
Писарь: Лиза Корсак (Шепотом): Не в этот момент, а сразу позже смотрите, в лесу уже.
Лиза Корсак: Писарь ах вот оно что! Писарь пишет: между деревьями в траве лежит сектор водопроводной трубы в белой термоизоляции "...А глаз, как у орла!" (с)
Писарь: Лиза Корсак Вот ее, трубы, родная сестра (темная, правда, без обертки. Но это не суть важно):
Лиза Корсак: Мне стало еще интересней Надо будет глянуть, где там что торчит))))
anetta: Писарь, вот это наблюдательность! Сегодня перечитывала книгу о любимых гардемаринах. И нашла такой интересный момент. В книге есть эпизод, где Никита получает от отца письмо о смерти брата Константина . И Гаврила говорит следующую фразу по - латыни: Mors omnibus communis - смерть - общий удел. А в фильме звучит такая фраза арс омнибус коммунис - искусство общее достояние. У одной фразы два толкования или это две разные фразы?
Лиза Корсак: anetta это две разные фразы, судя по первому слову в них.
Ангелика: Писарь пишет: Сашка скачет по буеракам а ещё в этом моменте присмотритесь к Сашкиной одежде, там тоже заметны изменения во время скачки:-)) И ещё, может быть здесь уже говорилось, но всё же, в "Виват" у Елизаветы и Фике на шее одинаковое ожерелье.
Писарь: anetta У нас тут есть девушки, знающие латынь. Я в ней не очень... Вернее, очень НЕ! Ангелика пишет: у Елизаветы и Фике на шее одинаковое ожерелье. Фике была умная девушка, сразу решила будущей "свекрови" угодить... Хотя... Абсолютно исторический факт, когда Елизавета собственноручно отхлестала по щекам даму на балу, посмевшую нарядиться схожим с ней образом... Рисковала принцесса нарваться!
Лиза Корсак: Ангелика пишет: И ещё, может быть здесь уже говорилось, но всё же, в "Виват" у Елизаветы и Фике на шее одинаковое ожерелье. Да-да. В закрытой теме "Ляпы" была даже фотка.
Евгения Бервальд: Что касается латыни - все правильно. Ars - искусство.
anetta: Лиза Корсак , Евгения Бервальд спасибо за пояснения. В фильме есть моменты ляпами их назвать трудно, но они интересны . Но например монолог Брильи в охотничем домике.: Не знаю почему, но здесь у Вас в России очень хочется есть. Наверное из-за холодов . И правда у Вас сплошные холода. Или такой момент. Лесток просит Корана найти Белова. Лесток в комнате один потом он оборачивается и перед ним Белов. Белов под дверью у Лестока ждал пока его вызовут?
Лиза Корсак: А еще в "Гардемарины 3" заметила одну вещь. В конце фильма, в финальной битве. Русские и немцы говорят на одном языке - русском. Ну да бог с ним. Так в фильмах частенько бывает, особенно военных. Но когда я услышала, как пруссак, закалывая штыком нашего солдата, произносит "Russische Sweine", я долго смеялась. Зачем это вставили при озвучке, не понятно! Получается, что все солдаты на поле битвы - братья славяне, и только один немец затесался каким-то боком.
Писарь: anetta пишет: Лесток просит Корана Корна, вероятно. А все остальное - монтаж.
Хеппи: В Вивате Фридрих второй играет на флейте МОЦАРТА Если учесть, что действие происходит в 1744 году странно получается...:):) Великий Моцарт родился в 1756
Писарь: Хеппи пишет: Фридрих второй играет на флейте МОЦАРТА Серьезно? Надо пересмотреть!
Евгения Бервальд: На самом деле это не Моцарт, а ИОГАНН СЕБАСТЬЯН БАХ (1685 - 1750). Существует даже версия, что эту сюиту для флейты с оркестром он написал специально для Фридриха. Правда, это только легенда. Сведения получены из достоверных источников, я спрашивала папу, а он - выпускник Московской Консерватории.
Писарь: Евгения Бервальд Ляп не получился...Да, Лебедев тоже в музыке понимает, пожалуй...На мякине не проведешь! Но вот узнать бы, что за арию пели в театре! У меня уже больная идея фикс: слышал же, точно! Но не помню в чьем исполнении!
Звезда моя: Писарь пишет: В следующий момент (уже на лесной просеке) Сашка скачет по буеракам, подозрительно напоминающем не дорытые канавы, а между деревьями в траве лежит сектор водопроводной трубы в белой термоизоляции (в эти канавы, по всей видимости, и предназначенный). Хорошо заметна ее оплетка и ржавый конец стыка. Ну ничего себе, столько лет смотреть и не замечать!!(((((( Респект за наблюдательность!!!!! Похоже, это самый крупный пришелец из будущего во всем фильме!!!
Angel: Звезда моя пишет: Ну ничего себе: столько лет смотреть и не замечать!! Так ты ж наверняка смотрела на Белова-Жигунова, а не под копыта его лошади)) Так что вполне простительно))))))))
Звезда моя: Angel, ну за столько лет уже казалось бы и рассмотреть можно было все. Писарь, наверно, разок посмотрел "Гардемаринов" в замедленном режиме, раз заметил это в такой бешеной скачке:))))) Вот еще из наблюдений (может это уже конечно кто и выкладывал, но я очень долго подробно не читала форум , так что прошу прощения, если повторюсь): Из этого скрина четко видно, что банька рядом с домиком на болотах - декорация, и у нее нет задней стенки. В окошко видно лес
дю Солей: В окошко... да там похоже сквозь крышу тоже лес проглядывает(если присмотреться)
Писарь: Звезда моя Пятерка за наблюдательность! А я все смотрел-смотрел и никак не мог понять: что же меня смущает в этом окошке?!
Лиза Корсак: А вот и документальное доказательство того, что мне рассказывали очевидцы съемок: у баньки только стена, попадающая в кадр. Звезда моя, мерси!
Писарь: Лиза Корсак пишет: что мне рассказывали очевидцы съемок: у баньки только стена, Ярко представил себе, что наблюдали очевидцы, наверняка находившиеся за этой одинокой стенкой, при съемках сцены "Голый и беззащитный Брильи пытается просочиться через окошко из проклятой русской бани на волю!"
Лиза Корсак: Писарь пишет: Ярко представил себе, что наблюдали очевидцы, наверняка находившиеся за этой одинокой стенкой, при съемках сцены "Голый и беззащитный Брильи пытается просочиться через окошко из проклятой русской бани на волю!" Ха-ха-ха! Умора!!!! Публику разгоняли, когда снимали этот "интим" в исполнении Боярского.
Ангелика: Лиза Корсак пишет: Публику разгоняли, когда снимали этот "интим" в исполнении Боярского. вот так всегда: на самом интересном месте:)))
Писарь: Ангелика пишет: Публику разгоняли ...И мы даже видели как: голый Боярский с дубиной и воплями на нижегородско-французском. Наверняка было снято с первого дубля.
МариНика: Про баньку - отменно! И, кстати, пар из предбанника валил тоже слишком густой, любители русской бани должны поддакнуть, что так в принципе не бывает, как это часто в кино показываю. Ладно бы зимой - разница температур и все такое, но летом...
дю Солей: Вообще-то слышала, что баньку снимали ближе к осени и погода уже была прохладная...А утрируют специально, что бы картинка интереснее смотрелась.
МариНика: дю Солей пишет: .А утрируют специально, что бы картинка интереснее смотрелась. Это понятно) как же банька да без парку?
Лиза Корсак: МариНика пишет: любители русской бани должны поддакнуть, что так в принципе не бывает, как это часто в кино показываю. Ладно бы зимой - разница температур и все такое, но летом... Поддакиваю, летом такого быть не может. Но ведь это - кино!
МариНика: Лиза Корсак пишет: Но ведь это - кино! Согласна, в кино такие ляпсусы смотрятся эффектней!
Писарь: МариНика пишет: Но ведь это - кино! Да-а-а... И "это вам не Вена, не Париж, не Лондон! Это - РОССИЯ!!!"
дю Солей: Незнаю, отнести ли это к ляпу. В первом фильме во время погони река все время была справа от кареты, но когда Корсак ее останавливет - река уже слева. Незнаю ляп это или же... во время пути карета могла развернуться в противоположное напревлении..... Мда, начиталась я тут всяких ляпов - теперь любимый фильм нормально посмотреть не могу...
Freelancer: Не помню, писали об этом здесь или нет - на всякий случай напомню: в "Виват, гардемарины!" отчетливо видно, что и у Елизаветы, и у Фридриха во дворце все осветительные приборы - электрические. А на дворе ведь еще 18 век... ;-)
Freelancer: Только что обнаружил еще один ляп в "Гардемарины, вперед!". Во второй серии, когда Белов приходит в дом графа Путятина, его у ворот встречает Шалимов в шляпе. Потом поручик Гусев приказывает обыскать Белова - в этот момент Шалимов уже снял шляпу. Затем Шалимов садится писать "опросные листы" (протокол) - и он снова в шляпе! Как можно это объяснить - не пойму...
Писарь: Freelancer пишет: Как можно это объяснить - не пойму.. Все дело в шляпе!
Freelancer: Угу. Шляпа Шалимова, как и усы М.С. Боярского - это магический артефакт, обладающий волшебными свойствами и наделяющий своего владельца паранормальными способностями... :-)
Писарь: Freelancer И не забудем трансцендентальное стекло в окне аустерии, сквозь которое Белов успешно трансгрессировал котенка!
МариНика: Писарь пишет: И не забудем трансцендентальное стекло в окне аустерии, Мне иногда кажется, что там просто разные окна были. Только и всего.
Писарь: МариНика пишет: Мне иногда кажется, что там просто разные окна были.
МариНика: Писарь, а вам сударь, всегда все смешно)
Вечновлюблённая: А я вернусь к теме того, как Софья не распознала в Аннушке мужчину.....Провели они в дороге как я понимаю не один день, и что же за всё время пути у Алёшки даже щитина на лице не выросла??????Или же он тайком брился своей шпагой?....
МариНика: Вечновлюблённая пишет: за всё время пути у Алёшки даже щитина на лице не выросла????? Так Лешка ж еще хотел уйти в монастырь.. а потом спохватился, что "и у меня ж когда-нибудь усы с бородой вырастут".
Вечновлюблённая: И еще вспомнила ("Гардемарины, вперёд", 3 серия), когда Саша с Бергером едут в домик на болотах и натыкаются на перевёрнутую карету Оленева....как Саша мог её (карету) не узнать, ведь в первой серии они с Никитой сидели во дворе его дома аккурат возле той самой кареты...Но зато в "Виватах" Саша с Алёшкой издали узнали "карету Оленевых"....
МариНика: Вечновлюблённая пишет: как Саша мог её (карету) не узнать Вот это меня тоже всегда смущало В то время фамильные гербы никто не отменял. Хотя.. у незаконнорожденного его могло и не быть, конечно.. Вечновлюблённая пишет: ведь в первой серии они с Никитой сидели во дворе его дома аккурат возле той самой кареты... Вот-вот!
Корсак: Вечновлюблённая пишет: как Саша мог её (карету) не узнать А мне вот как раз показалось, что наоборот) он же ещё так объехал вокруг неё, окидывая взглядом, я так и понял, что узнал)
дю Солей: Мне тоже всегда казалось, что Белов узнал карету. А вида не показал... Так ведь рядом Бергер был. Зачем друга впутывать. А карету кругом обьехал, что бы убедиться, что у Оленева все впорядке. Вечновлюблённая пишет: Или же он тайком брился своей шпагой?.... Забавная картинка получается.
Ангелика: дю Солей пишет: Белов узнал карету. А вида не показал... Так ведь рядом Бергер был. Зачем друга впутывать. А карету кругом обьехал, что бы убедиться, что у Оленева все впорядке вполне вероятно, что так и было!:))
МариНика: дю Солей пишет: А карету кругом объехал, что бы убедиться, что у Оленева все впорядке. Фиг знает.. тайные мысли Белова в фильме не озвучены...
Таня Ягужинская: МариНика пишет: Фиг знает.. тайные мысли Белова в фильме не озвучены... Не факт что он ее узнал, она ему показалась знакомой. Мало ли таких карет. Он в этом моменте такой лапа:)))
Лиза Корсак: Вечновлюблённая пишет: и что же за всё время пути у Алёшки даже щитина на лице не выросла?????? Если брать в расчет книгу, то там есть объяснение: Алексей ненавидел театр. Он так и не привык к сцене, боялся зрителей, но более всего его пугала предстоящая расплата с благодетельницей. Она повадилась сама облачать Алексея перед спектаклем в пышные юбки, сама накладывала грим на его румяные, без признаков растительности щеки. Не нуждавшийся в бритве подбородок и естественная мушка на правой щеке, особенно умилявшая благодетельницу, вызывали в душе юноши жестокую обиду на природу. Не торчала бы эта дурацкая родинка и брейся он, как все, и не носил бы опостылевших юбок, не ждал с ужасом, как в один прекрасный день швырнут его на подушки кареты и умчат на расправу, как называл он мысленно услады любви с сорокалетней прелестницей.
Ангелика: А ещё интересно, почему Корсак с Софьей бросили Белова, когда тот упал с лошади? Почему они к нему не вернулись, не помогли??
Лиза Корсак: Ангелика пишет: почему Корсак с Софьей бросили Белова, когда тот упал с лошади? Почему они к нему не вернулись, не помогли?? ...а спокойно шуровали по "дорогам любви", размахивая плащом. Это самый бесящий меня ляп.
МариНика: Ангелика пишет: А ещё интересно, почему Корсак с Софьей бросили Белова, когда тот упал с лошади? Почему они к нему не вернулись, не помогли?? Потому что он приказал "беги в лес, спасай бумаги!"
Вечновлюблённая: Да эту тему уже тут где-то подробно обсуждали......
Вечновлюблённая: Лиза Корсак, спасибо за разъяснения по поводу Алёшкиной щетины, теперь всё стало ясно.А то я книгу не читала....Хотя не совсем понятно, как у 20-летнего парня не растет растительность на лице....это уже смахивает на ляп автора книги...
Корсак: Вечновлюблённая пишет: Хотя не совсем понятно, как у 20-летнего парня не растет растительность на лице....это уже смахивает на ляп автора книги... Так в книге им там по 17 с чем-то)
Лиза Корсак: Вечновлюблённая пишет: А то я книгу не читала... Советую почитать!
Ангелика: Лиза Корсак пишет: ...а спокойно шуровали по "дорогам любви", размахивая плащом. Это самый бесящий меня ляп. во-во!!! не по-дружески как-то получается!
Сесилия: дю Солей пишет: Мне тоже всегда казалось, что Белов узнал карету. А вида не показал... Так ведь рядом Бергер был. Зачем друга впутывать. А карету кругом обьехал, что бы убедиться, что у Оленева все впорядке. Он же там вроде говорит - "Может поможем" на что Бергер с неподражаемой интанацией отвечает - "Эти ручки не казенные" И осматривать-то ее полез как раз Бергер, Белов и с лошади не слез. Поэтому карету он вполне мог не узнать. Она была без гербов, внутрь он не залазил, а снаружи могла показаться знакомой, но не более. если бы узнал, то вряд ли стал бы предлагать Бергеру помочь пострадавшим в ДТП восемнадцатого века.
МариНика: Ангелика пишет: во-во!!! не по-дружески как-то получается! МариНика пишет: Потому что он приказал "беги в лес, спасай бумаги!" Забыли, что бумаги были Бестужевским архивом?... Они ж не просто друзья, они - Гардемарины (служители России то есть, а не просто люди) и девиз у них:"Жизнь - родине, честь - никому". Чего хорошего, если б их Брильи поймал и бумаги отнял.. Ни чести, ни жизни б не осталось ни у кого.. "Тот, кто останется в живых, привезет эти бумаги Бестужеву"... Или как там было в "Вивате", за точность цитаты не ручаюсь. И вообще, что это у них все время бумаги, да бумаги... мушкетёры вон хоть с алмазами носились
Писарь: А...что алмазы! Мушкетеры в книге ими как дикари ракушками рассчитывались чуть ли не за похлебку А тут бумаги стоимостью в Россию...
МариНика: Писарь пишет: А тут бумаги стоимостью в Россию... Соглашусь.
дю Солей: Всеравно как-то не по-дружески получается. Неужели сердце не екнуло? Да и Анастасия так спокойно "уезжает в Париж", когда "труп" в чистом поле... Прямо гимн гуманности получается.
Лиза Корсак: МариНика пишет: Они ж не просто друзья, они - Гардемарины (служители России то есть, а не просто люди) и девиз у них:"Жизнь - родине, честь - никому". Чего хорошего, если б их Брильи поймал и бумаги отнял.. Ни чести, ни жизни б не осталось ни у кого.. Это понятно, что архив надо было спасти. Не, а потом-то, когда они из лесу вырулили, кто мешал вернуться им на место погони? И допустим, что они туда заглянули, а Сашки нет. Неужели они не всполошились, а где же Сашка? Неужели они были увлечены собственными чувствами, что Алешка забыл про Сашку? Вряд ли. Это точно ляп. Тут никак не объяснишь.
Ангелика: Лиза Корсак пишет: И допустим, что они туда заглянули, а Сашки нет. Неужели они не всполошились, а где же Сашка? Неужели они были увлечены собственными чувствами, что Алешка забыл про Сашку? Вряд ли. Это точно ляп. Тут никак не объяснишь. интересно, а как этот момент в сценарии описан?
gosty: В сценарии монашки, которые погнались за Софьей, помогли Брильи вытащить карету. Затем кратко написано, что они начали обыскивать луг в поисках Софьи, но вместо нее нашли некоего "раненого молодого человека". В одном интервью Соротокина сама рассказывала, что брошенный всеми Саша - их сценарный ляп.
Сесилия: Но он там вроде говорит Анастасии, что его монашки выходили. Возможно, когда Алещка и Софья вернулись за ним его уже там не было, в смысле его утащили уже монашки.
дю Солей: Сесилия пишет: его утащили уже монашки Какие ретивые монашки
МариНика: Лиза Корсак пишет: Не, а потом-то, когда они из лесу вырулили, кто мешал вернуться им на место погони? Так это мы знаем, что места рядом)) а по факту они далече свалить должны были. Чтоб францкз не догнал. дю Солей пишет: а и Анастасия так спокойно "уезжает в Париж", когда "труп" в чистом поле... Посмотрела б я на вас в такой ситуации.. Когда с милым что-то такое происходит, знаете ли.. иногда башню нормально сносит. И адекватность происходящего становится весьма и весьма смутной.. Словно, сквозь туман все видишь и отчета в своих действиях точно не отдаешщь. Знаю просто не по наслышке.
Лиза Корсак: МариНика пишет: Так это мы знаем, что места рядом Но не могли же они утопать на другой край леса, и выйти с другой стороны? Зачем?! Они тихо пересидели, подождали пока все утихнет, и вышли. Я себе это так представляю.
Сесилия: дю Солей пишет: Какие ретивые монашки ну а что, молодой, красивый юноша. Чего ж не утащить, а то опередит кто-нибудь
Лиза Корсак: дю Солей пишет: Какие ретивые монашки а как монашки поглядывали на де Брильи, когда они с Анастасией к ее тетушке в обитель приехали!
дю Солей: Изголодались, бедные, по мужскому обществу...
Freelancer: Однако, очень сильные и проворные на Руси монашки жили в то время: и карету могут вытащить, и раненого юношу в свою обитель затащить (вкупе с лошадью, я так думаю).
дю Солей: Вот посмотрла сегодня фильм и немогу никак вспомнить писалось ли здесь про фижмы Корсака( в один момент на сцене они пропадают), про шрам Жака( лихо переместившийся в одном кадре с правого глаза на левый) и молнию на платье Анастасии(ее вроде бы изобрели позднее)?
Ангелика: дю Солей пишет: и молнию на платье Анастасии(ее вроде бы изобрели позднее) верно! молния появилась в 1851 году. ИСТОРИЯ ЗАСТЕЖКИ МОЛНИИ Сегодня без застежки-"молнии" не обходятся ни одежда, ни обувь, ни сумки, ни чемоданы, ни различные чехлы О.БУЛАНОВА Подробнее хотелось бы рассказать о застежке-молнии. Ей не так много лет - по сравнению с пуговицами и крючками - и у нее очень интересная история. Этимология слова не имеет каких-либо тайн и загадок. "Молния" понятно почему - быстро застегивает. По-русски, кроме "молнии", использовались еще "бегунок" - тоже понятно почему - замочек бегает быстро, "змейка" - тоже понятно: металлическая гибкая молния напоминает змею, и "фермуар". Это понятие применительно к "молнии" применять неправильно и неграмотно: фермуар - это застежка-украшение на ожерельях, альбомах, книгах и т.п. В западных языках существует слово "зиппер", которое само по себе ничего не означает и является звукоподражательным словом, аналогичным нашему "вжик!" Если уж совсем точно перевести, то "зиппер" - это "делающий вжик". Слово это возникло гораздо позже появления молнии - в 1925 году. Считается, что его придумал английский писатель Гильберт Франкау, подражая звуку застегивающегося механизма: "З-з-зип" сюда - и открыто, "з-з-зип" туда - закрыто. Сегодня без застежки-молнии не обходятся ни одежда, ни обувь, ни сумки, ни чемоданы, ни различные чехлы - для мебели, технических и музыкальных инструментов и т.п.. На молнии есть головные уборы, игрушки, постельное белье. Принцип молнии используется даже архитекторами и ландшафтными дизайнерами, не говоря уже о художниках. Трудно себе представить, что когда-то мы обходились без такой удобной вещи. Первым, у кого получилось что-то более-менее путное, был американец Уиткомб Л.Джадсон. К нему за помощью обратился друг, некто Стайл. Стайл работал чертежником в небольшой мастерской. В один далеко не прекрасный день в октябре 1871 года Стайл стал свидетелем грандиозного пожара в Чикаго, вошедшего в историю США как одного из самых разрушительных. В огне гибла девочка. Спасая ее, Стайл прыгнул со второго этажа и повредил себе спину. Он долго лечился, из-за травмы ему было очень трудно наклоняться, чтобы зашнуровать обувь. Тогда он и пришел к своему другу Уиткомбу, инженеру-изобретателю, чтобы тот придумал какую-нибудь застежку для обуви, которая позволяла бы не наклоняться надолго и застегивать обувь по возможности одной рукой. Джадсон думал-думал и придумал то, что впоследствии - 7 ноября 1891 года запатентовал как "Застежку для обуви" (патент за номером 504038). Прамолния выглядела как две цепочки, на одной был ряд крючков, на другой - петелек, которые зацеплялись при помощи специального направляющего ключа-язычка (clasp locker). Чтобы их расцепить, ключ надо было перевернуть. Джадсон к тому времени был достаточно известным инженером и весьма плодовитым изобретателем - на его счету было уже двенадцать патентов. Есть версия, что изобретение Джадсону подсказала сама природа: застежка-молния напоминает строение птичьего пера. Если посмотреть на перо внимательно, то можно увидеть, что "волоски" пера скрепляются между собой похожим способом. Впрочем, надо отдать справедливость все-таки другому человеку, хотя Джадсон и является общепризнанным изобретателем молнии. Молнию на самом деле изобрели в 1851 году. Сделал это Элайя Хоу - создатель швейной машины. Хоу назвал изобретение "автоматическая, непрерывная застежка для одежды". К сожалению, изобретение не получило народного признания, так как намного опередило время и было слишком революционным для середины XIX века. Да и сам Хоу не слишком озаботился проблемой рекламы новинки, потому что всерьез ее не воспринял. Но вернемся к Джадсону. Он был честным изобретателем и ничего не знал об изобретении Хоу и не крал его идею. Видимо, идеи витали в воздухе. В 1894 году Джадсону удалось найти инвесторов, и он основал компанию "Universal Fastener" по производству новомодных застежек. Впрочем, в истории застежки-молнии есть и более невероятные факты: Глава компании Льюис Уокер и партнер Джадсона Гарри Эрл были уверены в успехе изобретения Джадсона, но дела шли неблестяще: то, что Джадсон придумал, было хоть и революционным, но в работе ненадежным, да и сложным в изготовлении. Поэтому успехом изобретение не пользовалось. Был и еще один момент, препятствующий широкому проникновению застежки в массы: в это трудно поверить, но тогда люди просто не умели пользоваться этим хитроумным изобретением. К застежке прилагалась длинная, на двух страницах инструкция. К тому же ее производство было очень дорогим, цена одной молнии часто превышала стоимость юбки или пары ботинок. Поэтому за десять лет самым крупным заказом стала закупка американской почтовой службой двадцати застежек для сумок. По мелким же заказам было много рекламаций, и Джадсон пришел практически к банкротству. Тогда в 1904 году Джадсон внес в конструкцию изменения, закрепив крючки и петли на матерчатых лентах, чтобы можно было застежку к обуви не прикреплять, а пришивать. Это был удачный шаг, который, впрочем, положения не спас. В 1905-м компания была реорганизована и переехала из Чикаго в Хобокен, штат Нью-Джерси. Но покупателей все равно было очень мало, и тогда Льюис Уокер привлек к работам другого американского инженера, шведа по происхождению - Гидеона Сундбэка. Двадцатишестилетний Сундбэк покинул Швецию, а заодно и знаменитую компанию Westinghouse, разрабатывавшей новые технологии в области электричества (теперь Westinghouse уже столетие славится как передовая фирма по разработке и производству высокотехнологичного оборудования для нужд ядерной промышленности). Электричество в то время - передний край науки и техники, а Сундбэк приложил все свои силы для усовершенствования новомодной застежки. Казалось бы, совершенно нелогичный шаг - квалифицированному инженеру бросить процветающую компанию ради сомнительной фирмы, выпускающей одно-единственное изделие, да к тому же находящейся в глубоком кризисе на грани банкротства. Однако правильно говорят французы - "шерше ля фам". Долго искать женщину в данном случае не придется - швед был без ума влюблен в дочь менеджера компании Universal Fastener Питера Аронсона Эльвиру, на которой благополучно женился в 1909 году. Как показала история, Сундбэк не зря ввязался в эту авантюру - не с женитьбой, конечно - с переходом в другую фирму. Он оправдал все возложенные на него надежды и в 1912 году предложил совершенно новую конструкцию, названную Hookless N1 - "Бескрючковая N1". В новом варианте металлические зубья располагались на матерчатой ленте. Сундбэк существенно упростил изготовление застежки, увеличил количество зубцов, скрепил их пружинкой и придал застежке гибкость. Очень революционная идея, если б не один недостаток: эта застежка тоже изнашивалась всего за несколько "вжиков" туда-обратно. Тогда Сундбэк решил заменить крючки элементами другой формы - так в 1913 году родилась Hookless N2. Эта "бескрючковая" напоминала уже современную застежку-"молнию". Так пожар помог "молнии" родиться, а любовь - усовершенствовать обличье и приблизить его его к тому, с чем мы с вами знакомы с детства. Через два года, 29 апреля 2013 года мы отметим столетний юбилей "молнии". Внедрение этого последнего варианта застежки было более долгим и мучительным, чем сама разработка - из-за недоверия со стороны фабрикантов, помнивших первый неудачный опыт компании. Первые четыре застежки были проданы 28 октября 1914 года по одному доллару за штуку. Успех пришел лишь через четыре года, в 1918-м, когда компания продала двадцать четыре тысячи (!) застежек для "денежных поясов", популярных у отправляющихся в Европу военных моряков. Потом руководство американского военного флота закупило еще десять тысяч таких застежек для одежды, обуви и брезентовых чехлов. Так военное ведомство снова сыграло положительную роль в распространении новшеств в одежде - как это было, например, с футболками. Гражданские тоже быстро поняли преимущество этой застежки, и она стала необыкновенно популярной во всем мире. Молния молниеносно - как ей и полагается! - начала приносить деньги. Поступил огромный заказ от американской почтовой службы, затем армия снова приобрела застежки для обмундирования. Теперь усовершенствованная Сундбэком застежка выглядела более изящно, не ломалась через несколько циклов открывания-закрывания, стоила приемлемо и мир, наконец-то, понял, что перед ним нечто совершенно новое и до ужаса удобное. Патент на современный вариант - "разделяющуюся застежку" - был выдан 20 марта 1917 года. "Люди посвятили двадцать с лишним лет, изобретая и совершенствуя застежку-молнию. Это кажется неразумным, бессмысленным. Застежка не работала, постоянно выходила из строя, изобретателям давно пора было выбросить ее на свалку", - писал Роберт Фридел в книге "Застежка-молния: исследование нового". Он был не прав - застежка пробила-таки себе дорогу в жизнь. К сожалению, Уиткомб Джадсон не дожил до триумфа своего детища - скончался в тот год, когда счастливец-швед сочетался законным браком со своей обожаемой Эльвирой - в 1909 году. Он не узнал, что с легкой руки модельера Жана Клода, заменившего пуговицы на мужских брюках молниями, застежка станет героиней международных анекдотов, что журнал Esquire - главный современный "трендовед" мира - объявит молнию "самой модной концепцией в области мужской одежды", предохраняющей джентльмена "от непроизвольного конфуза в туалете". Он много чего не узнал, но, будем надеяться, все это подозревал. Иначе бы не вкладывал столько сил, времени и денег в разработку своей идеи. Уиткомб был "отцом" молнии, а "крестным отцом" стал Бертрам Рок, президент обувной компании B.F. Goodrich. Ему очень полюбился звук, который застежка издавала при застегивании-расстегивании - тот самый "з-з-зип", и он в 1923 году выбрал эту застежку для резиновых калош. Модель назвали Zipper Boots, название стало нарицательным в английском языке и через два года послужило причиной названия для самой молнии, о чем мы и рассказали вам выше. Так новая застежка постепенно становилась культурным явлением и знаком своего времени. К середине 20-х молнию активно применяли при пошиве уже любой одежды. Большую роль в распространении молнии сыграла вездесущая Эльза Скъяпарелли, один из ведущих дизайнеров ХХ века. Она обратила внимание, что маленьким детям трудно справляться не только с крючками и петлями, но и с пуговицами. В начале 30-х годов она начала экспериментировать с "молнией" на детских вещах и быстро поняла, что для неумелых детских пальчиков молния - идеальный вариант. С ее легкой руки в 1935 году производители "молний" запустили рекламную компанию под лозунгом "Ваши дети смогут одеваться сами!". "Молния" на детских вещах прижилась молниеносно - опять же как ей и положено, детишкам больше не приходилось мучиться с другими застежками. Но самым молниеносным был прорыв молнии в нашу жизнь в 1937 году, когда вышеупомянутый французский модельер Жан Клод, поняв, что патент Сундбэка истек, решил использовать молнию в своих работах. Сначала - исключительно эпатажа ради. Он впервые поместил новую модную застежку на ширинку в мужских брюках. Публика пришла в экстаз. Его модели раскупались словно по мановению волшебной палочки. Жирную точку в деле завоевания молнии крепких позиций в одежде поставил герцог Виндзорский, когда в том же 1937 году выбрал ее в качестве застежки для брюк. Вторая "точка" принадлежала Марлону Брандо. В 1953 году этот красавчик снялся в скандальном - по тем временам - фильме "Дикарь", том самом, который послужил трибуной пропаганды футболок. В фильме герой Брандо эффектно расстегал и застегивал молнии во всех мыслимых и не мыслимых местах. Картина имела дикий успех. Молния превратилась в настоящий символ сексуальной революции и свободы - ведь новая технология позволяла снять одежды несравнимо быстрее! Для женщины в те годы считалось неприличным носить наряды с такими застежками - ведь это подчеркивало ее доступность и легкомыслие. Молния прочно обосновалась на дамских платьях только в середине XX века. После "Дикаря" борцы за нравственность негодовали, а байкеры и другие свободные личности возвели фильм в культ. Энди Уорхолл выбрал ее центром концепции при разработке обложки диска Rolling Stones. Звуку "з-з-зип!" подражали музыканты. На этом звуковом эффекте основывается самый сильный эротический эпизод в фильме Анджея Вайды "Охота на мух". Не остались в стороне и писатели. Олдос Хаксли в своем романе-антиутопии "О, дивный новый мир" сделал молнию символом технократического будущего человечества. Знаменитый же путешественник Амундсен из- за "молнии" чуть не погиб: отправляясь в очередную северную экспедицию, он приобрел снаряжение, сделанное по последнему слову инженерной мысли. В числе прочего у него была новомодная палатка, застегивающаяся на "зиппер". После первой же полярной ночевки застежка покрылась толстым слоем инея, и палатку пришлось вспарывать ножом. Понятное дело, что после всего этого молния не могла не придти и в женскую одежду. Именно в женской одежде "молния" обрела и чисто декоративные функции. "Молния" позволяет дамам не только сделать силуэт одежды более элегантным, подчеркнуть фигуру и носить облегающие вещи как вторую кожу (т.н. платья-футляры), но и самим моделировать одежду "под себя". Например, вертикальная "молния" по всей длине юбки от Jil Sander позволяет даме самой регулировать разрез. Глубина его ограничивается лишь смелостью владелицы юбки. "Молнии" многие модельеры используют в таких местах, где раньше и присниться не могло. Например, в коллекции Moschino "молнии" появилась даже на прозрачной вуалетке. А чисто декоративная "молния" на сапогах от Etro расположена не на внутренней стороне обуви, где ее привычное место, а на внешней. В модели от Paul Smith молния позволяет увеличить асимметрию подола, в модели от Helmut Lang помогает уменьшить или увеличить глубину декольте на блузке, в модели от Burbery позволяет превратить обычные брюки в "бермуды" или микро-шорты. Сразу вспоминается фильм "Бриллиантовая рука". Гайдай, выражаясь современным языком, просто прикололся, а Burbery через несколько десятков лет занялись этим всерьез. Молния становится и самостоятельным элементом, точнее, материалом, из которого шьются платья. Представьте себе длиннющую - несколько метров - молнию, которая обвивает фигуру, словно змея, создавая при этом платье. Но традиционно работающие модельеры используют молнии более скромно. Так, несколько лет назад классические маленькие черные платья от Гуччи были лишь украшены многочисленными металлическими молниями разной длины, создав совершенно новый силуэт. Большинство же модельеров, натешившись и наигравшись с техническим новшеством, ограничили применения "зиппер" исключительно утилитарными функциями. Такая застежка редко выходила на самые верхние строчки в хит-параде актуальных деталей. В Советском же Союзе молния долгое время была принадлежностью туалета людей состоятельных. Галич в 60-х пел: "Я живу теперь в дому - чаша полная,/ даже брюки у меня и те на молнии,/ а вино у нас в дому - полным кладезем,/ а сортир у нас в дому - восемь на десять". Молния была страшным дефицитом, особенно в конце 30-х - начале 40-х годов. "Официально" до Советского Союза она дошла вместе с другими образчиками западной материальной культуры в начале 40-х на авиакуртке-канадке. С середины 40-х она украшала мечту модников той эпохи - куртку-"москвичку", скомбинированную из сукна или вельвета разных цветов. И лишь потом стала красоваться на дамских платьях из крепа или шелка. Вообще наличие молнии на том или ином предмете одежды аж до 60-х годов было признаком особого шика. В 40-е же молния на мужских брюках была камнем преткновения всех, кому не лень - фельетонистов, участковых, народных дружинников, особо деятельных и активных пенсионеров. Несчастных, рискнувших надеть брюки с молнией, ждала куча неприятностей. И не надо этому удивляться: и длина, и ширина, и цвет брюк, да и не только брюк - все четко контролировалось. Любые отступления от общепризнанной Советами моды строго карались. Так было всегда, а в первые десятилетия советской власти - особенно. Как писал современник, "в предвоенной Москве мужчине, рискнувшему надеть шляпу, могли не только "случайно" испортить лицо в трамвайной давке, но даже определить по подозрению в шпионаже туда, где комары трактор съели". Молния была "буржуазной штучкой" и ее наличие на советской, идеологически выдержанной одежде не приветствовалось. В наши дни на это, слава Богу, уже никто не смотрит. А то как бы мы с вами жили? Сегодня молния не несет на себе никакой политической нагрузки и является непременным элементом любой одежды, войдя в тройку наиболее популярных массовых изобретений ХХ века. Да что там одежды! На молнию застегивают края разреза хирурги, если нужно проводить санацию брюшной полости после перитонита, при помощи молнии "уменьшают пузо" парусов яхтсмены, на молнию застегивают свои разборные конструкции новаторы-мебельщики из Тайваня. В виде молнии оформлены края пруда с лотосами недалеко от города Тайбэй на Тайване, в Музее современного искусства им. Джу Минга. Архитектор этого удивительного творения, тайваньский скульптор Джу Чун, так поясняет свою идею: "Я лишь хотел показать, насколько уязвима, хрупка живая природа перед натиском цивилизации. Цивилизация за секунду может уничтожить то, что природа создавала миллионы лет. Одно движение рукой, и исчезнут пруды, леса, горы, целые виды животных. Задачей же нынешнего поколения является защита того, что осталось. Даже если это островки зелени среди бетонных джунглей мегаполисов". Сегодня молнии предлагаются в огромном ассортименте. Они бывают металлическими, "тракторными", спиральными - по типу и материалу изготовления, даже водогазонепроницаемыми - при необходимости герметичных соединений. В наши дни более половины молний на планете производит фирма YKK, основанная в 1934 году в Японии. Филиалы YKK есть в семидесяти странах. Также мировыми центрами по производству молний считаются Бангладеш, Индия и Китай. Для справки: самую большую "молнию" сделали в Нидерландах в 1989 году. Длина ее составила 2851 метр. Казалось бы, ничего нового в качестве застежки человечество уже не в состоянии придумать. Однако придумали! "Липучку". По-научному она называется "велькро" - "бархатный крючок" (от французских слов velours - "бархат" и croch - "крючковатый"). Идею создания этого принципа застегивания одежды подсказала собака. Однажды - это случилось в 1941 году - швейцарский инженер Жорж де Местраль гулял со своим четвероногим другом по альпийским лугам и попал в репейник. Замучившись отчищать свою одежду, но более всего шерсть собаки от репьев (недаром же говорят - прилипчивый, словно репей), он задумался, а нельзя ли применить этот способ - крючки по принципу репейника с одной стороны и ворсинки-петельки с другой - в качестве застежки для одежды. Он внимательно рассмотрел творение природы - репей - и придумал оригинальную застежку. Однако запатентовал изобретение лишь через четырнадцать лет. "Липучку" оценили быстро и она успешно завоевала весь мир, потеснив кое-где и молнию, и пуговицы, и крючки с петлями. Она побывала даже на Луне: на одежде американских астронавтов. По ее подобию теперь изготовляют множество соединений не только в одежде: ее применяют для крепления деталей в машиностроении, микросхем к печатным платам, штор к карнизам и т.п. Однако изобретатель скончался в 1990 году в возрасте восьмидесяти двух лет, так и не разбогатев, а его изобретением воспользовались ловкие дельцы. Печальная, но такая стандартная история.
дю Солей: Ангелика , спасибо за подробную информацию. Даа, читая наш сайт, можно не одну докторскую диссертацию защитить.
Писарь: дю Солей пишет: молнию на платье Анастасии Ух, ты! А никто и не заметил даже! Что, действительно была молния?! Где видно?
дю Солей: Ну да, когда Лиза одевает находящуюся под арестом Анастасию перед приездом Брильи. И , незнаю, может показалось, у Софьи, когда она прощается с Корсаком возле лодки и разговаривают про "спешное дело", вроде бы тоже.
Лиза Корсак: дю Солей пишет: у Софьи, когда она прощается с Корсаком возле лодки и разговаривают про "спешное дело", вроде бы тоже. Да-да, я тоже в этот раз обратила внимание. Вроде молния. И вообще, когда смотрела гардемаринов в эти выходные, поймала себя на мысли, что я не смотрю картинку в целом, а ищу ошибки и ляпы, про которые уже написали. И еще меня вдруг осенило. Когда наши герои скачут в Ревель, вопрос - откуда они узнали, что Брильи в Ревеле? Понятно, что Бестужев дал задание, а откуда он узнал?
Евгения Бервальд: Как это откуда? Он же слышал, как Лесток велел Брильи отправляться в Ревель. Как мне кажется.:)
Лиза Корсак: Евгения Бервальд пишет: Он же слышал, как Лесток велел Брильи отправляться в Ревель. Как мне кажется.:) Да? Наверно, я пропустила. Евгения, спасибо!
Ангелика: Лиза Корсак пишет: когда смотрела гардемаринов в эти выходные, поймала себя на мысли, что я не смотрю картинку в целом, а ищу ошибки и ляпы, вот до чего "копание" доводит!
Лиза Корсак: Ангелика пишет: вот до чего "копание" доводит! Ангелика не говори! Самой смешно!
дю Солей: Лиза Корсак пишет: И вообще, когда смотрела гардемаринов в эти выходные, поймала себя на мысли, что я не смотрю картинку в целом, а ищу ошибки и ляпы, про которые уже написали Вот-вот затягивает. Евгения Бервальд пишет: Он же слышал, как Лесток велел Брильи отправляться в Ревель. Вроде бы, да. Ведь слышал же он слова Лестока "голос Бестужева и его шайки очень слаб теперь" и даже цитировал их потом. Впрочем, шпионов тоже надо учитывать, при дворе у всех были свои "уши".
Вечновлюблённая: Ещё один приличный ляп в "Виватах", когда Саша с Алёшей вручили депешу герцогине Ангальт Цербской, она встала и ушла вместе с мужем из комнаты....Четко видно оставшиеся два стула (на которых они сидели).Потом гардемарины обнаруживают, что заперты...в кадре уже вместо стульев появляется стол, с едой..Ну допустим стулья они могли сами убрать с поля зрения, а стол-то откуда взялся?Да еще и полон всякой еды...судя по сюжету, вкомнату никто не входил, а "механически убирающийся пол" они обнаружили уже позже....
Freelancer: Кстати, интересно, ОТКУДА гардемарины узнали адрес, по которому в Ревеле жил де Брильи? Ревель - это не захолустный хуторок из 3 домиков и 1 сарая, да и Лесток не упоминал об адресе особняка - тем не менее, нашли его гардемарины сразу же... Или жители Ревеля рисовали крестики (как накануне Варфоломеевской ночи во Франции) на домах, где живут французы-католики? Вспомнился анекдот в тему: Несмотря на то, что город заняли фашистские оккупанты, Тимур и его команда упорно продолжали рисовать аккуратные красные звезды на домах советских офицеров и коммунистов...
дю Солей: Ревель(ныне Таллинн) город, относительно небольшой и тихий. Наверно шли на шум выстрелов. Шевалье, с горя, устроил настоящее стрельбище :) Да и сердце ... тоже подсказало (с) Хотя,..пожалуй это ляп. Если только Бестужеву не была заранее известна конспиративная квартира французских шпионов.
Freelancer: Шевалье, с горя, устроил настоящее стрельбище :) Иными словами, "засветил" конспиративный, глубоко засекреченный особняк... Да ему орден за такое дело Бестужев должен был лично вручить!
дю Солей: Ну так он ему бумаги и вручил. Наградил, так сказать. Бестужев ведь скуповат был.
Лиза Корсак: Freelancer пишет: ОТКУДА гардемарины узнали адрес, по которому в Ревеле жил де Брильи? О, Freelancer, копнул глубже. Я интересовалась, как они вообще узнали, что Брильи в Ревеле...
дю Солей: Мне тут подумалось: а Лядащев - ясновидец(экстрасенс, так сказать). Вспомните драку Якупова с Бергером, после которой Лядащев приглашает Белова к столу и намекает, что тому следовало бы завести себе опекуна. Белов показывает ему пару писем, на одном крупно написан только адрес и полное имя Лядащева. Висилий Федорович, не распечатывая письма, представляется Белову называя его полным именем, до этого нигде не звучащем.
Elenka: дю Солей пишет: Висилий Федорович, не распечатывая письма, представляется Белову называя его полным именем, до этого нигде не звучащем. Ага, где-то уже обсуждали это. Возможно, вырезанная сцена была. Я вот тут тоже при пересмотре заметила в первой серии в кабинете Котова. Что-то расположение Котова и стола, в ящик которого он смахивает деньги, не соответствует. Т.е он в этой сцене не перемещается по идее, но когда перед ним стоит Корсак, стола рядом нет. Или как он тогда должен был извернуться, чтобы ящик закрыть? Посмотрите, мне кажется, ляп. Ну и не помню, по-моему обсуждали уже. Гляньте, как меняется прическа у Анастасии за эту сцену. http://www.youtube.com/watch?v=8XAqbvHNGXc У березы не совсем гладкая, в дом заходит тщательно прилизанная, перед Беловым уже растрепанная и все за две минуты. И даже уложены сзади волосы по-моему по-разному, но там не очень хорошо видно. А если посмотреть дальше до момента, когда она говорит "В Париж". То как во время погони она смогла ее так поменять? В общем чудеса)))
дю Солей: Elenka пишет: перед Беловым уже растрепанная От отчаяния волосы дыбом встали А пречески на самом деле разные, локоны вдоль лица то появляются, то исчезают.
Лиза Корсак: Elenka пишет: Т.е он в этой сцене не перемещается по идее, но когда перед ним стоит Корсак, стола рядом нет. Или как он тогда должен был извернуться, чтобы ящик закрыть? А мне всегда казалось, что это брат его деньги прячет в задвижку, а не сам Котов.
Ангелика: Лиза Корсак пишет: мне всегда казалось, что это брат его деньги прячет в задвижку, а не сам Котов. верно! присмотритесь к руке... там рукав камзола, как у брата Котова.
Вечновлюблённая: А вот еще одна забавная сцена, когда нянька Вера объясняет Корсаку дорогу в Мекешен скит... Алёша:"А куда увезли Софью?" Вера:"Далеко, на Святое озеро, в Мекешен скит....дорога туда трудная, я сейчас тебе всё ПОДРОБНО обскажу.Пойдёшь на первую звезду мимо Царёва домика...а там тропка через лес, торопись, милый..." Ничего себе "подробное" описание трудной и долгой дороги....как бедный Алёша не заплутал в лесу-то, по звёздам ориентируясь, это ему только ночью приходилось топать что-ли?
Вечновлюблённая: И еще, недавно обсуждали прическу Анастасии, когда звучит песня "Разлука", а мне интересно, кто же делал ей довольно сложную и замысловатую укладку в домике на болотах?Ведь она там была безо всяких горничных и служанок...сама никак не могла изловчиться, может Иван помогал....? А потом еще: как Брильи заметил пропажу бумаг?Ведь Анастасия положила вместо них листки из книги и зашила камзол...Не иначе как он решил в попыхаха перед отъездом почитать их...
Марго: Вечновлюблённая пишет: И еще, недавно обсуждали прическу Анастасии, когда звучит песня "Разлука", а мне интересно, кто же делал ей довольно сложную и замысловатую укладку в домике на болотах?Ведь она там была безо всяких горничных и служанок...сама никак не могла изловчиться, может Иван помогал....? Вот всегда задавалась этим вопросом а также всегда было интересно, как это Анастасия одевается сама в платья, ведь их все равно кто то должен помогать одевать.
Писарь: Вечновлюблённая пишет: как Брильи заметил пропажу бумаг? Так она же какую пачку оттуда выудила, а какие хилые листочки подшила! "Штирлиц был близок к провалу как никогда", в общем!
Лиза Корсак: Вечновлюблённая пишет: Не иначе как он решил в попыхаха перед отъездом почитать их... Вечернее чтиво, блин
Писарь: Лиза Корсак пишет: Вечернее чтиво, блин Заметим, что желание почитать на него напало именно после посещения русской бани...Интересно, с чего бы это? Или он каждый вечер на сон грядущий ревизию своего камзола проводил?
дю Солей: Не столько после посещения бани, сколько после набега курсантов навигацкой школы. Устроили в секретном доме проходной двор.
Elenka: Лиза Корсак пишет: А мне всегда казалось, что это брат его деньги прячет в задвижку, а не сам Котов. А вполне возможно. Мне просто никогда не думалось, что он по характеру в экстремальных ситуациях быстро ориентируется.
Александра Белова: Elenka пишет: Не столько после посещения бани, сколько после набега курсантов навигацкой школы. Устроили в секретном доме проходной двор. Да, и со всеми его дражайшая Анастасия целовалась , как тут не заподозрить неладное...ведь "чувства играют не последнюю роль в политике..."
дю Солей: Вот-вот, довели бедного француза
Алёнка: этот бедный француз сам кого хошь доведет!
Freelancer: Не обижайте француза! Я бы на его месте вообще по периметру территорию бы заминировал и установил медвежьи капканы, вышки с пулеметами, растяжки, мины нажимного действия плюс датчики движения вкупе с сигнализацией на появление не указанных в штатном расписании дома особ мужеского пола... :-)
дю Солей: Тогда уж и снайперов понапрятать. Чтоб наверняка...
Freelancer: И кинологов с овчарками...
Агния: А мне знаете, что непонятно было еще в самый первый раз, когда я гардемаринов посмотрела(а было мне лет 10:-) ? Помните, в самом конце фильма, когда гардемарины увозят Софью и Анастасию. Так вот они ж прискакали верхом, а девушек увезли в карете....это они карету у Брильи умыкнули получается?
Вечновлюблённая: Конечно у Брильи, он ведь в фильме только в карете перемещался, тем более с двумя дамами....
дю Солей: Агния пишет: это они карету у Брильи умыкнули получается? Ну да, грабеж и похищение... А кто сказал, что наши гардемарины были розовые и пушистые? Freelancer пишет: И кинологов с овчарками... А сверху еще сверхзвуковые истребители... И зачем тогда французу с такой армией на болотах прятаться?
Корсак: дю Солей пишет: И зачем тогда французу с такой армией на болотах прятаться? А главное - нефиг ворчать, что паспорт никак не везут XDD
дю Солей: И кто поймет этих французов? Загадочная нация...(с)
Агния: Кстати, я прочитала вчера ночью сценарий первых гардемаринов! И стало ясно, что многих ляпов в сценарии нет! Например - то, что обсуждали - когда Саша падает с лошади, а Алеша бежит в лес, спасая бумаги. Так по сценарию он ВИДЕЛ монашек у кареты Брильи и не видел упавшего Сашу. Т.е. даже если предположить, что он понял, что Сашка ранен, то очевидно, что монашки помогут, а он только помешает, да еще и бумаги отнимут и Софью заберут.
МариНика: Агния пишет: И стало ясно, что многих ляпов в сценарии нет! да уж, проблема многих фильмов именно в том, что их очень сильно "режут" при монтаже.
Вечновлюблённая: Кстати я читала в каком-то интервью, что отснятого материала "Гардов" было серий на 8!!!!!А осталось после монтажа 4 серии.Представляете как было бы здорово посмотреть этот самый материал, пусть даже без озвучки...Интересно он храниться где-то, может в архивах киностудии, или его удаляют...а?Может кто-то знает?????
Alya: Где-то, наверняка, хранится. А есть тут кто из сферы шоу-бизнеса? МОжет, подсказал бы или помог достать :) Пересматривала недавно все части. Третья часть мне показалась очень скомканной, незавершенной. Охотно верю, что изрядно порезали.
Katrin: Не знаю, упоминался ли здесь уже этот киноляп, решила высказатьсяя) Недавнопересматривала "Гардемаринов" и бросилась в глаза такая вещь: Когда Анастасия Ягужинская ждет Бесстужеву у кареты перед Навигацкой школой её показывают с 2х ракурсов. 1й- когда Белов видит её из окна и кланиется(Анастасия выходит из кареты на дорожку перед школой), 2й- когда Бесстужева уже выходит из школы и направляется к карете. В первый раз почти вся дорожка устлана то ли сеном, то ли чем, а уже через несколько секунд она чисто выметена.
Александра Белова: Katrin , не замечала этого раньше...
Писарь: Katrin пишет: В первый раз почти вся дорожка устлана то ли сеном, то ли чем, а уже через несколько секунд она чисто выметена. Мадемуазель, Вы не представляете, КАК быстро в армии могут убирать перед прибытием начальства! А ведь Навигацкая школа - заведение военное, да и высокие гости - ее покровители.
Александра Белова: Писарь пишет: Мадемуазель, Вы не представляете, КАК быстро в армии могут убирать перед прибытием начальства! Согласна, но не за 2 секунды...Кстати, сейчас пересматривала этот момент и, про шиньоны уже конечно много сказано, но не помню про цвет волос Анны Гавриловны было ли? Натуральные волосы теплых оттенков, а вот шиньон - серебристый...
Ангелика: Александра Белова , да что-то есть, но вообще запись ужасная.. ни цвета...ни чёткости....
дю Солей: Katrin пишет: В первый раз почти вся дорожка устлана то ли сеном, то ли чем, а уже через несколько секунд она чисто выметена. Ну так...юные отроки столь резвы (с) :) А с шиньонами там везде беда.
Агния: О! А я СТОПИСЯТЫЙ раз посмотрела сегодня гардов В очереди сидела и на айфоне смотрела:-)))))) Так вот что "насмотрела" : Эпизод когда Брильи погнался за Алешей(и бумагами). ЗАЧЕМ он взял карету, да еще туда Анастасию посадил????? Ну кроме того чтобы она красиво пробежала в алом платье по полю Ведь ясно, что карета со скарбом и пассажиркой внутри не очень для погони приспособлена. Куда как логичнее было верхом скакать(как Белов). И лошадка была бесхозная - Бергер-то раненый лежал
Евгения Бервальд: А это чтобы назад не возвращаться! :) Да и Анастасия чтоб была перед глазами, а то мало ли что... За ней глаз да глаз нужен.
полная версия страницы