Форум » О фильмах и актерах трилогии » Делимся информацией о фильме и актерах - 4 » Ответить
Делимся информацией о фильме и актерах - 4
Расима: Lana, новый том хочу открыть с благодарности за обширнейший материал о Дмитрие Харатьяне! Спасибо!
Таня Ягужинская: Т. Лютаева 2003 год
Сяна: Пожалуйста! (это ответ на все ваши спасибо! ) Попробую попросить подругу пересканировать и переслать мне и саму статью из того журнала. Как только получу, сразу принесу сюда.
Звезда моя: Сяна, мы будем ну просто очень благодарны и тебе, и подруге!!!
Таня Ягужинская: Сяна , заранее спасибо, будем ждать)))
Таня Ягужинская:
Таня Ягужинская: Серёжа Жигунов, красавчик)))
Ло: Вау, какой хорошенький!!! Последняя фотка - супер!!! Спасибо!
Анастасия: Таня Ягужинская нет слов!Спасибо!!!
Сяна: Ой, какие же здесь фото!!!! Спасибо!
Таня Ягужинская: Ло , Анастасия , Сяна , наздоровье!))) Наслаждайтсь)))
Mavrosha: Прямо крысавец))) Мерси.
Таня Ягужинская: Сама от этих фоток тащусь, просто наглядеться не могу )))
Таня Ягужинская:
Таня Ягужинская: не помню была такая фотка или нет
Shadow: http://fotki.yandex.ru/users/elenagryaznova/view/115068 Карьеры.
Звезда моя: Поясню фотку Shadow. Это карьеры недалеко от Твери - там снималась третья серия "Гардемаринов", кадры из этих эпизодов выложены ЗДЕСЬ Shadow, спасибо большое!!!!!!
Звезда моя: Заглянула в фотоальбом этого же автора (см. выше - Елена Грязнова), и увидела, что другие фотки из ее альбома ведь тоже "гардемаринские"!!! Вот ЭТО, ЭТО и ЭТО - поле, по которому Софья с Алешкой шли ("Земля, где так много разлук") - у нас есть летняя фотка этого места вот ЗДЕСЬ, а у Елены в альбоме - осенние;))) Здорово! Респекты автору!!!
Таня Ягужинская: Shadow , Звезда моя спасибо)))
Эсмеральда: Звезда моя классс!!!!!!!!!!!!!!! хочу туда!!!
Shadow: Берег реки Волги в д. Иванищи Тверской области. Если ехать по дороге от церкви (Успенская церковь И.Поджогина - дословно), то выезжаешь на место указанное на фотографии. Если внимательно присмотреться и сравнить со сценой погони Де Брильи за Алёшкой из фильма, то... (c) Photograph by borisvit
Shadow: Таня Ягужинская пишет: Shadow , Звезда моя спасибо))) Звезда моя пишет: Shadow, спасибо большое!!!!!! На здоровье.
Звезда моя: Shadow пишет: Если внимательно присмотреться и сравнить со сценой погони Де Брильи за Алёшкой из фильма, то... Очень похоже!!! Не хватает только кареты с де Брильи и Анастасией. Если мне когда-нибудь посчастливится попасть в эти места, наверно, не удастся отделаться от ощущения, что вот сейчас кто-нибудь из героев промчится мимо на лошади:)))) Эффект присутствия:=))))) Спасибо тебе огромное за эти фотки!
Таня Ягужинская: Татьяна Лютаева
Таня Ягужинская:
Shadow: Рокка-аль-маре (в фильме Дорога в Ревель) * Вроде похоже? Или нет? * photo By DJ Janika
Звезда моя: Конечно, похоже Вот до Таллинна я в Google еще не дошла. Мерсибочки!!!
Таня Ягужинская: Shadow здорово! Спасибо!!!
Lana: Снимок сделан, по-видимому, еще во времена дружбы. Частное фото, представлено пользователем fiRe)pr0mpt в галерее игрового форума Reps.
Звезда моя: Lana, спасибо! Интересный снимок! Но по времени, похоже, где-то 95-98 годы, не раньше.
Mavrosha: Судя по СЖ, да. По нему года просто определять
Сяна: Ну что, гардемарины, помните, я приносила сканы из старых журналов и говорила, что попросила подругу переслать мне еще что-нибудь, что у нее завалялось на эту тему. Наконец-то! Это настоящие раритеты! Если что повторится, извините, я на форуме не так давно, поэтому не знаю точно, что уже было. Но ничего, полюбуетесь еще раз! Старалась для вас!
Сяна:
Таня Ягужинская: Сяна спасибачки!!!
Звезда моя: Сяна, большущее спасибо!!!!!!! А подруга не написала, откуда сканы? Мне кажется, что это книга с киносценариями "Гардемарины, вперед!" и "Виват, гардемарины!" - такая как раз выходила в издательстве "Искусство" то ли в 90-м, то ли в 91-м году. Я ее безуспешно пыталась найти у нас в библиотеке - видно, предприимчивые фанатки начала 90-х увели ее еще давно:=))))) Так вот в карточке на эту книгу было написано, что она с иллюстрациями - кадрами из фильма. Скорей всего, это она и есть.
Сяна: Нет, не знаю, откуда сканы, спрошу обязательно. Есть еще из этого же издания, но у меня с радикалом немного глюки, не могу выложить, все время загрузка срывается. Ничего, придумаю что-то и обязательно принесу все остальное!
Сяна: Вот, кажется, получилось наконец. Еще есть вот такое
Сяна: Как вам эти парни?
Звезда моя: Бесподобно!!! Две последние - это с концерта "Поет товарищ кино" 1988 года;))))))
Freelancer: Подтверждаю: фото, на которых кадры из фильмов были напечатаны в книге со сценариями, которая вышла в начале 90-х годов, в мягкой обложке. Я, грешным делом, прикарманил один ее экземпляр из библиотеки, впрочем, при этом ни разу не пожалел о содеянном... Правда, меня потом совесть замучила, и я пришел в библиотеку с повинной, принес штраф и шоколадку библиотекарше в виде компенсации морального ущерба. :-)
Таня Ягужинская: Сяна огромнейшее спасибо! Последняя фотка с фестиваля солдатской песни. Фотка, где Лютаева с Жигуновым, такого вроде в фильме не было?
Ло: Сяна, спасибо огромное!!!!!!!!
Сяна: Пожалуйста! Вот еще о Тане статья.
Сяна:
Звезда моя: Сяна, спасибо! Статья "Русская одесситка из Вильнюса" - это из журнала "Экран" (январь 1996 года). Первая фотка (там где Татьяна в бордовом) - это оттуда же, с обложки журнала. Мне она очень нравится, Татьяна там настоящая красавица - такие выразительные глаза!:))) А вот откуда последняя фотка - не знаю. Но тоже замечательная:))) Спасибо за нее!!!
Таня Ягужинская: Сяна я в полнейшем восторге! Спасибо огромное за фотки моей любимой актрисы Татьяны Лютаевой )))
Таня Ягужинская: Сяна выложи пожалуйста статью о Лютаевой еще раз, только без увеличения, а то у меня в радикале не капируется, плиз!
Сяна: Таня, нет проблем! Держи!
Таня Ягужинская: Сяна спасибо!
Shadow: Дмитрий Харатьян в передаче "Дифирамб" на "Зхо Москвы" (27.07.2008) Читать: http://echo.msk.ru/programs/dithyramb/529210-echo/ Аудиофайлы: http://echo.msk.ru/att/element-529210-snd1-Difiramb_2707_1.mp3 (6,8 МБ) http://echo.msk.ru/att/element-529210-snd2-Difiramb_2707_2.mp3 (7,9 МБ) Дмитрий Харатьян в передаче "Интервью" на "Зхо Москвы" (24.10.2004) Читать: http://echo.msk.ru/programs/beseda/32604/ Сергей Жигунов в передаче "Интервью" на "Зхо Москвы" (22.07.2001) Читать: http://echo.msk.ru/programs/beseda/15171/ Светлана Дружинина в передаче "Человек из ТВ" на "Зхо Москвы" (04.01.2003) Читать: http://echo.msk.ru/programs/beseda/20845/
Shadow: Знаменитая постельная сцена из картины «Гардемарины, вперед!». Говорят, актриса Татьяна Лютаева добилась такого расположения и в жизни. Фото и подпись из КП. Что за очередной бред пишет "КП". Кто нибудь видел данную сцену в фильме?
Таня Ягужинская: Shadow этой сцены ы фильме нет, есть похожая сцена в "Виват, гардемарины!", может это просто не вошло в фильм?
Звезда моя: Shadow, спасибо большое, сколько ссылок на аудио! Послушаем! А насчет фотки - естественно, такой сцены в фильме не было:))) В "Вивате" была сцена в этом интерьере, когда Анастасия с Беловым разговаривают (Анастасия говорит что-то вроде "Зачем гневить судьбу, которая так милостиво свела нас вдали от дома"), а фоном идет "Тема любви". Но в этой сцене очень темно и ни интерьера, ни актеров практически не видно. Эта фотка очень давно гуляет по интернету. Возможно, сцена действительно не вошла в фильм, а может, они в этой позе просто так, для пиара , фотографировались...
Таня Ягужинская: Вот именно из-за этой фотки и писали, что у Жигунова с Лютаевой был роман, хотя Татьяна Лютаева и отрицает это))) Кстати, этого тоже в фильме не было:
Never-Forever: Ну так сняли промофото и раскидали) А журналисты уже в то время видимо душой лежали к скандалам и желтизне:)
Shadow: Звезда моя пишет: А насчет фотки - естественно, такой сцены в фильме не было:))) В "Вивате" была сцена в этом интерьере, когда Анастасия с Беловым разговаривают (Анастасия говорит что-то вроде "Зачем гневить судьбу, которая так милостиво свела нас вдали от дома"), а фоном идет "Тема любви". Но в этой сцене очень темно и ни интерьера, ни актеров практически не видно. Эта фотка очень давно гуляет по интернету. Возможно, сцена действительно не вошла в фильм, а может, они в этой позе просто так, для пиара , фотографировались... Ну дык, и нужно подписывать "Сцена не вошедшая в т/ф "Виват, Гардемарины!". "Комсомолка" - тьфу. :-)
Таня Ягужинская: врятли это промо фото, это явно кадр из фильм, который вырезали)))
Mavrosha: Может быть. Но сейчас кто уже разберется?
Mavrosha: Never-Forever пишет: Ну так сняли промофото и раскидали) А журналисты уже в то время видимо душой лежали к скандалам и желтизне:) А когда они не лежали)))
Таня Ягужинская: Mavrosha пишет: А когда они не лежали действительно)))
fish: Ы, помню в свое время увидев фотку,все пыталась найти в фильме эту сцену))))))
Таня Ягужинская: fish я тоже, а потом поняла, что поиски напрасны)))
Shadow: Не уверен, что кто-нибудь не выкладывал этой фотографии. Но все же... Карета из т/ф "Гардемарины, вперед!". Мосфильм. Автор:http://aefimov-box.ya.ru/go.xml
Таня Ягужинская: Shadow круто!
Ло: Здорово! Спасибо за фотку!
Mavrosha: Фотка супер! Спасибо!
Shadow: Дмитрий Харатьян — о подарках Анны Политковской, ночных звонках Юрия Щекочихина и чеховской «Чайке» Вера Челищева 19.12.2008 Новая Газета
Shadow: ...На обратном пути, быстро проехав и Ржев и Старицу, мы все же делаем одну остановку. Уходящий день дает нам время посетить еще одно примечательное место по дороге — Иванищи. Когда-то на этом месте стоял монастырь, построенный еще во времена Василия III, отца Ивана Грозного. Владел этими землями близкий соратник царя, боярин Иван Шегонин, который был известен в том числе и тем, что принимал самое активное участие в насильном пострижении в монастырь законной, но неугодной царю жены, Соломонии Сабуровой. После смерти Василия, боярин строит на своей земле Успенский монастырь. Пытался так искупить грехи? Монастырь не дошел до наших дней, он был упразднен еще при Екатерине II. Осталась одна Успенская церковь, к которой позже была пристроена колокольня. Самое интересное — это основная часть церкви, построенная полтысячелетия назад из белого старицкого камня. Успенская церковь стоит на небольшом холме, на склоне которого растет удивительное дерево. Издалека нам показалось, что это дуб, настолько типичной была его форма. Не очень высокое, кряжистое дерево с толстым стволом и широкой кроной мгновенно вызвало в памяти строки: "У Лукоморья дуб зеленый, златая цепь на дубе том...". При ближайшем рассмотрении дуб оказался сосной, в ствол которой было вкручено кольцо, наводившее на мысль, что цепной кот в прошлом все же мог быть. Или хотя бы коза. Это знаменитая Иванищенская сосна. Уникальный памятник природы, возрастом в триста лет. Сколько всего она видела, сколько перетерпела, даже страшно представить... Темнеет удивительно быстро. Мы толком не успели осмотреть все вокруг, как уже солнце село за холмом. Вот теперь точно пора домой. Нас провожает изящный силует Успенской церкви и, глядя на эту картину, я отчетливо ощутила, что мы лишь одни из многих тысяч, кого видел этот белокаменный собор за свои почти пятьсот лет. За эти два дня мы побывали словно в разных эпохах нашей чрезвычайно богатой и непростой истории, которую хранит в себе русская земля. Как же обделены природой те, кто по наивности своей полагает, что что-то интересное можно найти только за пределами России. Как много им не дано увидеть... http://www.shushara.ru/roads/?page=rzev
Таня Ягужинская: Shadow красота! Спасибо)
Эсмеральда: Shadow здорово!!! спасибо большое!
Петра: Новые Известия 26 декабря 2008 г. Дмитрий Харатьян: «В Новый год желают здоровья и тут же разрушают его алкоголем» ЕЛЕНА САМОЙЛОВА В уходящем году Дмитрий Харатьян снялся в нескольких кинофильмах, активно играл в спектаклях, пел в рок-опере Евгения Евтушенко, выступал с концертами. И везде в совершенно разных образах. С октября артист ведет передачу «Доброе утро, Россия», став, по сути, одним из «лиц страны». На Первом канале с его участием вышел фильм «Тяжелый песок», а ценители «большого кино» с нетерпением ждут «Возвращения мушкетеров»... Несмотря на очевидные творческие успехи, Дмитрий ХАРАТЬЯН посетовал в интервью «Новым Известиям», что 2008 год все-таки проявил свою високосную сущность. О своих победах и разочарованиях, с которыми он встречает праздник, один из самых известных артистов России рассказал накануне Нового года нашему корреспонденту. – Дмитрий, давайте оглянемся на уходящий 2008 год. Каким он был для вас? Проявил ли свою високосную сущность? – Думаю, для всех нас он был отмечен большим количеством потерь. С самого начала года стали уходить люди, которые были национальным достоянием страны: и Александр Абдулов, и Боря Хмельницкий, и Надежда Румянцева, и Нонна Мордюкова, и Михаил Пуговкин, и Патриарх Алексий – всех перечислить невозможно, слишком много утрат. И это стало одним из главных подтверждений того, что год был високосным – действительно, много «покосил» и забрал людей. Что касается лично меня, то это еще и год Крысы, в который я родился. Казалось бы, должно быть много удач, но не могу сказать, будто мне особенно в чем-то везло. Поскольку я родился 21 января, то, видимо, по астрологическим приметам я не Крыса, а Свинья (смеется), если сверяться с китайским календарем, в котором Новый год приходится на февраль. Прошлый год как раз был для меня довольно «плодовитым»: я снялся в девяти фильмах и выпустил три премьерных спектакля. А в этом на экраны вышли всего две или три картины, да и то в основном те, что были сняты раньше. Того же «Возвращения мушкетеров…», в котором я давно снялся, жду только в феврале 2009 года. – Вам приходилось нестандартно встречать Новый год? – Один раз была довольно экстремальная ситуация, когда Новый год пришелся на службу в армии. Начальства не было – мы расслабились, позволили себе смотреть всю ночь телевизор. Почти как дома, но все-таки это было в армии. – А неуставные отношения, дедовщина в ту новогоднюю ночь были забыты? – В нашей роте старослужащие встречали праздник в едином порыве с вновь прибывшими. Но, на самом деле, неуставные отношения в нашем внештатном ансамбле военизированной пожарной охраны были не столь ярко выражены. И еще вспоминаю один эпизод, как 17-летним подростком я встретил год на железной дороге, поскольку поезд проехал мимо моей станции, и мне пришлось идти по путям. Влетел в дачный домик, где мы с друзьями отмечали Новый год, практически с боем курантов. – Но то было исключение из правил. А как обычно празднуете? – Последние лет пятнадцать встречаю Новый год дома, в кругу семьи, со всеми близкими, родственниками – детьми, бабушками, дедушками. К тому же для нас это двойной праздник, поскольку 31 декабря – день рождения у моей тещи. – Что вы ожидаете от наступающего года? – Творческие планы на будущее у меня, слава Богу, существуют. Не знаю, будут ли воплощены именно в следующем году, но считаю, что афишировать их раньше времени пока нет смысла. Мы говорили сейчас про важные утраты и потери. Я еще раз убедился в том, что самая большая ценность – человеческая жизнь. Поэтому, что касается ожиданий, не связанных с профессией, то я жду от наступающего года здоровья и процветания дорогих для меня людей – моих близких, родных и друзей. Самое важное – здоровье, как бы это тривиально ни звучало. Поэтому только его в первую очередь могу пожелать всем нам. Есть же русская традиция – пить за здоровье. Парадоксальная, кстати, традиция: говорить о здоровье и тут же разрушать его алкоголем. Тем не менее тост исключительно правильный. – Вы замечательно и много поете в фильмах, в спектаклях. Для сериала «Тяжелый песок» записали песню, которая звучала на титрах картины. С сольной программой тоже выступаете? – В этом смысле у меня много сфер деятельности. Кроме того, что вы перечислили, я еще принимаю участие в сборных концертах, веду различные праздничные вечера и выступаю сольно. – Не возникало желания вместо любимых The Beatles, Макаревича, Окуджавы и Визбора исполнять песни собственного сочинения? Некоторые артисты сейчас так делают. – Что касается своих песен – не возникало только по той причине, что я в чистом виде исполнитель. Все мои юношеские потуги сочинить, написать что-либо оказывались достаточно беспомощными. Группы остались там же, в детстве. А творческими вечерами я занимаюсь давно. После выхода фильма «Гардемарины, вперед!» я попал в Бюро пропаганды советского киноискусства – была такая организация, «сдал» там свой творческий вечер и начал с ним ездить. Конечно, с 1988 года он сильно изменился – стал более песенным. Я постоянно – как в принципе и профессиональные эстрадные исполнители – обновляю свой репертуар. Но не ставлю концертную деятельность на поток, потому что это по большому счету рутина. В конце 80-х, когда я только начал выступать с творческими вечерами, за пару лет успел ими пресытиться – у меня ведь было по три, четыре концерта в день. Сейчас же я работаю в музыкальных спектаклях, пою в кино и телепрограммах и так далее. В месяц у меня не больше десяти выступлений, и мне этого вполне достаточно. Во всем должна быть мера. Так что хоть я и выступаю с сольными концертами, выстраивать эстрадную карьеру даже не пытаюсь. Понятно, что она может быть более выгодна по деньгам, но для меня она неинтересна еще и потому, что я не люблю повторения и однообразия. – У вас же есть еще один музыкальный проект. Какова судьба новой рок-оперы Евгения Евтушенко «Идут белые снеги», в которой вы принимаете участие? – Мы колесим по России. Недавно, накануне юбилея Евгения Александровича, снова выступали. Зимой едем в Красноярск и Кемерово. Может быть, в Москве еще раз будем играть – как продюсеры решат. – Как эту рок-оперу воспринимают в глубинке? Иначе, чем в Москве? – Выяснилось, что творчеством Евтушенко никто и не пресыщен. Он же народный поэт. Его везде одинаково любят. Одно дело его творческие вечера, которые он ежегодно проводит, являясь и поныне, кстати, одним из самых гастролирующих наших поэтов, а другое дело – рок-опера. В этом качестве его еще мало кто знает. Несмотря на то, что существует некий стереотип, будто адресат поэзии Евтушенко – человек старше 60 лет, ближе к его поколению, так сказать, рок-опера «Идут белые снеги» рассчитана на публику самых разных возрастов. Хотя дело даже не в возрасте. Я считаю, что он прежде всего – классик. А классика – вне возраста и вне времени, иначе она никакая и не классика. Для меня же лично Евтушенко – один из тех людей, которые меня сформировали. Наряду с Высоцким и Окуджавой. «Братская ГЭС» Евтушенко была настольной книгой моей мамы, в театральное училище я поступал как раз с отрывком из этого произведения. Поэтому для меня было счастьем познакомиться с Евгением Александровичем и принять участие в этой постановке – исповеди человека и поэта. Что до восприятия публики, то оно везде одинаковое – одинаково радостное. Разница лишь в размерах залов – в каких-то городах стадион, в каких-то Дворец культуры. Если говорить про эмоциональную составляющую, то, наверное, радушнее воспринимают в провинции. Но так было всегда. Зато как там встречают известных артистов! – Исполнить вокальную партию Души поэта вам предложил сам Евтушенко? – Сначала мне дали материал. Я послушал его и выбрал именно эту тему – близкую и понятную мне. Мне все-таки ближе бардовская тема. Хотя моя партия и предстает в разных проявлениях, включая жанр рок-музыки. Для меня эта работа была безумно интересна в первую очередь из-за самого Евтушенко, и не в последнюю – из-за неожиданной для меня музыкальной формы. Пожалуй, с юности, когда моим основным увлечением была гитара и участие в рок-н-ролльных группах, я не занимался ничем подобным. Кстати, в конце ноября у меня случилась удивительная встреча с Евгением Александровичем в Нью-Йорке. Так совпало, что в один из вечеров я выступал там в «Гранд-Паласе», а у него в тот же вечер был концерт в знаменитом ресторане «Русский самовар». Там же присутствовал Эрнст Неизвестный. Я знал об этом и пришел на это выступление. Евтушенко даже не поверил, что перед ним я, настолько это было неожиданно. С его позволения я вышел на сцену и спел его «Посвящение Булату» («Простая песенка Булата всегда со мной...»). И в «Русском самоваре», где вообще-то всегда дым коромыслом – шум, крики, никто особенно никого не слышит – эту тихую песню слушали молча, проявляя уважение к мастеру и его поэзии. Для меня это крайне важно – мы, рожденные в 60-е, были пропитаны атмосферой «оттепели», а Евгений Евтушенко, Эрнст Неизвестный – носители этого пласта культуры, который так сильно повлиял на нас. – В числе оказавших на вас влияние людей вы упомянули Высоцкого. Насколько я знаю, вы также принимаете участие в концертах, посвященных 70-летию со дня его рождения? – Да, первый мы сделали в январе в Питере, в зале «Октябрьский», сейчас – в Киеве. Возможно, будет где-то еще. Идея этих концертов проста и понятна: артисты, неравнодушные к поэзии Высоцкого, к его песням, исполняют его произведения. Весь конферанс – на Никите Высоцком, который предваряет выход каждого артиста рассказом – историей создания той или иной песни. Также туда включен видеоряд и воспоминания самого Никиты, который читает стихи отца. Причем, самое главное, что каждый из выступающих не просто формально поет песню Высоцкого – он рассказывает о месте Владимира Семеновича в своей жизни. К сожалению, я не был лично знаком с Высоцким. Но кроме трех его песен я исполняю еще и «Двадцатый год» из фильма «Зеленый фургон», который должен был снимать сам Высоцкий в 1980-м, но, к сожалению, не дожил до этого времени. – Сейчас на телевидении множество так называемых «звездных» проектов – «Звезды на льду», «Цирк со звездами», «Танцы со звездами» и так далее. Приглашали ли вас принять в них участие? – Приглашали – и в «Последний герой», и в «Звезды на льду», и в «Ледниковый период». Как зрителю мне они интересны, а как участнику – нет. Мне кажется, я уже вышел из этой возрастной категории. Все это не мое, кроме «Двух звезд». Но с этим проектом у меня дважды не сложилось по моей же вине: жесткие графики съемок «Двух звезд» накладывались на мои гастроли, спектакли и киносъемки. По времени, чисто физически, не получалось. Этот проект мне самому очень интересен, поэтому если позовут в третий сезон, с удовольствием приму участие. И дело не в соревновании даже, а в творческих амбициях. Я с удовольствием спел дуэтом с каким-нибудь профессиональным исполнителем. Кстати, сама эта идея у меня появилась еще задолго до того, как она оформилась на телевидении. Еще в 2001 году, когда я начал записывать альбом песен из фильмов, в которых снимался, решил создать дуэты с профессиональными певцами – Долиной, Орбакайте и другими. Так что потом, когда увидел эту идею, реализованной на телевидении, сразу понял, что она правильная и нужная. Я, к примеру, много раз участвовал в передаче «Жизнь прекрасна», потому что всегда рад спеть под живой хороший аккомпанемент, к тому же песни, которые мне самому нравятся. – Дмитрий, многие ваши поклонники удивляются тому, как молодо вы выглядите – будто возраст не властен над вами. Владеете секретом средства Макропулоса? – На самом деле здесь нет никаких тайн и секретов, кроме хорошей генетики. Моя мама в свои 73 года очень моложаво выглядит. Это во-первых. А, во-вторых, я и сам прилагаю какие-то усилия для поддержания формы. Стараюсь себя особо не распускать. Хотя в еде всякое бывает, конечно, вот вес и гуляет туда-сюда. Но я хожу в тренажерный зал, играю в теннис и веду активный образ жизни. Но, естественно, не пытаюсь устанавливать спортивные рекорды. К тому же практически все спектакли, мюзиклы у меня – в движении, некоторые даже с акробатическими номерами. Я теряю по два килограмма за каждый спектакль. – Бытует мнение, что в актерских браках один из супругов играет главную роль, а другой – роль второго плана. Либо такие браки недолговечны. А как в вашей семье распределяются обязанности? – У нас как-то все равномерно. У каждого есть своя территория: жена отвечает за хозяйство, за дом и ребенка, а я – за все остальное. – А жену на съемки не тянет? – Если поступают предложения – не отказывается. Она недавно снялась в главной роли в фильме «Лера» Догилевой и в фильме «Песочный дождь». Марина от предложений не отказывается, но и не считает актерство главным делом своей жизни. Прежде всего – она мать. – Вашему сыну Ивану уже 10 лет. Чем он увлечен? Какие таланты проявляет? – Он снялся в фильме Эльдара Рязанова «Андерсен. Жизнь без любви» в роли маленького Ганса-Христиана. И все – больше у него не было никаких подобных проявлений. А увлечен тем же, чем и дети его возраста: игрушками, рисунками, компьютерными играми. Читает, слава Богу, много. С этим нам повезло. А Сашенька – дочь от первого брака – актерскую профессию не выбрала, пошла своим путем. Сейчас работает руководителем отдела по персоналу в крупной фирме.
Эсмеральда: Петра спасибо!
Angelrain: Shadow, просто слов нет!....... Петра, замечательно, спасибо!!!
Tifet: На секунду представила что бы было, если бы в фильме сыграл Юрий Мороз - актер, изначально утвержденный на роль Алеши Корсака... Даже спустя годы, абсолютно не вижу никого в роли Алеши лучше Дмитрия Харатьяна.. хотя может это и субъективно, может это привычка.. но тем не менее) А Софью могла бы сыграть Марина Зудина.. Все таки играла в паре с Димой в фильме "Мордашка"..и не плохо. ) Вот, кстати если б ее не поменяли, она б тоже не хуже Машной смотрелась)
Tifet: P.S. кстати, этот Юрий похож на моего папу в молодости.. он в институтском театре играл..)) хих.
Таня Ягужинская: Tifet пишет: Софью могла бы сыграть Марина Зудина всё-таки она немного другая, никого не вижу Софьей, кроме Машной.
Ло: Tifet пишет: Даже спустя годы, абсолютно не вижу никого в роли Алеши лучше Дмитрия Харатьяна..
Lady Shadow: Вы видели Харатьяна в передаче "2 звезды"? Он пел "Песню о любви".
Ирина: Lady Shadow пишет: Вы видели Харатьяна в передаче "2 звезды"? Он пел "Песню о любви". видели-видели) Он спел как всегда отлично, правда Орлова как-то мне не очень..совсем ее голос был не в тему, да и фальшивила она..
Вики Жигунова: А прическа-то у нее какая была... явно под Софью косила
Tifet: Ирина пишет: правда Орлова как-то мне не очень Орлова на самом деле давно не пела! И лучше б в этой передачи и не начинала. К тому же слишком уж импровизировала с мелодией.. что тоже не понравилось! Хотя причиной такого не лучшего пения было то, что она очень сильно волновалась.. это чувствовалось и во время пения, и когда Тина сообщила, что у Ольги даже по окончанию песни продолжали трястись руки.. Да, петь спустя такой длительный период не выхода на сцену, да и ещё с таким мужчиной.. я её понимаю...хотя и не оправдываю. А Дмитрий как всегда великолепен.. Спел отлично..как 20 лет назад. )))
Таня Ягужинская: А мне понравился только, как пел Дмитрий, настоящий Алеша Корсак!
Shadow: Дмитрий Харатьян: "Многих обманывала внешность Брондукова" Известия/11.03.09
Mavrosha: Таня Ягужинская пишет: А мне понравился только, как пел Дмитрий, настоящий Алеша Корсак! И мне.
Shadow: Теперь мы знаем, кто играл на гитаре в знаменитых композициях из фильма "Гардемарины, вперед!". Это (барабанная дробь): Народный артист России, легендарный гитарист Алексей Кузнецов. "Он играл в «17 мгновениях весны», «Жестоком романсе» и «Гардемаринах»! Народный артист России, легендарный гитарист Алексей Кузнецов и его ансамбль выступят в Рязани в кафе «Фонтан»..." Полностью здесь.
Lana: Женские тайны Кнута и пряника «Правда Украины»,11 ноября 2000 Актерская популярность настигла Светлану Дружинину в начале 60-х после фильма "Девчата". Созданный ею образ сексуально-ядовитой красотки Анфисы вряд ли удостоился бы приза зрительских симпатий, но впечатывался в память раз и навсегда. Галерея красивых стерв продолжилась в фильме "Дело было в Пенькове", режиссеры готовы были эксплуатировать этот образ и дальше... Но Дружинина не позволила этого сделать и переквалифицировалась в режиссеры. Теперь она - едва ли не самый крупный специалист по дворцовым переворотам, любви гардемаринов и гусарским похождениям. Просто сильная женщина. Первое, чем с ходу впечатляет Дружинина, - перстнем невероятных размеров, похожим на блестящего черного жука с плоской спинкой. - Это обсидиан. Его привез из Мексики муж, который снимал там две картины. Из этого камня делали ножи для жертвоприношений - ими вынимали сердце у молодых юношей. - Вы любите такие украшения?. - Нет, я не очень люблю разные цацки-погремушки. А вот другой серебряный перстень - с сердоликом и гранатиком. Некоторые подозревают, что я присвоила его после "Гардемаринов", - мол, поживилась. Но все как раз наоборот. Когда мы только начали снимать крупным планом ручки Танечки Лютаевой – Анастасии Ягужинской, оказалось, что ручки красивые, но голенькие. Тогда я надела ей на палец свой перстень, и он снялся во всех сериях. - Чем вы пользуетесь больше во время съемок - авторитетом или обаянием? - Ой, тут все вместе: метод кнута и пряника. Все, кроме мата. - А вы на площадке мужчина или женщина? - Я всегда женщина. Я, может быть, просто волевая, сильная, но абсолютно уверена в том, что Богу - Богово, и если я родилась женщиной, то и должна ею оставаться. И во все кабинеты я вхожу, как на первый бал Наташи Ростовой. - Тогда что вы не можете себе позволить как сильная женщина? - Распуститься. Я никогда не распускалась при людях. Если я иногда не сдерживаюсь, то потом всегда искренне прошу прощения. - Вы можете наорать на актера? - Только если это надо. Иногда приходится провоцировать. Но кричать надо так же искренне, чтобы он поверил. (Смеется). - Вам помогают ваши актерские способности? - Да, они мне очень помогают - на площадке и вообще в жизни. Невинная козочка. - Вас не смущало, что в легендарной комедии "Девчата" вы были единственной отрицательной героиней? - Почему, разве она стерва? Вы посмотрите, какая это неотрицательная роль! Это ведь не та стерва, которую, например, в "Интердевочке" играет Ингеборга Дапкунайте. Хотя приблизительную аналогию можно провести. Моя же Анфиса говорит, что "им всем только поцеловаться, а как жениться, так никто не хочет" (голос режиссера начинает дрожать и срываться). Я знаю таких девчонок очень хорошо и жалею их, потому что они красивы, обаятельны и, казалось бы, независимы, но у них очень много завистников. Их, как правило, не любят в коллективе и зачастую травят. Они очень ранимые. И Анфиса такая. - После съемок "Девчат" вы встречались с Румянцевой, Овчинниковой? - Со всеми и очень часто. Сейчас есть идея сделать новогоднюю картину с теми же "девчатами", какими они стали сегодня. Не знаю, дам я согласие или нет, потому что тороплюсь закончить "Тайны дворцовых переворотов". Мы выбились из графика - к концу года шесть фильмов должны были пойти по телевидению. - Интересно, у вас часто возникает соблазн себя снять в картине? - В каждой картине есть для меня роль, и я всегда отказываюсь - зачем же я буду там утомленной и неполноценной. В "Тайнах" я должна была играть Анну Бестужеву, и мне даже сшили платье, но я отказалась и не жалею. Нелли Пшенная оказалась лучше, потому что она занималась только ролью, а я бы бегала туда-сюда, несолидно подметая юбками тротуар. Зачем? Принцесса цирка. - Можно сказать, что в жизни вы перепробовали все - от цирка с балетом до кавээновской сцены и подиума... Но почему? Вы искали себя? - Я не знаю, что это такое - поиск. Поиск - это какая-то чисто логическая задача, она связана с разумом. Но какие логические задачи могут быть в 10 лет, когда я попала в цирк? Мы жили в Марьиной Роще, и мама достала мне карточку на обеды на Цветном бульваре. Там и сейчас стоит красная гранитная школа и столовая. Я ездила туда на трех трамваях просто обедать и однажды увидела объявление о приеме в цирковое училище. А я была очень гибкой, девочкой-каучук. - И что из вас могло получиться? - Скорее всего, цирковая наездница. Вообще лошади - это моя страсть и слабость. Первый год была общая акробатика, второй - специализация. Весной пригласили наших родителей и объявили: "Те, кто сейчас в третьем классе, будут иметь только пятилетнее образование. Потом они будут везде гастролировать с цирком. Если, не дай Бог, что-то случится, то ваши дети не будут иметь даже среднего образования. Так что вы должны эту ситуацию решить и дать подписку". Мама сразу заперла меня дома на ключ. Я была отличницей, хотя иногда в дневнике появлялись "двойки", потому что я или знаю, или не знаю. - Вы ведь еще и профессиональная балерина. Почему же вы забросили танцы? - В балетном училище на одной из репетиций "Щелкунчика" я разбила локоть о металлическое крепление станка. Рука повисла, образовалась гематома. От любви не уйдешь. - По вашему мнению, в фильме обязательно должна быть любовная история? - От любви вы никуда не денетесь, потому что вся наша жизнь имеет под собой одну точную основу. И если мы делаем кино не про любовь, она все равно так или иначе там присутствует: в поступках мужчины, еще каких-то людей. Если вы расщепите его так называемые причинно-следственные связи, то увидите то, что все поступки откручиваются от любви. - Женщина-режиссер способна лучше рассказать о любви, чем мужчина? - По крайней мере за рубежом считают, что да. У них же есть женское кино, и бабы там тоже борются с мужчинами, доказывая что-то. А Лилиана Кавани и ее "Ночной портье" с показанной изнанкой любви? Что может быть роскошнее, страшнее и более потрясающим, чем это?. - Вы никогда не думали, что история вашего знакомства с оператором Анатолием Мукасеем, когда на спортплощадке встретились два капитана волейбольных команд, похожа на красивую сказку?. - Это совсем не романтическая сказка. Мы даже не объяснялись друг другу в любви. Я призналась ему единственный раз, когда защищала дипломную работу. Бабочкин, входивший в состав ГЭКа на режиссерском факультете, как-то спровоцировал меня, и я ответила: "Ну что вы от меня хотите, если я даже мужу не объяснялась в любви. Я лишь сейчас могу ему сказать об этом". - "Что, прилюдно? Пожалуйста". И я говорю: "Да, я его люблю!" Толя сидел со всей нашей семьей на галерке, и они дружно захохотали и захлопали. Он встал и поклонился. И сказал: "Я тебя тоже". А тогда у нас уже были дети. - А вы его ревновали? - Конечно. Он меня, а я его. Это тоже интересно. Представляете, каким он был 35-40-летний? Огромный, роскошный, обаятельный! Когда вставал за камеру, то становился центром внимания всего дамского пола. Ему это нравилось - он же Лев. И он же как Пигмалион - чтобы хорошо снять, он увлекается. "Почему ты к ней подходишь лишний раз?" - "А потому, что ее нужно красиво снять! Я тебе говорил, что она не годится, а ты ее утвердила!". - Он вас не боялся отпускать одну на съемки? - А я без него почти не снимала. И мы очень доверяли друг другу. Я всегда увлечена всеми артистами, иначе с ними неинтересно работать. Актер не должен быть сухим. И потом, я же с ним не кручу романы. - У вас случаются семейные конфликты? - Конечно, но это все - нормальные бытовые или творческие распри. В том, кто готовит или моет посуду, никаких разногласий нет - каждый делает то, что быстрее умеет делать. Единственное, что я не умею, - это какие-то мужские железные дела с гвоздями или электричеством. Иногда мы приходим часов в двенадцать ночи, и вроде пора спать. Я говорю: "Нет, надо точно расписать, что мы будем снимать завтра". Он: "Ну ты с ума сошла, Света". Я: "Если ты уйдешь спать, то завтра будешь снимать только так, как я сегодня распишу". -Вот это конфликт. Актриса в позе лотоса. - Это случилось, когда я вела на ТВ детские передачи и КВН. Меня увидел режиссер Самсон Самсонов, который тогда снимал "За витриной универмага", и пригласил меня на так называемые пробы. Они быль очень смешные, потому что я ничего не умела. "Стихи?" - "По школьной программе". Рассказала свою биографию. "Может, станцевать? Я бы могла панадерас". - "А что это такое?" - "Это испанский танец". И я показала. Когда меня увидел Пырьев, он ужасно хохотал, потому что это было смешно. И меня утвердили на одну из главных ролей... А потом я сказала: "Я у вас снимаюсь только до сентября, потом у меня есть свои дела". - Какие же у вас были неотложные дела? - Папа у меня погиб на фронте, и мне приходилось трудиться – работала манекенщицей, в основном показывала шляпки, и вся улица Горького была усеяна фотографиями Дружининой в шляпках. - Шляпки у вас оставались? - Нет, ну что вы! Все считалось поштучно. Потом их продавали на Кузнецком мосту в Доме моделей. А себе я их делала сама, из мужских шляпок. Но тогда я подумала: "Какая замечательная профессия - режиссер". Хотя понимала, что особых знаний у меня нет, и решила попробовать поступить сначала на актерский. В комиссии сидели Сергей Герасимов, еще какой-то мрачный человек. - Вы испытывали к ним пиетет? - Нет, ведь вся моя жизнь с 10 лет проходила прилюдно. В балетном училище нас постоянно таскали танцевать в Большой театр. Мы были блошки, мошки, таракашки... Я обожала танцевать исторические менуэты, как в "Риголетто". - Вы можете сейчас что-то изобразить? - Я вообще могу много чего, чего не делают в моем возрасте. Могу сесть на шпагат, могу сесть в "лотос" - несмотря на то, что у меня переломанное колено. - Колено на съемках сломали? - Да, я упала с лошади. Случайно и очень глупо. Когда все уходили со съемочной площадки (мы снимали начало "Гардемаринов"), ко мне подвели лошадь - очень красивую, и я не удержалась и села на нее. А после дождя все было размыто, и... А потом я отсняла четыре серии "Гардемаринов" на двух костылях. Вместо классической программы, когда надо лежать три месяца, я пошла через три недели. Слухи. - Итак, слух первый: на съемках Дружинина поит актеров водкой. - Это был один-единственный случай, когда у меня актер чуть не утонул в картине "Солнце, снова солнце". Герой должен был прыгать в полынью, причем в огромном черном свитере - костюмеров волновал только он, потому что за него надо было отчитываться. Между прочим, мы-то все были в шубах. Чистой водкой не поила, потому что на морозе отдельно водка никогда не греет, а только с горячим чаем и лимоном... По сценарию актер должен был сбросить свитер в воду, проплыть, показав свои загорелые бицепсы. Вместо этого он прыгнул, у него все свело, и пошел ко дну. А так я актеров не пою, и вообще на съемочной площадке никому не разрешаю пить водку. Я выгоняю всех, кто пьет и матерится. - Вы настолько бескомпромиссный человек? - Есть люди, которым можно простить, только они этого не знают. - С чем же связано обстоятельство, что в "Гардемаринах" несколько раз менялся актерский состав? - А-а, мы просто полностью разошлись с Шевельковым, а он абсолютно по-дурацки подбил за компанию Жигунова, который тоже решил, что схватил Бога за бороду. И они ушли. Но я считаю, что это прекрасно, потому что открылся Миша Мамаев и Саша Домогаров... Все, что Господь ни делает, к лучшему. - Перейдем к слуху номер два: во все музеи вам пускают снимать бесплатно. - Бесплатно - я так не скажу, потому что тогда на аналогии им могут сказать: "А-а-а, вы Дружининой даете снимать бесплатно, а нам нет?" В любом случае, мне позволено там снимать на определенных условиях. И я невероятно благодарна работникам музеев, потому что мы знакомы с 1985 года, и с той поры у нас завязались очень достойные человеческие отношения. - Слух третий: когда-то цензура резала ваши картины из-за неприличных сцен. - Ну, я просто редко об этом говорю и не жалуюсь. В "Дульсинее Тобосской" у меня вырезали один кадр, причем с диким скандалом, положив картину на год на полку. Когда Дульсинея обольщает и влюбляет в себя Луиса, она поднимает юбку и показывает очень красивые, статные, прямые, как столбы, ноги, хорошие, породистые щиколотки. А дальше - отдельный крупный план, где она заглядывает под юбку, и Плотников делает: "О-о-о!" Так вот, этот кадр надо было убрать. Я с пеной у рта доказывала, что ничего порочного в этом кадре нет, потому что юбочка только приподнята. Раньше все видели, что юбка поднята только до этих пор, а теперь по его реакции можно подумать, что она стоит совсем голая до пупа". Но кадр все равно убрали. Эмансипация, вперед! - Вы могли бы опоздать на встречу из-за того, что долго наводили марафет перед зеркалом?. - Никогда в жизни. Я вообще практически весь свой макияж и даже иногда маникюр делаю по дороге в машине. Очень редко хожу в парикмахерскую. У меня есть одна скромная точка, которую теперь гордо называют салоном, на "Аэропорте", я и туда периодически забегаю. - А машину сами водите? - Всякий раз муж мне говорит: "Я тебя умоляю, если ты хочешь, чтобы я жил дольше на 10 лет, пожалуйста, не садись за руль. Потому что ты не замечаешь, что ты за рулем. Ты в машине все время разговариваешь: то сама с собой, то за своих персонажей, беседуешь с водителями, которые нарушили..." Права у меня есть, причем серьезные, не купленные, - но они мне не нужны, потому что по положению мне полагается машина, и она меня отвозит. Или муж, потому что мы с ним работаем вместе. Мария КОСТЮКЕВИЧ
Таня Ягужинская: Lana , спасибо)))
Таня Ягужинская:
Ирина: я не помню - было здесь это или нет? http://www.vesti.ru/videos?vid=180237 Программа "Доброе утро, Россия!". Михаил Боярский, Светлана Дружинина поздравляют Дмитрия Харатьяна с Днем Рождения) за 21 января 2009 г.
Roxi: Вот спасибо!!! Да, замечательно! Боярский поет как будто фонограмма из фильма звучит, обалденно... И атмосфера такая... в любви к "Гардемаринам", с гордостью и нежностью за фильм. Как жаль, что остальные члены троицы не там. Радостно видеть, что фильм, так тобой любимый, любим и самими создателями и актерами.
Ло: Ирина, спасибо! Посмотрим!
Таня Ягужинская: Ирина , спасибо)))
Звезда моя: Ирина, спасибо большое! Очень хотелось это посмотреть!
Never-Forever: Gala Биография Май 2009
Never-Forever: Продолжение
Таня Ягужинская: Never-Forever , спасибо огромнейшее за эту информацию))))
Таня Ягужинская: А что за журнал?
Never-Forever: Таня Ягужинская, в первом сообщении моем: Never-Forever пишет: Gala Биография Май 2009 :) Пожалуйста
Таня Ягужинская: Never-Forever , спасибо, думала это не название журнала...
Писарь: Never-Forever Большущее спасибо за материал! Хочется верить, что у Татьяны и впредь все будет так же хорошо, как и на данный момент. Прекрасная женщина, талантливая актриса, замечательные дети... И Лешка Чадов - отличный парень! Надеюсь, он нормально впишется в их семью Пусть ей и дальше везет во всем - очень позитивный человек!.
Ло: Очень понравилась эта фотка!
Писарь: Ло Как же, как же! Помним-с! Это из журнала "Советский экран", по-моему? Она еще на развороте была. И побольше, кажется, необрезанная. Хорошее фото! И статья про Ольгу там была небольшая (или обо всех? Этого уже не помню точно).
Писарь: Только что нашел еще статью забавную. Судя по дате - совсем свеженькая (от 22.04.2009). Боярский подрался с Жигуновым на съемках "Гардемаринов" Ровно 20 лет назад на экраны вышла знаменитая киноповесть о русских мушкетерах, романтических героях кануна дворцовых переворотов, "Гардемарины, вперед!". Критики ломали голову над секретом ее феноменального успеха, ведь профессионалы в один голос сказали свое веское "фи!". Однако фильму суждено было стать последним хитом "старого" советского кино. КРАСНАЯ ПАПКА Началось все с того, что будущему режиссеру фильма Светлане Дружининой позвонила некая преподаватель техникума Нина Соротокина и предложила в качестве сценария свою рукопись о приключениях трех гардемаринов. Режиссер и инженер встретились в Доме кино. Нина Матвеевна вытащила из сумки объемную тяжелую красную папку. Дружинина еле донесла ее домой и, бросив, забыла. Бумаги под названием "Трое из навигационной школы" валялись без дела, пока муж Светланы Сергеевны, оператор Анатолий Мукасей, от нечего делать не прочел их. Такова предыстория "Гардемаринов", побудившая к решительным действиям сначала сценаристов: знатока пикантных страниц прошлого Юрия Нагибина, никому не известного автора Нину Соротокину и Светлану Дружинину, а позже — композитора Виктора Лебедева. Когда съемки картины только начинались, актерский состав выглядел иначе. Сашу Белова играл Олег Меньшиков (в результате он озвучил героя, но сыграл его Жигунов), Алешу Корсака — Юрий Мороз (режиссер "Каменской"), Софью — Марина Зудина ("По главной улице с оркестром"). Сама Дружинина должна была предстать в образе мятежной Анны Бестужевой. Этот расклад нарушил уход из труппы Юрия Мороза. Он тогда учился на режиссерских курсах и должен был снимать дипломную работу. Вскоре ушла Зудина. А за неделю до съемок, решив, что не следует совмещать профессию режиссера и актрисы, Дружинина отказалась от роли Бестужевой. Благо платья, сшитые для Светланы Сергеевны, на ее преемнице Нелли Пшенной сидели как влитые. Так в картине появился другой состав — Ольга Машная (Софья), Владимир Шевельков (Никита), Дмитрий Харатьян (Алеша). Будущего Корсака Дружининой сосватал муж. Молодого актера он увидел на съемочной площадке мексиканского фильма "Эсперанто" и предложил попробовать. Попробовали. Подошел. Причем настолько идеально, что шлейф знаменитой роли сопровождает Дмитрия всю его профессиональную жизнь. РЕЖИССЕР НА КОСТЫЛЯХ Сергея Жигунова взяли из "отвала", т. е. из числа исключенных из "Щуки" за профнепригодность студентов. Правда, как только актер прошел пробы, ему пришла повестка из военкомата. Чтобы не лишиться "последнего русского", руководство "Мосфильма" пристроило новобранца служить в "киношный" кавалерийский полк — единственную воинскую часть в стране, откуда бойца можно выписать на съемки в любое время. Сергей работал на площадке блестяще, единственное — он безмерно робел перед Боярским. Маститого коллегу называл только "Михаил Сергеевич", чего Боярский терпеть не мог. Когда мэтру это надоело, он прибегнул к народному способу разрешения конфликта — устроил совместную пьянку. Перейдя на "ты", актеры решили выяснить, кто сильнее. В результате Жигунов с разбитой губой и Боярский с распухшим ухом устроили бег наперегонки. Неизвестно, чем бы закончился этот марафон, если бы не вмешалась милиция. Блюстители порядка охладили пыл пьяных, пригрозив забрать их в каталажку. На этом злоключения Жигунова не закончились. Во время репетиции сцены фехтования его ранили шпагой. Актер 27 дней провел в больнице. Компанию ему составила Светлана Дружинина. Светлана Сергеевна решила покататься верхом. Слезая с лошади, она поскользнулась, упала и сломала ногу. До конца съемок фильма режиссер проходила на костылях. Спустя четыре года после выхода фильма "Гардемарины, вперед!" Дружинина поставила продолжение — "Виват, гардемарины!". Во вторую картину она не позвала актера Владимира Шевелькова. Как сказал однажды Владимир, между ним и режиссером возник конфликт на уровне вкуса: "Мы постоянно с ней выясняли, как жить — как не жить, как думать — как не думать..." А в третьей части из проекта ушел Жигунов, и фильм окончательно рассыпался на множество кадров, эпизодов и малоинтересных сюжетных линий. http://www.kinopark.net/news/detailed/news_id=112574.htm
Софья Зотова: Писарь пишет: Маститого коллегу называл только "Михаил Сергеевич", чего Боярский терпеть не мог. Когда мэтру это надоело, он прибегнул к народному способу разрешения конфликта — устроил совместную пьянку. офигенный способ)))) Писарь пишет: Компанию ему составила Светлана Дружинина. Светлана Сергеевна решила покататься верхом. Слезая с лошади, она поскользнулась, упала и сломала ногу. До конца съемок фильма режиссер проходила на костылях. чего не знала, того не знала))))
Таня Ягужинская: Писарь , хорошая статья. Вроде уже где-то читала, знакомая информация
Ло: Писарь пишет: Как же, как же! Помним-с! Это из журнала "Советский экран", по-моему? Она еще на развороте была. И побольше, кажется, необрезанная. Хорошее фото! И статья про Ольгу там была небольшая (или обо всех? Этого уже не помню точно). Я ее в Инете нашла.
Таня Ягужинская: Тоже с форума Сергея Жигунова http://bes13gsv.borda.ru/. От iren
Таня Ягужинская: Красавцы
Moucheron: Побольше бы таких замечательных фотографий!
Таня Ягужинская: Ага, вот было бы счастье!
Moucheron: Не-е, счастье было бы, кабы они всегда оставались именно такими: молодыми, задорными и со шпагами Ну, это я так... мечтаю-с
Ло: Таня Ягужинская, замечательная фотография!!! Первый раз ее вижу!
Софья Зотова: Какие хорошенькие!!!!
Roxi: Moucheron , действительно, если бы они такими сейчас и остались... было бы здорово! фотка классная!!!! жаль только, что Шевелькова с ними нет...
Таня Ягужинская: Roxi пишет: жаль только, что Шевелькова с ними нет... Да, жалко, они почему то всегда вдвоем.
Never-Forever: Roxi пишет: действительно, если бы они такими сейчас и остались... протестую :) мне больше нынешнее состояние нравится :) Что Жигунов, что Харатьян:)
Svetik: Интервью Нины Соротокиной о "Гардемаринах" и о их продолжении... Принцип “продолжение следует” становится все более популярным в отечественном кино. Вот, к примеру, отпраздновавший свое двадцатилетие кинохит 80-х “Гардемарины, вперед!” скоро получит продолжение. Им займется бывший “гардемарин”, а ныне продюсер Сергей Жигунов. Это дело будущего, а сейчас хочется еще раз бросить взгляд на титры популярного фильма. В них — целых три сценариста. Юрий Нагибин — известный писатель. Светлана Дружинина — режиссер фильма и признанная “мама гардемаринов”. А кто такая Нина Соротокина, идущая в списке номером вторым? С этим вопросом “МК” и обратился к самой писательнице... Оказалось, что на вопрос о “материнстве” может быть совсем другой взгляд. Гардемарины живут в Троицке — Нина Матвеевна, как на свет появились “Гардемарины”? — Они “родились” в подмосковном городе Троицке. Я гуляла с приятелем по шоссе. А навстречу шли морячки — у нас тут недалеко военная часть. Мой приятель удивился: “Надо же, в этом сухопутном месте — гардемарины!” И это слово, которое потом стало, как теперь говорят, брендом, мне тогда в душу запало. Так что родина “Гардемаринов” — наукоград Троицк. Я в то время окончила аспирантуру и преподавала в строительном техникуме — сантехнику. Работа меня устраивала удобным графиком, а сантехника имела отдаленное отношение к моей специальности инженера по строительству гидросооружений. Ребенок у меня был спокойный, график работы свободный, и я решила зря время не терять. У меня уже было написано несколько рассказов. Но слава Дюма покоя не давала. (Смеется.) Я решила написать роман про трех молодых людей, которые учатся в навигацкой школе в эпоху царицы Елизаветы. Эта эпоха тогда была в литературе не очень популярна — “междуцарствие”, у власти женщина, добрая, веселая, без садистских наклонностей. Это было время послаблений — нечто вроде оттепели 60-х. Роман я в итоге написала, и он провалялся семнадцать лет. Я в это время сочиняла рассказы — “грустную прозу”, как называл ее Юрий Нагибин, с которым я познакомилась на писательском семинаре. Рассказы мои публиковали, даже переводили на иностранные языки. А “Гардемарины”, которые назывались тогда “Два заговора”, лежали без движения, пока все не сладилось со Светланой Дружининой, которой я очень благодарна. — А как сладилось? — Я ей позвонила, затем отнесла роман — пухлую папку с машинописной рукописью, которая пролежала у нее год. Сначала прочитал роман муж Дружининой, замечательный оператор Мукасей, которому эта история понравилась. Словом, наконец дело пошло. — А как все было юридически оформлено? — Я притащила роман прямо на “Мосфильм” — вещь невозможная, обычно на киностудию приносят сценарии. Уже потом мы писали сценарий по этому роману со Светланой Дружининой. Подтверждение того, что роман был мной написан раньше, до сценария, — публикация глав из него с предисловием Нагибина в журнале “Студенческий меридиан”. — С вами не заключали договора? — На сценарий — да. И сначала у него было два автора — Дружинина и я. Мои авторские права на роман юридически оформлены не были. Это в голову никому не пришло. Первый вариант сценария я писала сама, абсолютно не умея это делать. Со Светланиной стороны была правка и переделка. А вот последующие серии — “Виват, гардемарины!” и “Гардемарины III” — писали вместе. Практически по моему роману “Два заговора” сделаны только первые 4 серии — “Гардемарины, вперед!”. В двухсерийном фильме “Виват, гардемарины!” сохранились герои, но сюжет развивался дальше. “Гардемарины III” появились потому, что на “Мосфильме” осталась декорация Венеции от съемок фильма по Гольдони. Роскошная декорация с фасадами домов, двумя каналами, с набережными, с настоящими гондолами. И нам предложили придумать сюжет про гардемаринов под эту декорацию. На мой взгляд, это неудачная серия, притянутая за уши, я ее не люблю. “Увидев своих героев, я сползла по стенке” — Кто придумал название “Гардемарины, вперед!”? — Не я и не Светлана. Это точно. Нагибин предложил название “Трое из навигацкой школы”. Кто автор окончательного названия, теперь не вспомню. — Как Юрий Нагибин стал соавтором сценария? — Светлана не без оснований опасалась, что сценарий выкинут из планов студии. И она предложила мне поговорить с Юрием Марковичем, чтобы он нас прикрыл своим академическим крылом. Вначале его участие было формальным, а потом он очень активно правил сценарий, придумал некоторые сцены. — В выборе актеров вы принимали участие? — Света со мной советовалась. Но, конечно, были бесспорные фигуры, такие как Михаил Боярский, Александр Абдулов, Иннокентий Смоктуновский, Евгений Евстигнеев, Станислав Стржельчик. То, что они в фильм пришли, целиком заслуга Дружининой. — А когда вы в первый раз увидели самих гардемаринов, какое было впечатление? — Я испугалась, едва по стенке не сползла, когда увидела их троих в костюмах, в париках. Дима Харатьян, Сергей Жигунов и какой-то третий мальчик — это еще пробы были. Шевельков пока еще не появился. Мне было ужасно интересно! Я очень благодарна Светлане, что она брала меня на съемки, во все экспедиции. Никогда не забуду, как мальчишки скакали верхом в ромашковых полях — это было фантастически красиво. И зимняя натура была очень красивой. И костюмы замечательные. Боярский сказал тогда, что он два раза был по-настоящему доволен костюмом: в “Собаке на сене” и в “Гардемаринах”. Вообще-то денег было мало. Только Дружинина могла за “три копейки” делать фильм так, чтобы на экране все выглядело солидно. Исторический, костюмный фильм — это безумно дорого. Как она это сделала, я вообще не представляю. — Какие отношения были с актерами на съемках? — В экспедициях все живут в гостинице, после съемки выпивают, как водится у русских людей. Словом, рабочие отношения, “полевые”. Поработали, разъехались, вот, собственно, и все. У нас было на площадке пять главных молодых героев, и все они были общими любимчиками. Три молодых парня и две очаровательные девицы — Ольга Машная и Татьяна Лютаева. Парней сдерживать было довольно трудно. Дима все время мотался на другие съемки. Шевельков к тому времени был достаточно известен. Конечно, они валяли дурака. Помню, как Шевельков гордо говорил, что ему на съемках носки должны подавать, а его поселили в плохой гостинице. А откуда было тогда взять другую? В последний съемочный день мальчишки выказали полное пренебрежение к нам. Действительно, какие-то две бабы мастырят чего-то про XVIII век. Это потом к фильму пришел успех, все трое ездили по стране. И, как Жигунов говорил, вся их машина была в следах от губной помады поклонниц. — Они изменили свое отношение к “двум бабам” после успеха фильма? — Они у нас попросту не снимались в последнем фильме. Света решила Шевелькова заменить. Я ее в этом поддерживала, потому что, с нашей точки зрения, он был смутьян. Может, мы ошибались. А Жигунов без Шевелькова не хотел сниматься. Правда, во второй части он снялся, а в последней уже нет. Шевельков до сих пор очень обижен на этот фильм: мол, он поломал ему карьеру. Я долгое время думала: какие неблагодарные ребята! А потом поняла, что этот фильм проехался колесом по всем. Вот от меня теперь требуют только исторической литературы, которая мне порядком надоела. А ребятам каково? Их стали воспринимать как исполнителей костюмных ролей, актеров приключенческого жанра. Хотя по-разному было. У Жигунова на волне успеха проявились менеджерские способности, которые позволили ему создать собственную студию. Шевельков на время ушел из профессии. Теперь, насколько вижу, вернулся, в сериалах снимается. “Теперь за дело возьмутся мужчины, без всякого бабья” — Сергей Жигунов собирается делать продолжение “Гардемаринов”. В соавторы случайно не приглашал? — Первый раз он меня пригласил для переговоров в 1997 году. Помню, я долго шла по коридорам и лестницам совершенно разоренного “Мосфильма”. И вдруг открылась дверь: белоснежный офис, в котором сидит шикарный Жигунов. Еще тогда он хотел делать продолжение “Гардемаринов”. Была такая идея, что мы будем Севастополь брать с Потемкиным. Под этот проект Лужков вроде бы давал деньги. — То есть Жигунов купил права на эту историю? — Нет. Он купил права на героев. Заплатил, по-моему, очень хорошо. Это притом что на съемках у нас с Сережей не было каких-то особо сердечных отношений. Но фильм так и не возник, срок договора кончился. И герои были им куплены еще раз — два года назад. Это будет совершенно самостоятельный сюжет, только с моими героями. И, похоже, продолжением займутся серьезные парни, без всякого старого бабья. Настоящая мужская работа. — Анастасию Заворотнюк вы в какой-нибудь роли в этом продолжении видите? Просто говорили, что она сыграет одну из главных ролей в новых “Гардемаринах”… — А почему нет? У меня к этому нет никакой ревности. Пусть делают что угодно — ради бога! Мне важно, чтобы в этом проекте мое имя присутствовало. Я понимаю Светлану Дружинину: ей тяжело, мне, да и кому бы то ни было, отдать “Гардемаринов”. Но формально они мне принадлежат. И она мне простить не может, что я их куда-то продаю на сторону. А мне хочется, чтобы Сергей сделал фильм. Лет мне уже много, и я хотела бы успеть увидеть, что у него получится. Он где-то назвал дату — 2009 год. “Светлана Дружинина меня по дороге потеряла” — А когда появилось первое издание вашего романа? — В издательстве “Современный писатель”, в 1988 году. Правда, до этого было издание в 1987 году в Ростове-на-Дону — с фотографией Жигунова. И там было написано, что он эту книгу посвящает своему родному городу. Я тогда, конечно, разозлилась. Но, надо сказать, роман издавали в самых разных периферийных издательствах без всяких договоров и гонораров. Это были лихие 90-е годы. — Еще три романа про гардемаринов были написаны вами после фильма. — И к сюжетам экранных “Гардемаринов” сюжеты этих книжек отношения не имеют. Так вот когда у нас появились отношения с Жигуновым, тут же испортились отношения с Дружининой, которые сейчас подошли к своему логическому концу. Как-то так возникла легенда, что “Гардемарины” — это ее полная собственность и фильм она делала с Нагибиным. Меня вывели за скобки. Вроде как я к этому никакого отношения не имею. Недавно в какой-то телепередаче Светлану спросили, как появились “Гардемарины”. И она представила меня как какую-то странную бабу, которая все время вяжет, преподает сантехнику. И вот эта баба, жутко заикаясь, передала ей в какой-то чудовищной папке роман. Роман попал в руки двум замечательным мастерам — Дружининой и Нагибину. И они сделали из него то, что стало нужным русскому народу. А тетка как жила где-то там, так и живет и упоминания не стоит. Фамилии моей она не назвала. Я все понимаю: если бы не было фильма, может быть, никто и не заметил бы моего романа. Мало ли у кого есть в столах романы, да? А может быть, я бы умерла, как Лажечников, автор “Ледяного дома”, и меня полюбили бы после смерти. Конечно, и фильм, и рекламу — все это сделала Дружинина. Но по судьбе-то, если бы не было романа, то не было бы и фильма? Верно? Как это можно не помнить? Конечно, она много сделала. Но ты выдумай персонажей, маски! Ты же этого не можешь! К тому же это я ее за руку привела в XVIII век. И она там освоилась и поселилась на многие годы. Понимаете, она всегда была “мамой гардемаринов”. Фотографировалась с исполнителями главных ролей и все прочее. Я это понимаю. К сценаристам такое отношение во всем мире, неспроста же они недавно в Голливуде бастовали. Но Светлана-то знает, какое отношение я имею к “Гардемаринам”. Хотя бы не выставляла меня городской сумасшедшей! — А Нагибин что говорил про ваше участие в создании “Гардемаринов”? — После премьеры первых “Гардемаринов” в Доме кино жена Нагибина, Алла, говорила, что Юрий Маркович был страшно рад за меня, ведь я его ученица. Двадцать лет счастья мне выпало: быть его ученицей, другом и даже соавтором — мы вместе написали несколько сценариев. Недавно о Юрии Нагибине вышел фильм на телевидении, что меня очень порадовало. Но в нем опять выступила Светлана Дружинина, утверждая, что они с Юрием Марковичем делали “Гардемаринов”. А меня вроде бы и не было. Я знаю, к сценаристам такое отношение в порядке вещей, про них редко вспоминают. Но вот недавно праздновали двадцатилетие “Гардемаринов”. На ТВ была передача, приехали актеры из Петербурга, все там были. Меня даже и не позвали, как будто я к этому не имею отношения. Откуда-то взялась легенда, что я такой рак-отшельник, живу одна, никого не принимаю. Ничего подобного! Я открыта для общения. Веду передачу на троицком телевидении, куда ко мне приходят самые разные люди — от знаменитых на всю страну до известных только в пределах Троицка. Меня благополучно публикуют. Но из истории с “Гардемаринами” меня вычеркнули. Славы особой у меня нет, и “Гардемарины” — самая известная моя вещь. Для меня это очень важно. Мне перед своими детьми и внуками неловко. С одной стороны, книги на полке стоят, мое имя в титрах фильмов есть. Но из шеренги всех причастных к их созданию я вытолкнута. Случайно или специально, я не знаю…
Shadow: На сайте kinopoisk.ru, появилась информация об актерах, участвующих в дубляже т/ф "Гардемарины, вперед!". Итак... Андрей Гриневич озвучивал Никиту Оленева Анна Каменкова - Анастасию Ягужинскую.
Таня Ягужинская:
Писарь: Shadow пишет: Анна Каменкова - Анастасию Ягужинскую... Интересно, почему? У Татьяны Лютаевой такая плохая дикция? Странно... Но голос Каменковой - отлично подошел. Идеально просто!
Таня Ягужинская: Писарь пишет: У Татьяны Лютаевой такая плохая дикция? причем здесь дикция? Просто у нее голос не такой лиричный, как у Каменковой. ИМХО
Таня Ягужинская: Газета "Россия" Номер 18 (14.05.2009) Дмитрий Мельман 14 мая 2009 г. Мастер дворцовых переворотов Резкая, быстрая, стремительная. Все с наскока и все по плечу. Энергия такая, «что крутить турбины ГЭС». Пока же режиссер Светлана Дружинина использует свою неуемную энергию отнюдь не в мирных целях. Окунулась в глубь веков и свергает там правителей одного за другим. Все последние годы ее окутаны тайной — «Тайной дворцовых переворотов» Резкая, быстрая, стремительная. Все с наскока и все по плечу. Энергия такая, «что крутить турбины ГЭС». Пока же режиссер Светлана Дружинина использует свою неуемную энергию отнюдь не в мирных целях. Окунулась в глубь веков и свергает там правителей одного за другим. Все последние годы ее окутаны тайной — «Тайной дворцовых переворотов». – Светлана Сергеевна, ваш очередной фильм «Виват, Анна!» должен был выйти в марте, однако до сих пор так и не появился. В чем причина? – Перенесли на сентябрь. Я пока не могу договориться с прокатчиками. Уж не знаю, кризис тому виной или нет, – кинопрокат, знаете ли, это всегда загадочная история. – На каком же по счету фильме из серии «Дворцовых переворотов» дело пока застопорилось? – Это не серия. Это, как сейчас говорят, проект. Начали мы в 1995 году, и если говорить об отдельных фильмах, то их уже сделано восемь. – На сколько фильмов вы изначально рассчитывали? – Рассчитывала я на 25 картин. Но это, вы знаете, как в анекдоте: «Съесть-то он съест, да кто ж ему дасть». В середине 90-х – а это были тяжелейшие годы для отечественного кинематографа – наш проект из шести картин подряд казался настоящим безумием. Тогдашний министр кино Армен Медведев поставил свою подпись под приказом лишь потому, что я очень долго ходила к нему, умоляла, упрашивала. Говорила, что надо пробивать этот тоннель к свету, который, в общем-то, где-то уже брезжит, что не может быть вечная ночь. Медведев подписал документ в полной уверенности, что сняв одну картину, я пойму, что этот проект безумный. Однако случилось то, что случилось. Конечно, о 25 картинах уже речи не идет. Но продолжение в любом случае будет – я же работаю по документам, собранным Соловьевым в «Истории государства российского». И следующая по очереди у нас Анна Леопольдовна, которая была нашей правительницей и которая могла бы стать императрицей, если бы не переворот, совершенный ее двоюродной сестрицей Елизаветой Петровной. – То есть до Николая Второго, даст Бог, дойдете? – До Николая Второго я не дойду, в чем отдаю себе абсолютно трезвый отчет. Я человек конкретный, реальный, иначе просто не имела бы права называться продюсером и режиссером. Я хочу дойти хотя бы до переворота Елизаветы Петровны в 1742 году. Потому что дальше все-таки идет повествование, которое когда-то я уже успела снять – «Гардемарины». И то – дойти до этого временного отрезка будет крайне сложно, потому что после Анны Леопольдовны были еще переворот с Минихом, переворот с Бироном. И если мне удастся добраться до Елизаветы Петровны, это будет верхом моих ожиданий. – Светлана Сергеевна, а чего вас в глубь веков-то все тянет? Такая вроде женщина современная… – Кстати, в последних картинах я впервые занялась компьютерным монтажом, и мне это безумно интересно. Сделала их в новом хай-теке, по новой технологии. А насчет XVIII века так вам скажу. Он всегда был закрыт, об этом времени у нас ничего по-настоящему не было ни снято, ни написано. Разве что очень помпезные, очень пафосные, как теперь говорят, патриотические картины: «Ушаков», «Суворов», которые снимались по заказу. Уж очень век тот был аналогичен, ассоциативен нашему революционному, тоталитарному веку. Да и вообще 18-е столетие – это абсолютно не прошедшие, не замшелые времена. Это одна из самых удивительных эпох нашей истории. Это крутые детективы, потрясающие совершенно мелодрамы. Где все смешалось: и любовь, и смерть, и коварство, и предательство, и драка за власть… Если же о современных историях говорить, то есть одна тема, которую мне все предлагают. Если знаете, у моего мужа, Анатолия Михайловича, родители – крупные и серьезные разведчики-нелегалы. Можно взять материалы и сделать очень интересную и современную картину. Есть такой соблазн. От всех же остальных предложений, которых очень много, я сознательно отказываюсь. Мне кажется, у меня есть предначертанный путь – мне надо доделать «Дворцовые перевороты». Все остальное – не более чем искушение. – И все же вы человек XX или XXI века? – Я, знаете, стою одной ногой на берегу, другой – на льдине. В сегодняшней жизни меня много чего не устраивает и в первую очередь это деградация морально-этических и эстетических ценностей… – Об актерах сейчас говорите или о зрителях? – И актеры, и зрители, они прежде всего люди. У актеров просто ярче все выражается: как положительные, так и отрицательные стороны. Корысть, тщеславие – вот два греха, которые сегодня меня очень смущают. – Их можно назвать иначе: прагматичность и честолюбие. – Прагматичность и честолюбие могут быть двигателями вперед, но все должно быть в меру. А если люди утрачивают в этом чувство меры, то прагматичность и честолюбие становятся жадностью и гигантоманией. – Вам сложно работать с нынешним поколением актеров? – Я старюсь находить тех людей, которые с удовольствием соглашаются на те условия, которые возможны. Работаю только на государственные, на бюджетные деньги. Потому что в историческое кино сейчас никто ни копейки не вкладывает, оно не окупается в прокате. Но роли интересные, роли выразительные, роли просто красивые. И за те роли, которые предлагаю я, не стыдно ни мне, ни моим актерам. – Может, как раз поэтому у вас играли и Кристина Орбакайте, и Алсу? Им ведь не нужны особенно деньги, они не этим зарабатывают. – Кристина тогда еще не пела и не танцевала, она только-только окончила школу. И согласилась сниматься у меня лишь потому, что была дружна с моим мужем Анатолием Мукасеем, который работал оператором на фильме «Чучело»… Вообще же и Кристина, и Алсу снимались у меня потому, что знали – это будут достойные работы и они войдут в их творческий багаж. Про этих девушек я могу сказать только положительное. Обе они совершенно неизбалованны, великолепно воспитанны, дисциплинированны, талантливы и ответственны в работе, что очень важно. Достаточно сказать, что и та, и другая были любимицами всей съемочной группы. – Видите, значит все не так плохо с молодым поколением. – Конечно. Много положительного я могу сказать и о молодом прекрасном герое двух моих последних картин Даниле Дунаеве. Вообще считаю, что это открытие года. Молодой красавец, двухметрового роста, великолепно сложенный – такой а-ля гардемарин, который снимался у меня в роли Петра Сумарокова. И его возлюбленную, немку Мадлен, как раз сыграла Алсу. – Разочаровались, получается, только в бывших гардемаринах? – Почему? У меня Харатьян снимается, и его жена Мариночка великолепно у меня сыграла. И они родили дивного сына, которого по моему настоянию назвали Ванькой, потому что он родился в день Святого Иоанна. И с Сашей Домогаровым я очень дружна, и с Мишей Мамаевым, и с Лютаевой. Вот Олю никак не могу найти, Машную… – Не назвали Шевелькова, Жигунова. Вы же их, можно сказать, открыли… – Ну да, но они этого очень не любят. Это им задайте вопрос, почему. Ну и пускай со своими мужскими амбициями живут себе. Для меня это уже пройденный этап. Вы знаете, я привыкла жить, глядя вперед. Глаза не случайно у нас не на затылке, а на лице. – Жесткий, однако, у вас характер. В семейной жизни оператор Мукасей так же беспрекословно подчиняется режиссеру Дружининой, как на съемочной площадке? – Слава Богу, мы два достаточно разумных человека, давно уже живем вместе, давно работаем вместе. И всегда принимаем общие решения. Кстати, на днях нам позвонил министр культуры Авдеев и поздравил, потому что Анатолий Михайлович получил звание народного артиста. А насчет моей якобы жесткости… Я как раз могу идти на компромисс, я умею слушать. Это скорее мужчины амбициозны. Я же, например, никогда не сижу в кресле, где написано «Режиссер». Мое кресло – или пустое, или на нем сидит, отдыхает какая-нибудь бабушка-старушка, которая поправляет усы у солдат в кадре…
Таня Ягужинская:
Эсмеральда: Таня Ягужинская чем-то она тут, на мой взгляд, на Лизу Боярскую похожа..)
Таня Ягужинская: Эсмеральда , не знаю, красивая.
Таня Ягужинская: ТАТЬЯНА ЛЮТАЕВА: Алексей Баталов называл меня белой лошадью Екатерина КИРИЛЛОВА Т.Лютаева Т.Лютаева Завершился VI Фестиваль отечественного кино "Московская премьера". Главный приз в программе "Арт-линия" получила документальная лента Виталия Манского "Девственность". Гран-при достался "Пассажирке" Станислава Говорухина. Спецприз вручили президенту "Московской премьеры" Алексею Баталову за многолетнюю поддержку фестивальных инициатив в год 100-летия российского кинопроизводства. Ведущей одного из фестивальных вечеров стала ученица Баталова - Татьяна ЛЮТАЕВА. С ней мы и беседуем о ее учителе и о ней самой. Почему красавица из Одессы предпочла Алексея Баталова Анатолию Эфросу, вместо ГИТИСа поступила во ВГИК? Москва дала стремительный взлет, вручив в качестве визитной карточки сериал "Гардемарины, вперед!" и роль Анастасии Ягужинской. Потом - непростые 90-е, работа в Русском драматическом театре в Вильнюсе. Нет хорошего кино, зато есть достойные спектакли: "Укрощение строптивой" (Катарина), "Тартюф" (Эльмира), "Сказка идиота" (Настасья Филипповна), "Дядя Ваня" (Елена Андреевна). Татьяна Лютаева даже в период кинематографического дефолта умудрялась приезжать в Россию и сниматься у Дмитрия Месхиева в фильме "Над темной водой", у Александра Аравина - в "Письмах в прошлую жизнь". Москва, подарившая актрисе славу в 21 год, конечно, звала и манила! И вот начался новый этап крупных московских кинопроектов и сериалов: "Меченосец", "Волкодав", "Принцесса цирка". Наконец, главный приз за лучшую женскую роль в фильме Валерия Пендраковского "Полное дыхание" на Международном кинофестивале в Каире. - Это ваш первый выход на сцену с Алексеем Баталовым ? - Да, на сцене с мастером я впервые! Спасибо Дому кино и фестивалю "Московская премьера"! Помню, виделись с Алексеем Владимировичем на 80-летии ВГИКа, в киноконцертном зале "Россия". Как только я приехала из Литвы, меня вместе с Игорем Ясуловичем пригласили провести вечер, посвященный юбилею ВГИКа. Мы случайно, спустя 15 лет, встретились с Алексеем Баталовым. Он, как всегда, галантен, все и всех помнит. Спрашивал меня тогда и сейчас: "Ну как же в Литву-то уехала, ты же на курсе была ярче всех?" Да все были яркими, все пять девчонок на курсе. Но, видимо, больше всех повезло мне, а может быть, у них - свое везение и счастье? Но Алексей Баталов ко мне относился как-то по-особенному. Он говорил: "Ты - моя белая лошадь". И вообще всех студенток своих всегда называл лошадьми. Потому что лошадь для него - это самое красивое, что создано Богом. - Может быть, такая любовь к лошадям, потому что жена Алексея Баталова - наездница, работала в цирке ? - Да, Гитана работала в цирке, они были очень красивой парой. Наверное, женщина ассоциируется с лошадью, потому что есть в нас гармония, красота, мудрость и выносливость. Но так видит Алексей Баталов - нерядовой человек, аристократ, про которого можно сказать определенно: в нем течет голубая кровь. Он много рассказывал нам про свою династию, Анну Ахматову, рядом с которой вырос, про Фаину Раневскую, интереснейших людей, с которыми общался. Казалось, это сказка, такого не может быть! Этот человек живет рядом с нами, тот самый, сидевший на коленях у Ахматовой! Однажды осенью всем курсом мы были в гостях у него, на Ордынке. И сразу бросился в глаза великолепный портрет Анны Ахматовой, висящий над дверью. Это Алексей Владимирович нарисовал. Я знала, что он увлекается живописью, но что запечатлел Анну Андреевну, просто невероятно! - Каких-то 10 - 15 лет назад существовал уникальный, почти семейный, тандем педагогов и студентов ВГИКа? Но те времена, кажется, прошли ... - К сожалению, прошли. А Алексей Владимирович и на дачу нас к себе возил, сам жарил люля-кебаб на костре. Кормил нас, а курить запрещал. Злился, когда мы не слушались. - Татьяна Лютаева была примерной ученицей ? - Я была ужасной, недисциплинированной, могла забыть текст. Дело молодое, суета, общежитие. Мы репетировали ночами, смотрели много фильмов. В день по две-три картины, начиная с немого кино, братьев Люмьер, вся история современного российского и зарубежного кино открывалась перед нами. Ездили в киноархив в Белые Столбы с Алексеем Владимировичем. Он отличался от других педагогов своей аристократичной простотой. Однажды я сказала, что забыла свои конспекты в общежитии, началась лекция по актерскому мастерству, и он говорит: "Хорошо, поехали за твоими тетрадями". Лично отвез меня на своей "Волге" в общежитие. Я "забрала", сгорая от стыда, "конспекты", которые не были написаны. Вот вам урок правды и пример того, как отвратительно лгать. Он воспитывал в нас простоту, в хорошем смысле этого слова, то, что называется аристократизмом духа. Конечно, наше поколение "баталовцев" - другое! Мы не можем сразу перейти на "ты" и быть со всеми, как сегодня молодое поколение актеров, "своими в доску". А еще мы сознательно шли в профессию, боготворили ее. Я несколько раз одна оставалась в аудитории ВГИКа ночью репетировать, чтобы переломить свой страх. Помню, как мы сами построили сцену, потому что Алексей Владимирович велел: "Не в классе же играть!" Не могу сказать, что в 17 лет была девочкой-паинькой, исполняющей все беспрекословно. Я вырвалась из родительского дома, где были строги со мной. По поведению в школе - "неуд" до восьмого класса, потом пожалели и поставили "уд". Но это, когда я уже в театральный класс перешла, на поведение не обращали внимания. - Как относитесь к фразе Баталова в ваш адрес: "Из моих студентов самый красивый подарок - Таня Лютаева !" - Я не знала, не слышала, но очень приятно. - А к собственной красоте ? - Никак. Стараюсь сберечь, но без фанатизма, потому что считаю, что красота изнутри должна исходить. Если человек просто кукла - он никому не интересен. Вчера на съемочной площадке у Владимира Дмитриевского снималась с Владом Галкиным в картине "Грязные деньги". Я играю разведчицу. В прошлой его ленте "Малахольная" была "мамой" Анны Снаткиной, женщиной с тяжелым прошлым и с больными ногами. Я играю там на баяне и курю "Беломор-канал". Дмитриевский не верил, что из меня можно сделать такую деревенскую, больную женщину! А вчера на съемке мне художник по костюмам рассказала историю, и она сильно подействовала на меня. Двадцать лет назад автобус с детьми, где был ее сын, упал в пропасть, и многие дети разбились, пострадали. И она вместе с ними лежала в огромной палате, где работал маленький телевизор. Шли "Гардемарины". "Таня! Ты не представляешь, что для этих детей ты значила в ту минуту!" - слова от души. Вот она - золотая плата за труд. И неважно, узнают тебя на улицах или нет. Или ты получаешь от прохожего порцию хамства: "Ну, Ягужинская, распишись..." Не это главное. - ВГИК был первым впечатлением о Москве ? - Нет. У меня же родственники в Москве, дядя родной. Мы с мамой бывали в столице, и на Красной площади, как все. А под Москвой, в Зеленогорске, другая родня по маминой линии. Мы часто у них останавливались. Кстати, именно мама поехала со мной на третий тур во ВГИК в Москву. Первый тур (украинско-белорусский) проходил в Одессе, второй - в Киеве, а третий - в Москве. Мы с ней обошли все букинистические магазины. Помню эти прогулки по Москве под проливным дождем со связками книг. И хотя я знала, что уже допущена на третий тур ВГИКа, все же хотела попробовать свои силы в других вузах. Так было принято. Прошла добор к Эфросу, и он брал меня. А вот в Школе-студии МХАТа я пролетела у Андрея Мягкова. Да и в Щукинском тоже с третьего тура слетела. А когда нужно было определяться, все же отнесла документы во ВГИК, потому что Баталов мне казался самым желанным педагогом. Я очень старалась. Мне казалось, что в 17 лет нужно активничать. Баталов говорил: "А это кто сможет?" Я тут же отвечала: "Я!" Он: "Кто-нибудь прочтет вот это?" Я снова: "Я!" Баталов: "Может, кто-нибудь споет?" И я вызывалась петь первой! Баталов начинал хохотать. Рождалось противодействие. Он меня "Поединок" по Куприну репетировать звал, а я в комедию рвалась. И все этюды на первом курсе сводились к тому, что даже если и пыталась играть трагедию, страдать - все хохотали. А Алексей Владимирович говорил мне строго так: "Не покажешь серьезный этюд, отчислю!" Пыталась играть серьезно, но не получалось. Может, потому что одесситка! - Ваше комедийное начало так и не выплеснулось на экран ... - Понимаю, внешне я не ассоциируюсь с характерной комедийной актрисой, но все же начинаю завоевывать свое место под солнцем на этом поприще. У Александра Хвана снимаюсь в острохарактерной роли, в фильме "Предлагаемые обстоятельства" с Мариной Нееловой в главной роли. Эта картина состоит из четырех детективных новелл. Я бы назвала свою героиню прилипалой. Есть такие люди, которые приходят к ЗАГСу и прилипают к свадебной процессии, фотографируются со всеми на память, народу-то много. Затем едут в ресторан вместе со всеми поесть и заодно маме еды набрать. У моей героини - сумка раскладная, кошелка, куда все и собирается, но женщина тем не менее выдает себя за экстрасенса, говорит, что работает на Арбате. Сценарий написала Елена Райская, у нее потрясающие диалоги! На съемочной площадке я случайно встретилась со своей однокурсницей Инной Францкевич, с которой мы не виделись с 1986 года. Они с Андреем Гусевым - муж и жена, у них трое детей, уехали сразу после окончания ВГИКа в Германию и много лет там живут. Недавно снялись в фильме "Апостол". Инна играет немку, а Андрей немца. Это их первое появление на экране после долгих лет молчания. - 90-е годы оказались трудными для всех, многие поменяли профессии. У вашего курса жизнь после сорока только начинается? - В какой-то степени да. Был ужасный период. Тем не менее я все же нахватала ролей. Но была по-настоящему счастлива тем, что отдала время театру. Потому что в кино пришли тогда непрофессионалы, снимали все кому не лень, у кого были деньги. Никто никого не спрашивал, есть у тебя диплом, что ты сделал? Брали всех. Чудовищная ситуация! - Не только в кино, на телевидении царил тот же беспредел. А кто еще с вашего курса сумел реализовать себя в профессии ? - Дима Иосифов. Он стал, правда, режиссером, зато успел сыграть Буратино. Еще один мой однокурсник был бы сейчас очень известным, но он умер, его убили - Андрюша Бубашкин, комедийный, замечательный актер, он жил в Минске. - Театр и кино, как сказали бы в Одессе - вашем родном городе, - две большие разницы. И все же после успешных "Гардемаринов" именно театр стал вашей судьбой. Я имею в виду Русский драматический театр в Вильнюсе . - С первого дня во ВГИКе наши педагоги приучали нас к театру. Они говорили: "Ребята! Будете хорошими театральными артистами - сможете играть в кино". И у кого есть мозги, они сначала шли в театр, начинали потеть, изучать досконально актерскую кухню. Я и дочери своей - Агнии - говорю, что мастерство, нюансы необходимы, внешность - потом. - Есть ли заповеди Баталова, без которых актриса Лютаева не проживет ? - Во-первых, порядочность. Во-вторых, дисциплина, нельзя опаздывать, соблюдение субординации... - Между кем ? - Между сыном и матерью, мужем и женой, матерью и дочерью. Если я прихожу домой и говорю воспитательнице своего сына: "Так! Ты помыла посуду?!" - все рушится. Воспитательница моего сына одного возраста со мной, но я с ней всегда на "вы". В Вильнюсском театре проработала 13 лет и со всеми только на "вы." Единственный случай был, когда Татьяна Карловна Гензель, которая меня кровинушкой своей называла и намного старше меня, все же уговорила перейти на "ты", но мне это непросто далось. Я снимаюсь сейчас с Екатериной Васильевой в многосерийном фильме "Русалочка", в кадре ей говорю страшные вещи и "Ты!" (она мою мать играет). Но за кадром - теплые отношения, но на "вы". Все должно быть органично. - Ваши спектакли в Москве видел Алексей Баталов ? - Он приходил на мой спектакль, когда я работала в Русском театре Литвы. Мы привезли спектакль "Малыш" театра Оскара Коршуноваса во МХАТ на Малую сцену. Я была награждена в Вильнюсе специальным призом за лучшую женскую роль в этом спектакле. Пьеса на четверых, мы играли и по-русски, и по-литовски. Я - мама Настя из Сибири (под меня писалась роль). В Сибирь, в ссылку, привозят литовца, его дочь остается в Литве, а мой сын, родом из Сибири, воюет с немцами в Литве. И у них судьбы переплетаются. Это был 2001 год. А до этого мы привозили на большую сцену МХАТа спектакль "Христос и Антихрист" по Дмитрию Мережковскому. Я играла Афроську. Баталов тоже видел. Ставил Борис Луценко из Минска. Алексей Владимирович пришел сам, я не приглашала, потому что не знаю даже, куда звонить. Мы - параллельные миры с ним. Вроде бы встречаемся как родные, но прошел вечер, встретились, и снова в мирах иных. - Сейчас в мире сложной международной обстановки, отношений с Прибалтийскими странами, хочется вспомнить те 90-е, когда вы работали в Литовском Русском драматическом театре. Он был для русско-язычного зрителя или не только ? - В 1988 году, когда я появилась там, было "золотое" время Литовского Русского драматического театра. Там же начинал Роман Виктюк, и у него было тоже "золотое время". - Играть в своих спектаклях не предлагал ? - Предлагал, но это уже были коммерческие времена, и надо было искать деньги. Но как найти? Виктюк - личность. Когда он приезжал со своим спектаклем "Любовь с придурком" в Вильнюс (Маковецкий и Шифрин в главных ролях), такого благоговения перед режиссером никогда я больше не видела. Много лет прошло с тех пор, как он уехал из Литвы, но вот стоило ему вернуться, и вы не поверите, но на коленях к нему ползли женщины и мужчины, заслуженные и народные артисты. Он всех своих артистов всегда поздравлял и поздравляет с днями рождения, из Москвы звонит. Как он только все помнит? Литве нужна русская классика, как нужна всему миру. И русская классика до сих пор ставится, и на нее идут, и полные залы, аншлаги. Русский театр в Литве жив, туда приглашают разных режиссеров из России и Европы на постановку и с гастролями. - А хотелось бы вернуться и что-то сыграть в Вильнюсе ? - Предлагали и даже уже с дочерью, с Агнией Дитковските, но, видимо, тот этап прошел, наступил другой, в котором я уже обжилась и чувствую себя гармонично. - Ваш жизненный маршрут: Одесса - Москва - Вильнюс - Москва. Какой город все же главный ? - Главный тот город, в котором живут мои дети. Это - Москва. Потому что Одесса закончилась в 17 лет. Я была еще ребенком. Началась Москва - сознательная, взрослая жизнь, и Вильнюс - город родной для меня, я прожила там 15 лет, судьба подарила мне двоих детей и театр, в котором проработала 13 лет. Я ни о чем не жалею. Кто-то сверху выстраивает мою жизнь! Стараюсь жить насыщенно, не прозябать. Я - активный человек. Баталов за кулисами сказал мне: "Ты - крепкий орешек!" - Вы организовывали в Вильнюсе свой фестиваль и привозили российское кино в Литву. На какого зрителя он был рассчитан ? - Мой фестиваль был домашним. Он назывался "Живое русское кино". В 1995 году было сложнее всего с российским кинематографом. Я побывала на "Кинотавре" и подумала, дай-ка попробую. Договорилась с режиссерами, актерами, нашла деньги в Вильнюсе. Самолет - бесплатный, рестораны - тоже, кинотеатры - за так, 9 фильмов, 9 дней. Валера Тодоровский сказал однажды: "Можно я приеду без фильма"? Каждый год двадцать гостей: Рогожкин, Герман, Шахназаров, Муратова, Сурикова, Абдрашитов, Сокуров... Проходил фестиваль в кинотеатре "Летува". Министерство культуры давало деньги. А потом с каждым годом все сложней и сложней становилось. Шесть лет продержался фестиваль. Полные залы. Обидно, что все закончилось. - Ваше отношение к фестивалю "Московская премьера "? - Он благодатный. У людей появилась возможность увидеть фильмы первыми, ощутить радость общения и встреч! Ведь для этого фестивали и созданы. Большое спасибо ГУП "Московское кино", государственной прокатной сети, предоставившей зрителям почти бесплатные площадки. На "Московской премьере" были и арт-программа, и фильмы для детей. И, конечно же, российские фильмы-премьеры, лауреаты отечественных и зарубежных кинофорумов. - Самая яркая московская кинопремьера в вашей жизни ? - Студенткой на "Жестокий романс" ходила с режиссером Ларисой Садиловой (тогда она еще была актрисой) в кинотеатр "Октябрь". Он был другой, нежели сейчас. Не было на сцене Никиты Михалкова, других актеров, обычная премьера для зрителей. Купили билеты за два дня, не лучшие места. Но впечатление огромное. Кстати, студенты ВГИКа (вот ведь были времена!) смотрели первыми все выпускаемые в прокат фильмы. До официальных премьер нам в Доме кино показывали многие фильмы. Видимо, на студентах апробировали аудиторию, относились к молодежи серьезно. Я рада, что на "Московской премьере" устроили встречи с поколением кинематографистов, которые многое определяют в сегодняшнем кино, - Алексеем Балабановым, Андреем Звягинцевым, Ренатой Литвиновой, Евгением Мироновым.
Таня Ягужинская:
Писарь: Вчера читал интервью с Нонной Гришаевой: оказывается, блестящая Анастасия (она же Татьяна Лютаева) училась с ней в специальном театральном классе одесской школы №37. Ведь театрального ВУЗа в городе не было (и нет, кажется, до сих пор). Забавно.
Таня Ягужинская: Писарь пишет: Вчера читал интервью с Нонной Гришаевой: оказывается, блестящая Анастасия (она же Татьяна Лютаева) училась с ней в специальном театральном классе одесской школы №37. Ведь театрального ВУЗа в городе не было (и нет, кажется, до сих пор). Забавно. Я знала, что Нонна Гришаева из Одессы, но что она училась в одном классе с Лютаевой, не знала. А у вас нет этого интервью?
Писарь: Там кроме этой фразы ничего по нашей теме больше нет. Училась ли "в одном классе с ней" - не знаю, она училась в ТОМ ЖЕ классе (он один в Одессе).
Таня Ягужинская: Писарь , ну ладно, раз одна фраза.
Mavrosha: Любопытно, я тоже не знала, что они учились вместе.
Shadow: 20 мая в серии «Полная реставрация изображения и звука» на двух DVD вышел 4-серийный художественный фильм «Гардемарины, вперед!» (© ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм». Производство киностудии «Мосфильм», 1987). Исходные киноматериалы подготовлены Гостелерадиофондом, цифровая перезапись оригиналов фонограмм выполнена Научно-исследовательским кинофотоинститутом (НИКФИ). Покадровая цифровая реставрация изображения, ремастеринг звука и авторинг проведены объединением «Крупный план». http://www.close-up.ru/news/detail.php?ID=8732 На "Озоне" уже продают. По 399 руб за диск. P.S. Офигеть. На торренте уже можно качнуть. Сравнение версий от "Крупного плана" и "Твистера". Трава такая зеленая...
Звезда моя: Спасибо за новость! Хотя, посмотрела сейчас свой диск от Твистера - по моему, они делали его совместно с Крупным планом. Крупный план упоминается на обложке, и его голлограмка наклеена. Посмотрела сравнение - показалось, что качество скринов Крупного плана даже немного хуже, чем у Твистера. Интересно теперь звук сравнить... А трава очень яркая и у Твистера. Первые несколько просмотров я сама не могла нарадоваться на качество Ну а Торрент, как всегда, "впереди планеты всей". Спасибо, скачаю для сравнения!
Ирина: да, яркость получше и крупные планы стали качественнее,конечно) здорово
Расима: Аааа! У меня нет места на компе
Ло: Расима пишет: У меня нет места на компе Аналогично! Ну да ладно, я как-то не очень расстраиваюсь по этому поводу! А может мне это только кажется... В любом случае, я счастлива, что у меня есть любимый фильм на DVD с хорошим качеством звука и изображения!!! Еще недавно я о таком могла лишь мечтать...
Таня Ягужинская: Сегодня купила диск "Розыгрыш" тоже Крупный план, качество супер, вот бы еще гардемарины купить, было бы шикарно)))
Shadow: Дмитрий Харатьян: «Люди 13-15 лет готовы к ответственной душевной работе» http://www.novayagazeta.ru/data/2009/070/20.html
Ло: Shadow, спасибо!!! ))))
Angelrain: Shadow
1@ngel: А где можно скачать этот ролик?
1@ngel: Фотография супер!
Таня Ягужинская: Shadow , спасибо, интересно.
Ло: Светлана Дружинина на ММКФ-2009.
Shadow: Кто-то расмещал информацию о бюджете фильма "Гардеманы, вперед!". Никак не могу найти. Если кто помнит где, киньте, пожалуйста, ссылку.
Таня Ягужинская: Татьяна Лютаева 19 июня 2009 года - церемония открытия 31 Московского международного кинофестиваля
Сашок: Таня Ягужинская Спасибо за фотки!
Таня Ягужинская: Сашок , незачто! Она такая молодая на этих фото:)))
Таня Ягужинская:
Таня Ягужинская: И Ольга Машная
Таня Ягужинская: ТАТЬЯНА ЛЮТАЕВА: "ВО ВРЕМЯ СЪЕМОК В "ГАРДЕМАРИНАХ" Я БЫЛА ЗАМУЖНЯЯ, К ТОМУ ЖЕ БЕРЕМЕННАЯ. ТАК ЧТО СЛУХИ О РОМАНЕ С СЕРГЕЕМ ЖИГУНОВЫМ - СПЛОШНАЯ ЕРУНДА" Одесситка, прославившаяся после роли Анастасии Ягужинской, снялась в новом сериале канала "Интер" Татьяна ИВАНОВА специально для "ТелеФАКТОВ" Самой известной ролью одесситки Татьяны Лютаевой стал ее дебют - Анастасия Ягужинская из "Гардемаринов". Сразу после этого актриса на долгое время исчезла с экранов, уехав в Литву с мужем и дочерью. Но несколько лет назад вернулась в кино, а недавно закончила съемки в новом сериале "Обручальное кольцо" ("Интер"). "Женщинам всегда достается меньше славы, чем мужчинам" - Говорят, актрису на роль красавицы Ягужинской в "Гардемаринах" искали очень долго. - Если быть точной - полгода. Я пришла на съемочную площадку сразу после получения диплома ВГИКа. Произошло все абсолютно случайно. Режиссеру картины Светлане Дружининой понравился мой дипломный спектакль, и она пригласила меня на пробы. Можно сказать, мне повезло. - Еще бы! Только компания звездных актеров-мужчин чего стоила: Михаил Боярский, Дмитрий Харатьян, Сергей Жигунов. Ходят слухи, что с Жигуновым у вас даже случился роман. - Это все абсолютные сплетни! Ничего такого и в помине не было. Я в то время была замужем, да еще и беременная. И Сергей тоже был женат. Его жена Вера Новикова присутствовала на съемках. У нас вообще так сложилось, что все актеры, кроме Ольги Машной и Владимира Шевелькова, были семейные. А насчет популярности... Женщинам всегда достается меньше славы, чем мужчинам. Но, по-моему, это даже хорошо. - Несколько лет после "Гардемаринов" вы практически не появлялись на экране. Теперь стали одной из самых снимаемых российских актрис. - Это тоже своего рода судьба. С продюсером сериала "Обручальное кольцо" Димой Белосоховым и его командой я уже сотрудничала, поэтому согласилась на участие в картине не раздумывая. Сейчас снимаюсь у Александра Хвана в фильме "Предлагаемые обстоятельства" с Мариной Нееловой в главной роли. Играю разведчицу в картине Владимира Дмитриевского "Грязные деньги". Кстати, это наш с ним третий совместный фильм. Предыдущую ленту "Малахольная" мы снимали на моей родине под Одессой. Скоро стану главной злодейкой в сериале "Русалочка", где мою маму играет Екатерина Васильева. - Вы родом из Одессы. Остались там близкие люди? - Моя мама никуда уезжать оттуда не собирается. Она очень активный человек. Несмотря на возраст, работает на двух работах: логопедом и психологом. Так что от образа бабушки, занимающейся исключительно воспитанием внуков, моя мама весьма далека. - Все на вас? - Практически да. Свободного времени почти нет, единственное увлечение, которое я себе оставила, - бассейн. Ну и домашнее хозяйство (смеется). Каждый день убираю, готовлю, вот дочку вырастила хозяюшкой, теперь сына учу. - И на кухне хлопочете? - Конечно! Знаете, какая у меня потрясающая баклажанная икра получается! Я научилась готовить ее еще дома, в Одессе. Мои друзья знают - не поев баклажанов, от меня не уйдешь. Но люблю и новые рецепты опробовать. Недавно была на фестивале в Биробиджане, где мне подарили кулинарную книгу еврейской кухни. Вычитала в ней рецепт форшмака, блюда из сельди, и вот собираюсь его приготовить на ближайшее домашнее застолье по случаю юбилея мужа - ему исполнится 45 лет. - Вы прекрасно выглядите. Откроете секрет, чем пользуетесь для поддержания красоты? - Лишь хорошим настроением и внутренней гармонией. А они напрямую зависят от благополучия близких. Когда в семье все здоровы и счастливы - у меня тоже все отлично. Конечно же, для того, чтобы хорошо выглядеть, нужно высыпаться, правильно питаться и использовать хорошую косметику. - И никаких диет?! - Я категорически против диет: никогда не сидела, не сижу и не буду сидеть. Даже если бы и надумала, то, честно говоря, понятия не имею, как это делается. Вообще, диеты и люди, которые слишком им привержены, меня нервируют. К тому же я по натуре оптимистка - если впадаю в уныние, быстро выхожу из этого состояния. По-моему, к депрессивным людям притягивается неудача. А когда настраиваешься на позитив, то все в жизни складывается. 31 октября 2008 года > Культура
Софья Зотова: Как Машная изменилась! Но очень хорошенькая)))) Как она мне нравится.. во всех фильмах))
Svetik: Таня Ягужинская, Спасибо за статью!!!
Таня Ягужинская: Svetik , незачто!
Писарь: Как-то я рассказывал о передаче "Ты не поверишь!", где Жигунов с Шевельковым на льду катаются, а Харатьян от них открещивается. Вот этот забавный сюжет: http://slil.ru/28001500 А вот приезд Дружининой в Ригу и довольно долгое интервью о "Дворцовых переворотах" и не только. http://slil.ru/28001508 Ну, и напоследок - семейный дуэт Харатьяна-старшего и самого младшего - его сына Ивана. Новое поколение гардемаринов в действии! http://slil.ru/28001515
Ло: Писарь, СПАСИБО, особенно за видео с Дмитрием!!!
1@ngel: Писарь написано файл не найден
Таня Ягужинская:
Софья Зотова: Они, конечно, и так красивые. Но их тут здорово отфотошопили.Таня Ягужинская , спасибо! Только у меня почему-то ссылка открылась на маленькое изображение, текст не прочитать((
Звезда моя: Таня Ягужинская, сапсибо!! Если можно - выложи, пожалуйста, покрупнее!!!
Писарь: Он был удален через месяц после размещения по условиям сайта Но его и еще много подобных можно, думаю, запросто найти на youtube.com
Таня Ягужинская:
Таня Ягужинская: В этой статье есть о Лютаевой 7 советских див 80-х, которых хочется вернуть
Таня Ягужинская: Татьяна Лютаева в журнале Караван историй январь 2010.
Таня Ягужинская: Журнал "Кино Парк" №4 2007
Ло: http://5-tv.ru/video/504351/ Лариса Луппиан и Лиза Боярская.
Таня Ягужинская:
Таня Ягужинская: Раритетная фотка Ольги Машной, выложили В Контакте в моей группе!
Звезда моя: Таня Ягужинская, действительно раритетная, раньше не встречалась! СПАСИБО !!!!!!
Таня Ягужинская: Звезда моя , не за что)
Софья Зотова: ой какая красивая.. Софьюшка)
Ло: Владимир Шевельков: «Так не пил никогда!» Раньше я никогда всерьез не выпивал, алкоголь меня совсем не интересовал. А вот во время «Ледникового периода» пришлось. Да так, как не пил никогда в жизни. Надеюсь, и дальше не придется…» — рассказывает Владимир Шевельков. — Владимир, в «Ледниковый период» вы ворвались неожиданно, когда проект уже во всю мощь набирал обороты. Что подтолкнуло вас согласиться на участие — хотели «засветиться», снова заявить о себе? — Как-то поздним вечером мне домой в Питер позвонил Сергей Жигунов и сказал: «Я участвовал в «Ледниковом периоде» — в паре с Ирой Лобачевой, но сломал ногу. Давай, покатайся вместо меня». Я не сильно обрадовался этому предложению. «Не уверен, — говорю, — что у меня получится, да и вообще не нужно мне это». Через пять минут звонит Илья Авербух: «Соглашайтесь, Владимир, приезжайте! Поможем, увидите — все будет хорошо». Только положил трубку, снова звонок — опять Серега: «Слушай, тебе самому это нужно. Пора всплывать, хватит уже сидеть в своем болоте. Короче, возвращайся! Из этого хорошая история получится. К тому же у тебя есть разные идеи по кино, вот в Москве как раз и сможешь встретиться с нужными людьми — пообщаетесь нормально, обсудите твои проекты». А я действительно уже пару лет подумывал о том, чтобы вернуться, что называется, в большой свет. В последние годы я ведь серьезно занялся кинорежиссурой, но, поскольку живу в Петербурге, осуществлять все свои задумки довольно трудно — как известно, «касса» в нашей стране, к сожалению, одна и находится она в Москве. Вот я и подумал: «А что, вдруг Сергей прав? Может, переехав на какое-то время в столицу, и правда удастся приблизиться к «кассе»? Вдруг сумею получить деньги на какой-нибудь проект и начну снимать?» Забегая вперед, скажу: увы, этим надеждам не суждено было осуществиться… В общем, посоветовался я с женой, с сыном, они сначала похихикали, а потом сказали: «Ладно, поезжай, взбодришься!..» Утром следующего дня я уже был на катке. Единственное мое пожелание было таково: мне нужны спартанские условия — не хотел я жить ни в гостинице, ни в квартире. Спасибо, пошли навстречу и нашли для меня номер на спортбазе клуба ЦСКА. Там не было ничего, даже холодильника. Я был доволен. А дальше началось… Мне было понятно: для того чтобы хоть как-то приблизиться к общему уровню, я должен заниматься на катке больше всех. И стал ходить на лед каждый день. Тренировался по 5—6 часов. Это были очень серьезные перегрузки, причем не только физические, но и нервные. Скажем, по своей актерской природе я — антишоумен. Во мне есть желание пережить что-то, но нет желания показать. То есть переживание для меня — состояние естественное, а представление — противоестественное. А тут я понял, что должен стать шоуменом. Для моей психики это было безумно сложным испытанием. От этого я даже не уставал, а буквально заболевал. Плюс надо было бессчетное количество раз повторять одни и те же движения ногами, что для меня просто невыносимо. Я умею танцевать обыкновенные клубные танцы и делаю это вполне прилично, но на льду — совсем другое дело, ведь там ни на йоту нельзя ошибиться. Я просто умирал от ужаса, боялся всего: забыть нужный поворот, оступиться, не попасть в музыку, подвести Иру… Постепенно начал осознавать, что у меня болит все: руки, которые от перенапряжения стали постоянно дрожать; ноги, из которых колени просто вываливались; спина со множественными межпозвоночными грыжами; печень, переболевшая некогда желтухой; голова, получившая в свое время тяжелейшую травму. Спать вообще невозможно, потому что в мыслях бесперебойно звучит одно и то же: раз, два, три — поворот, раз, два, три — разворот, раз, два, три — подъехал, раз, два, три — отъехал… Настоящая китайская пытка. Понимаю, другим участникам тоже было тяжело, но у меня все-таки особый случай. Во-первых, попал я в проект, когда он уже был в разгаре, и мне приходилось наверстывать все с дикими перегрузками. Во-вторых, я оказался старше всех. Если не считать моего ровесника Гедиминаса Таранду. Но он — балетный артист, для него, в отличие от меня, танцы, позы, работа руками, ногами — естественное времяпрепровождение. И, наконец, я был оторван от всего, к чему привык, — жил вне семьи, вне дома, вне привычного быта. Но больше всего на проекте меня раздражало то, что всемирно известная Татьяна Анатольевна Тарасова, видимо не очень хорошо относясь к моей партнерше, до кучи перенесла свое отношение и на меня. А может, и наоборот — в принципе это не имеет значения. Но ощущалась эта неприязнь во всем. А когда человека прилюдно уничижают — даже если он ошибся и сделал что-то не так, — очень неприятно. Но я ей не возражал. Хотя, на мой взгляд, надо быть не в адеквате, чтобы путать нас, непрофессионалов, со спортсменами профи. Мне под 50, я не фигурист, но изо всех сил старался не подвести Ирину, тренеров — Илью и Сашу — и хоть как-то соответствовать. И не брать все это в расчет, не замечать или делать вид, что этого нет, по-моему, мягко говоря, нечестно... А когда такое отношение проявляется изо дня в день, да еще на фоне тяжелой физической работы, это очень ломает человека, психологически разрушает. Впервые в жизни я ощутил, что такое психологическое давление. Честно скажу — это ужасно. Тем не менее мне удалось не вылететь из проекта. Я прошел все этапы от начала до конца. Но преодоление самого себя шло очень тяжело. В какой-то момент я понял: чтобы выжить, чтобы хоть как-то снять сумасшедшее напряжение, чтобы в конце концов нормально заснуть, надо… выпивать. Иначе не отцепит. И стал выпивать. Первый раз, помню, пришел вечером в свою конуру, налил стакан виски — пластиковый, потому что стеклянная посуда отсутствовала, выпил залпом и… через четверть часа почувствовал: все нормально, вроде уже и не болит ничего. Еще немножко добавил, жвачкой закусил, мятной, с блестками, еды-то не было никакой, подумал: «Вот уже совсем хорошо» — и наконец отключился. Полностью… Потом каждый вечер после тренировок стал заходить в супермаркет, покупал там помимо спиртного одну рыбку, одну котлетку, одну картошину, приходил домой и… снимал стресс. Виски было моим лекарством. Жесткий, признаюсь, период. Пережив его, я понял, что нормально могу «держать» 400 граммов виски. Косым, конечно, становлюсь, но не покойником. А раньше ни за что не смог бы. Вообще всерьез не выпивал, алкоголь меня совсем не интересовал. А уж так, как во время «Ледникового периода», не пил никогда в жизни. Надеюсь, и дальше не придется… — А прежде доводилось себя ломать? — Самая сильная ломка произошла 30 лет назад на съемках первой картины — «В моей смерти прошу винить Клаву К.» Я попал в кино случайно: один из педагогов электротехнического института, где я учился, посоветовал сходить на пробы на «Ленфильм». Я пошел, и вдруг мою кандидатуру одобрили — взяли сниматься. В свои 17 лет я даже не понял толком, куда попал, не осознал, что это не игры, не шутка, а настоящее дело. Ничего не соображал. Когда на съемочной площадке увидел Любовь Полищук — суперкрасивую, суперизвестную, просто мегасуперпупер, подошел к ней и спросил: «А вы что тут делаете?» Она удивилась: «В каком смысле?» — «Вы же ох какая! А к нам-то чего пришли?» Типа, в самодеятельность нашу. Сказал это и вдруг ощутил за собой холодную, свинцовую тишину. Обернулся, вижу — стоят режиссер, все члены съемочной группы и смотрят на меня. И до меня, наконец, доходит, что произошло. Понял все: что я дурак, что всех очень обидел, что поступил по-свински… А вскоре пришло еще одно осознание: я — человек, с детства мечтавший стать артистом, но точно знавший, что это нереально, оказывается, играю главную роль в настоящем кино, где во вторых ролях выступают Полищук, Смехов, Панина… И сделал вывод: я — самый крутой. После чего голову снесло совсем. Вел себя высокомерно, по принципу: мне все позволено, считал всех ниже себя, дерзил, к окружающим был абсолютно безразличен. Разумеется, такая наглость, борзота и заносчивость молодого разгильдяя всех раздражала и злила. А меня плющило по полной. Слава Богу, продолжалось это не больше двух-трех недель — благо нашелся один ассистент режиссера, который вправил мне мозги. Очень жестоко, надо сказать. В Ростове-на-Дону, в первой в моей жизни командировке, он кратко и абсолютно конкретно объяснил мне, что я никто, ничто и звать меня никак. «Снимешься в одной картине, после чего тебя выкинут на помойку. И знать никто не будет, и звать никуда не станут, потому что таких, как ты, до фига, — говорил он. — И это — только самое малое, с чем тебе предстоит столкнуться в мире кино. Дальше ты начнешь ломиться во все двери и очень скоро встретишься с «голубыми», которые тебя быстренько оприходуют». Я спросил: «А кто это такие? Я не знаю». И он сказал: «Ничего, узнаешь. Они сами придут к тебе. Сзади вовремя подкрадутся…» После этого разговора мою звездную болезнь как рукой сняло. Впоследствии я часто вспоминал тот разговор. В чем-то мой «наставник» оказался не прав, поскольку за обочину меня все-таки не выкинули, а в чем-то прав — «голубые» и правда начали было окружать, но, слава Богу, недоокружали, все обошлось. Видно, сразу стало очевидно: не моя это тема, как говорится, не мой вид искусства. — А если остановиться на «вашем виде искусства». Как на этом поприще у вас обстояли дела? — С девчонками я всегда дружил. Но, честно скажу, до «Клавы К.» сексуального опыта у меня не было. Первый раз получил его как раз во время съемок — скажем так, за кулисами съемочной площадки. А когда пришла популярность — а это произошло где-то через полгода, — стал пользоваться ею по полной программе. (Со смехом.) Особенно по части знакомства с девушками. Причем занимался этим практически безостановочно... — Абсолютно безответственно? — Как раз наоборот. Родители мне с детства внушали: мы в ответе за того, кого приручаем. То есть я получил прививку ответственности. Особенно перед женщинами. Которых я всю жизнь воспринимал как ангелов. А обмануть ангела невозможно. Значит, о длительных связях и речи быть не могло. Поэтому один раз — и все. Вроде как ничего не произошло. — Так в чем же ответственность проявлялась? — Вот в этом. Ведь если и на второй день все повторяется, и на третий, значит, надо уже идти дальше. Я понимал: девушка поверит в то, что я увидел в ней свет и пошел на этот свет, а вовсе не только плоть и пошел на плоть, а значит, потом я должен буду отвечать за все. Вот так я рассуждал. А что думали в это же время и по этому же поводу мои подружки, не знаю. Не было времени спросить. — То есть вы встречались только с барышнями легкого поведения? — Я встречался со всеми, (смеясь) и в основном все они были тяжелого поведения. Но я не имею права судить созданий, которых, как уже говорил, я причисляю к ангелам. Про себя знаю главное: я никого не обманывал, потому что никому ничего не обещал. Может, со стороны это и выглядело гадостно, но, на мой взгляд, я не делал ничего непристойного. — Но если девушка после вашей близкой встречи звонила вам и спрашивала: «Вова, куда ты пропал, давай встретимся?» — Отвечал: «Ой, я сейчас очень занят, как освобожусь, дам знать». Но я был таким позитивным, что на меня никто не обижался, тем более что я никому не сделал ничего плохого. Просто каждая встреча была как… Новый год. Но он же не может быть каждый день. Новый год празднуют только одну ночь. — Чем же смогла прихватить вас ваша жена, как сумела повернуть такого ловеласа в сторону семейной жизни? — Ну прежде всего Ира была необыкновенно хороша — высокая блондинка с великолепной фигурой. Собственно, и сейчас такой осталась. Конечно, другие девушки тоже были не бросовые, но в Ирине была какая-то особенность. Непохожесть ни на кого. Училась на филологическом факультете университета, работала манекенщицей в Ленинградском Доме моделей, ездила с показами за границу, где получала большие деньжищи. Познакомил нас мой брат — Ира оказалась в общей компании в числе других девчонок. Я в то время, в 87-м году, только вернулся со съемок из Венгрии и, помнится, находился в достаточно непривычном состоянии. Скажем, в Будапеште поймал себя на такой мысли: «Надоело уже возить подарки десяткам девчонок, пора бы остепениться и дарить кому-то одному». И получать в ответ не игриво-равнодушное «мерси», а искреннюю радость, душевную отдачу. И тут как раз происходит встреча с Ирой. И… моя жизнь в корне меняется. Тема свободной любви закрылась. Чик — и в один момент все кончилось. Видимо, созрел, пришло и мое время создавать семью. А одновременно с этим понимание того, что… Вот тут я хотел бы дать совет мужикам — думаю, мой опыт общения с женщинами дает мне на это право. Не надо воспринимать женщину как механизм для получения физического удовлетворения, она создана не для этого. Женщина — это руководитель твоей семьи, то есть человек, который направит туда, куда тебе следует идти, хотя сам ты об этом, может, еще и не знаешь. Выбери ту, которая предназначена тебе. Я вот выбрал Ирину. Прежде всего обратил внимание на то, что Ира говорит иначе, чем остальные, думает совершенно по-другому, у нее другие ценности, предпочтения, приоритеты. А ее отношение к своим родителям, к близким меня просто потрясло. «Оказывается, и так бывает! Как хотелось бы, чтобы и ко мне относились так же», — подумал я. То есть если я, мои приятели могли посмеиваться над членами своих семей, шутить на тему семейных традиций, подтрунивать над отношениями в доме, то Ира этого не терпела в принципе. Она очень ценила своих родных, дорожила даже мыслями о них и, Боже упаси, не позволяла никаких подкалываний в их адрес. Такая внутренняя теплота мне понравилась, в ней был какой-то особый кайф, и… я решился завязать серьезные отношения. Притом что Ирина абсолютно домашняя, она была девушкой норовистой, очень эмоциональной, временами вреднючей. А уж какая сексуальная! В ней соединилось все, что мне было необходимо. И я принялся штурмовать «крепость». Но сдалась она не сразу. Пришлось долго ухаживать, уговаривать, что-то обещать, беспокоиться, требовать вернуться из Италии, где она работала моделью, потратить целиком гонорар одной картины на международные телефонные переговоры… Ревновал бешено, уревновался просто. Безумно хотел, чтобы Ира была только со мной. При этом о создании семьи не задумывался, просто не видел в этом необходимости, равно как — скажу сейчас страшную вещь — и детей не хотел. «Нужны ли они вообще? — думал. — Вот рыбок еще можно завести…» Короче, я очень благодарен Ирине за то, что ей удалось ненавязчиво избавить меня от моих дурацких представлений о жизни… Сразу после первой встречи мы с Ирой стали часто общаться, встречаться, тусоваться, как теперь говорят. А где-то год спустя меня пригласили на несколько месяцев сниматься в Ялту, и я поехал туда уже вместе с Ирой. К тому времени мы жили гражданским браком. А вскоре Ирина закончила свою учебу, потом распрощалась и с модельным агентством, а там и Андрюшка появился на свет, и жена сосредоточилась на доме... Не могу сказать, что, узнав о том, что Ира ждет ребенка, я сильно обрадовался. У меня вообще никаких эмоций по этому поводу не возникло. Подумал только: «Ну да. А надо ли мне это?» И тут же, едва осознав, о чем подумал, понял, что я вообще какой-то урод и с психикой моей явно что-то не так... Зато рождение Андрюхи очень сильно на меня подействовало. Всю мою недолгую жизнь визуально мне представлялась такая конструкция: некая пирамида, уходящая в бесконечность, в основе которой мама и папа, а на вершине я — венец природы, пик совершенства, практически божество. (Смеясь.) Очень явно это божественное начало проявляется в детях в возрасте 15 лет (моему сыну сейчас как раз столько), когда они сами начинают считать себя божествами, убежденные в том, что мир вращается вокруг них, а родители — просто их подданные… Вот, например, брат мой, когда ему было лет 16, козлил отчаянно, просто искры у нас дома летели: вопил, бузил чего-то, из дома хотел уходить. А мне в этом смысле повезло, не помню, чтобы со мной такое было. Как-то я всегда смотрел на такие чудачества со стороны, не понимая: ради чего все это? Зато Андрюшка по полной программе проходит пору закидонов. Я просто в шоке от этого вечного козлизма. К счастью, мне кажется, он уже подходит к концу… А вот дочка, Сашенька – существо совершенно иного порядка. Безусловно, она, как и все маленькие дети, из ангелов. И к ней испытываю какую-то особенную нежность, очень волнуюсь за нее. (С улыбкой.) Вот уж никогда не думал, что когда-нибудь буду кому-то расчесывать волосы, заплетать косички и получать от этого огромное удовольствие... Короче говоря, после появления на свет детей я просто физически почувствовал, как из пика совершенства превратился в основу пирамиды. И это было для меня очень важным открытием. — Что же за люди были ваши родители, которые позволяли вам ощущать себя «пиком совершенства»? — Папа мой 15 лет работал токарем, параллельно учился, получил три высших образования, стал инженером, специалистом в области тракторных двигателей. Часто ездил в зарубежные командировки. Очень сдержанный был человек. А мама всю жизнь занималась домом и детьми, а чтобы подзаработать, по утрам работала уборщицей. Моя жизнь в родительском доме была разделена на два этапа: первый — когда все было очень хорошо, просто замечательно, и второй... У женщин с возрастом наступает период очень высокой нервности, вот и мамуля наша — по сути своей человек необыкновенно чуткий, добрый — в какой-то момент вдруг стала слишком нервничать. И прежде всего поводом для нервных вспышек становилась ее вдруг возникшая жуткая ревность к отцу, оснований для которой, кстати, не было никаких. Но маму это не останавливало, скандалы шли по нарастающей, и все ее эмоциональные всплески рикошетом переносились на меня и моего старшего брата. И вся эта история пришлась на наш переходный возраст. Очень трудно было. Поэтому обращаюсь ко всем женщинам: прошу вас, ради благополучия в своих семьях, следите за нервной системой, сдерживайте себя, прекращайте, наконец, любить своих дурацких мужей, переключайте любовь на детей, на себя, на домашних животных, в конце концов… Я убежден: наша планета — для женщин, в этом мире все принадлежит женщинам, вы управляете всем и всеми. Все идет от вас. Женщина способна сделать мужчину генералом, президентом или бомжем неприкаянным. Может довести до любого состояния — и до экстаза, и до инсульта… Вот у папы моего было три инсульта, причем возникновение первого как раз и связано с излишней маминой эмоциональностью. А дальше уж понеслось… Какое-то время мама не понимала, что произошло, и все продолжала воевать с отцом. А вот когда его стукнуло второй раз, все осмыслила, прочувствовала и… сразу сдала. Быстро-быстро стала догонять папу — и с ногами проблемы начались, и со зрением, и все тело отказывать стало. А под конец и потеря памяти, и ампутация ноги… Совсем все жестко было. Прямо ух какой жестяк… А в другой клинике — отец лежит. Прихожу однажды, а он вдруг говорит: «Знаешь, а я в памперсе». А он уже год находился в таком состоянии. Сказал и опять ушел в свое небытие... Очень тяжело было видеть все это, всячески стараться помочь, но не иметь возможности что-либо радикально изменить… Умерли родители пять лет назад. Папа — первый, а мама — десять дней спустя, так и не узнав о его смерти… Я думаю, что самые глубинные, серьезные трансформации в сознании человека происходят в двух случаях — когда рождаются дети и когда уходят из жизни родители. Вот после смерти папы и мамы я отчетливо понял: все, больше никогда никто не будет ко мне относиться так, как они. Ни единый человек, включая жену, детей, брата, друзей. А эти единственные люди ушли навсегда. Страшно было осознать это. — А если говорить не о таких трагических ситуациях, вам приходилось испытывать чувство страха? — В 85-м году я снимался в фильме «Поезд вне расписания». Закончив последнюю сцену, лег спать в купе. В это время снимали кадр, в котором один поезд догоняет другой. После завершения оператор в рацию сказал: «Все, останавливаемся!» Но, как потом оказалось, рация была только в первом поезде. Он и остановился, а тот, в котором ехал я и еще несколько человек из съемочной группы, в него врезался. Я ударился башкой об стенку, об оконное стекло, после чего вылетел в коридор и там еще вмазался в печку. Это все я потом вспомнил, а тогда вообще не соображал, где нахожусь. Первое ощущение — меня, поддерживая со всех сторон, ведут по коридору поезда, я вижу себя в крови, вывороченный тамбур и чувствую жуткую боль во всем теле… Следующий кадр — сижу на горе в тенечке, смотрю на бегающих, кричащих людей и думаю: «Как это так, почему ничего не слышно?..» Потом вдруг перед глазами пошли какие-то странные штуки, а в какой-то момент — раз, и все стало однородно серым... Вот тогда я испытал настоящий ужас. Повезли меня в больницу, обследовать. Выяснилось, что поимел я контузию, множественные гематомы, сотрясение мозга и черепно-мозговую травму. В результате — потеря зрения и речи. Слава Богу, временная. Другие пассажиры тоже пострадали, но меньше, чем я. Мне досталось по полной программе, поскольку лежал на верхней полке. Едва стал приходить в себя, пришли люди из съемочной бригады и сказали: «Только не говори никому о том, что с тобой произошло, иначе всех посадят за несоблюдение правил техники безопасности». Разумеется, когда приехали следователи разбираться в случившемся, я ничего не сказал. Они спрашивали: «Что с вами произошло?» Я отвечал: «Ничего. Все нормально, чувствую себя отлично». И действительно — все нормально, просто железнодорожники, которые два месяца с нами ездили, к концу съемок начали вовсю бухать и просто забыли перенести рацию в конкретный поезд… Со временем здоровье восстановилось, но одна проблема осталась — меня продолжали мучить постоянные головные боли. Невыносимые. Пришлось лечь в больницу, где мне назначили пневмопункцию — был такой способ лечения, когда через позвоночник в голову пускают азот, который раздвигает спайки в мозгу. Это, скажу я вам, настоящее гестапо — страшная, дико болезненная процедура, просто ужас как больно. Все это время хотелось только одного: просверлить в голове дырку и выпустить воздух… Однако в результате стало полегче, наверное, все-таки правильная методика. И еще один положительный момент был во всем этом кошмаре — после пневмопункции мне поставили «прекрасный» диагноз: арахноидит головного мозга с явлениями гидроцефалии. После чего сказали: «Все, от службы в армии освобожден!» — Однако в мундире гардемарина вы в полной мере могли ощутить себя на воинской службе. Но почему-то в продолжении фильма «Гардемарины, вперед!», который принес вам славу, вашего героя играет другой актер. Что-то произошло на съемочной площадке, не случайно же режиссер Светлана Дружинина не раз нелицеприятно отзывалась о работе с вами? — Вот удивительно — почему-то считается, что именно «Гардемарины» сделали меня известным. Да ничего подобного! Наоборот, этот фильм растоптал все, что было сделано прежде. А до него у меня было очень много успешных и с точки зрения профессии гораздо более значительных картин, в которых мне довелось сыграть прекрасные разноплановые роли, — и та же «Клава К.», и «Приключения принца Флоризеля», и «Признать виновным», и «Хозяйка детского дома», и «Европейская история»... Что же касается проблем на съемках… Видите ли, я — человек, живущий чувствами, таким уж меня Господь сотворил. И он же подарил мне способность очень хорошо чувствовать людей, их отношение к себе. Так вот, оказавшись в «Гардемаринах», я изначально понял, что попал в чужую историю. На это были свои причины. Светлана Сергеевна хотела снимать в этой роли своего сына, но в последний момент что-то сорвалось — не смог он сниматься. Тогда Серега Жигунов и Дима Харатьян предложили взять меня. Мне позвонили, пригласили, я приехал, был утвержден, но… с первого же дня почувствовал что-то странное. Какое-то однозначно пренебрежительное отношение ко мне со стороны режиссера и других членов съемочной группы — от операторов до рабочих. Причем проявлялось оно постоянно — во всем, даже в мелочах. Единственный луч света — актерский ансамбль. Он у нас получился просто потрясающий. Режиссеру ужасно повезло: на съемочной площадке встретились пять человек, давно знающих друг друга и симпатизирующих друг другу — я имею в виду нас троих и Татьяну Лютаеву с Ольгой Машной, с которыми мы вместе учились во ВГИКЕ. Да еще Миша Боярский с нами соединился, плюс Владимир Яковлевич Балон… И у нас вдруг создался такой замечательный позитивный микромир! Нам не приходилось напрягаться, чтобы играть дружбу, любовь — все это между нами было. И больше всего меня поражало непонимание Дружининой вот этой ее невероятной удачи — внутреннего единения, огромной эмоциональной связи людей, которых она собрала. Более того, я замечал, что и к другим актерам относятся плохо, ущемляют их в быту, не считаются с самолюбием. Например, Сережа в то время служил в армии, и на съемки его вынимали прямо со службы. И я видел, как к нему относились — скажем, селили не в нормальном гостиничном номере, а в какой-то помойке казарменного типа. Посыл такой — мол, мы тебя от армии освобождаем, значит, ты нам и так должен быть обязан. Да ничего он не должен! Конечно, вы делаете ему приятное, но ведь не просто так — человек же играет у вас главную роль. И со мной то же самое — типа, я должен быть благодарен за то, что взяли. А я не хотел, психовал из-за этого. Может, и не надо было так сильно волноваться по этому поводу, но я не мог. Просто не умел пережить. Мне стало настолько тошно, что я начал исчезать со съемок — прогуливал, прятался, прикидывался больным, а когда появлялся — огрызался, говорил колкости… Притом что по сути своей я совершенно неконфликтный человек и всегда несу ответственность за то, что делаю. Но тут с каждым днем все больше понимал: с людьми, которые здесь собрались, мне общаться не хочется. Я считаю так: актеры по сути своей люди не очень нормальные, глюченные, у них не все в порядке с головой, поскольку по специфике работы постоянно приходится существовать в нескольких образах. Но другими они быть никак не могут. И выхода тут только два: либо не брать их совсем и снимать документальное кино, либо работать с ними, а в этом случае, будьте любезны, уважайте их. — Так почему все-таки вы надолго исчезли из кино — вам перекрыли кислород, не приглашали? — Наоборот, приглашения были, но через несколько лет после перестройки мне стало ясно, что настоящее отечественное кино закончилось, причем надолго. Помозговал немного и сообразил: раз пришло новое время, значит, можно попробовать сделать что-то такое, чего еще никто не делал. И задумался о рекламе, которой в нашей стране тогда вообще не было. Взвесил все «за» и «против», решился. Предложил своему директору, с которым мы ездили на концерты, заняться этим делом вместе, он согласился, и мы с ним открыли первую контору по производству рекламы и телекиновидеорадиопродукции. Дело закрутилось, и очень быстро стало понятно, что совмещать это с работой в кино невозможно. Тогда я обзвонил актерские отделы всех киностудий, с которыми работал, и сообщил: «Забудьте про меня! Я ухожу из кино — на 10 лет». Вскоре создал еще одно рекламное агентство. Поначалу сам все придумывал, потом объединился с другими людьми, с которыми мы открыли несколько аналогичных компаний. И все это я делал исключительно с одной целью — как можно больше снимать, учиться режиссуре. В итоге снял очень много роликов, клипов… В общей сложности получилось больше тысячи единиц продукции. Наконец, решил, что пришла уже пора попробовать себя в кинорежиссуре. И когда мне предложили роль Иконникова в сериале «Опера. Хроники убойного отдела», я согласился при условии, что мне дадут снять серию. Спасибо, доверили. В результате снял для сериала пять фильмов. После чего сделал еще три двухсерийные мелодрамы и четырехсерийку под названием «Васильевский остров» с Алисой Фрейндлих и Екатериной Васильевой в главных ролях. А недавно закончил работу над 12-серийным проектом, который, думаю, к осени покажут по одному из центральных телеканалов. Со свойственным мне позитивным цинизмом называю жанр этой картины «триллерообразный детектив с мелодраматическим концом». Возможно, он будет называться «Следы на белом песке», но было бы здорово, если бы сохранилось название «Женские мечты о дальних странах». — А как у вас теперь складываются отношения с представительницами женского пола — вы так же любвеобильны, как прежде, или интерес иссяк? — Абсолютно точно знаю: самое прекрасное из всего, что существует в природе, — это девушки, женщины. И получаю удовольствие от того, что могу ими любоваться. Если в музее меня восхищает красота, созданная человеческими руками, то в жизни я восхищаюсь этими божественными созданиями. Безусловно, раньше я имел больше прав на обладание женской красотой, чем теперь, да и сама жизнь так распоряжалась. Но то время ушло. Сейчас все иначе, я и сам воспринимаю все по-другому. Да, знаю, многие мужчины моего возраста вступают в связь с юными девушками. Я считаю так: в большинстве случаев их молодых подруг привлекают только деньги. А со стороны мужиков другая тенденция: есть у мужчин такое свойство — добрать. То есть если в первый раз он женился, грубо говоря, на некоем сексуальном удовлетворителе, то раньше или позже, но в конце концов непременно начнет искать, где бы добрать. И находит — ту, которая посвежее его жены. Но если мужчина изначально понимает, что женщина, которую он выбрал себе в жены, есть высшая ценность, он не станет вести себя так паскудно. На мой взгляд, связь зрелого мужчины с молоденькой девочкой, да еще если он у нее первый, — это даже не разврат. Это растление, извращение какое-то. Очевидно, он просто ничего не знает о высших ценностях. Хотя бывают, наверное, и исключения. — Надо понимать так, что ваша жена для вас как раз и является высшей ценностью? — Я даже представить себе не мог, что есть на свете такая женщина, в которой удивительным образом соединилось все, что мне нужно. Без преувеличения — все. И что она окажется рядом со мной. Ира — лучшая... Знаете, как-то на моем дне рождения у нас дома собралось очень много народу — в основном мои друзья. Разумеется, все произносили тосты. Так что вы думаете? Про меня никто толком не сказал ничего хорошего. Все говорили только про жену, про детей и про то, что мне в жизни невероятно повезло. Я сидел, слушал и думал: «Наверное, так и есть. Все правильно». Действительно, я считаю себя очень везучим человеком, потому что давным-давно живу в счастье — то есть в полной гармонии и с собой, и со своими близкими. Тьфу-тьфу-тьфу…
Писарь: Немножко свежих новостей от Татьяны Лютаевой для ее поклонниц. Обручальное кольцо и слоны на счастье Екатерина САЛТЫКОВА, 17.03.2010 Татьяна Лютаева, сыгравшая в сериале Обручальное кольцо хозяйку картинной галереи, пригласила «Телесемь» в гости. – В квартире на северо-западе Москвы, которую мы недавно сняли, я встретила 45-летие. Могу с уверенностью сказать – я кайфую от своего возраста. Сейчас я больше разбираюсь в жизни, меньше времени трачу на понимание ситуаций, быстро принимаю решения. – Когда выбирали квартиру, – рассказывает Татьяна, – искали новую и подходящую нам по стилю. Я, например, люблю светлые тона и минимализм в обстановке. Кроме кухни, мебели здесь не было, и ее мы приобретали сами. Вообще мы с дочкой Агнией (актриса Дитковските. – Прим. «Телесемь») и сыном Домиником мечтаем о строительстве загородного дома. Там обязательно будут камин, много цветов и частые гости. – У детей большая разница в возрасте. Агнии в мае будет 22 года, а Доминику сейчас 10. Агнию я родила достаточно юной. И тогда к ее воспитанию активно подключились бабушки и дедушки. А с рождением Доминика во мне словно какой-то нерв включился, моя ответственность заработала на 100 процентов. – Телескоп сын попросил на день рождения. Там мудреный механизм, с его помощью можно найти нужные созвездия и даже сфотографировать их. Собаку Рокки (это парсен-терьер) два года назад купила Агния. Пес любит сыр и сразу настораживается, когда слышит это слово. – На кухне нашлось место для слоников, которых я собираю уже 8 лет. Говорят, слоны с поднятым хоботом приносят счастье. Готовить я люблю. Фирменное блюдо – литовский холодный борщ. Я 15 лет жила в Литве. С сыном часто вместе печем пироги с ягодами. А дочь, которая первый пельмень слепила в 5 лет, сейчас в готовке мне фору дает. – Чтобы сохранить молодость, нужно не лениться. Я вот недавно занялась йогой. Разумеется, запрещаю себе есть булки в большом количестве. Не брезгую и бабушкиными рецептами. На чистое распаренное лицо накладываю, например, маски из клубники или банана. А еще люблю принимать ванны с морской солью. – Доминик учится в третьем классе художественной школы. Учится успешно. Он тонко чувствует цвета, подбирает красивые сочетания. Мне очень нравится, как он рисует закаты и восходы. Думаем перевести его в специализированную школу. – Я стараюсь, чтобы с детьми мы были друзьями, но без развязности в общении. Ребята должны знать, что есть вещи, которые мне могут не понравиться. Также я уверена: на детей нельзя кричать, иначе они могут закрыться. Постоянно говорю дочке и сыну, что они любимы, талантливы и я в них верю. И действительно так думаю и чувствую. tp://jpe.ru/1/big/290310/0f95u1cl90.jpg[/img] http://www.telesem.ru/teleheroes/3222-obruchalnoe-kolczo-i-slony-na-schaste Будни, Первый канал, Обручальное кольцо Фото Сергея ДЖЕВАХАШВИЛИ P.S. Ах, какая женщина!
Таня Ягужинская: Писарь , спасибо большое!=)))
Таня Ягужинская: Ло , а на последнем фото дети Шевелькова?
Ло: Таня Ягужинская пишет: Ло , а на последнем фото дети Шевелькова? Да. Только, честно говоря, думала, что у него их двое.
Svetik: Ло пишет: Только, честно говоря, думала, что у него их двое.Я тоже...
Elenka: Svetik пишет: Да. Только, честно говоря, думала, что у него их двое. В журнале было написано, что один из мальчиков - племянник(по-моему второй). Там еще самая нужная для сайта фотка была, где кадр из "Гардемаринов" с Дружининой и ребятами, но на сайте 7 дней ее почему-то нет. Может кто отсканирует из журнала. Ло, спасибо.
Звезда моя: Elenka пишет: Там еще самая нужная для сайта фотка была, где кадр из "Гардемаринов" с Дружининой и ребятами, но на сайте 7 дней ее почему-то нет. Может кто отсканирует из журнала. Ну-ка, ну-ка)))) Какая-то новая фотка?!!!! А какой номер журнала, не подскажете? Он еще в продаже?)))))
Elenka: Звезда моя пишет: А какой номер журнала, не подскажете? Он еще в продаже?))))) Вот врать не буду, я не слежу за выпусками этого журнала, но точно какой-то мартовский. Я на даче недавно у соседки его листала, попробую выяснить. На фото ребята перед домом Брильи, Сашка в карете, Алешка на козлах, Никита выходит и на фоне них Дружинина с указующим перстом. Очень удивилась почему в электронной статье ее нет. У меня к сожалению нигде нет сканера. Сама фотка правда небольшая.
Таня Ягужинская: Звезда моя пишет: сапсибо!! Если можно - выложи, пожалуйста, покрупнее!!! Да конечно, вот большие))
Ло: Агния Дитковските, Татьяна Лютаева и «Продавец игрушек». Мать и дочь Татьяна Лютаева и Агния Дитковските на днях специально вернулись из Вильнюса со съемок фильма «Вий», чтобы успеть к началу репетиций в новом «Театре Юрия Васильева». В спектакле «Продавец игрушек» Агния и Татьяна играют главные женские роли. До премьеры осталось чуть больше месяца, и актрисам предстоит много работать. «Я, несмотря на занятость, не смогла отказаться от нового проекта Васильева, - говорит Татьяна. - Меня восхитил сам подход Юрия к постановке и потрясающая атмосфера. Ведь спектакль создается в лучших традициях русского театра, но при этом зритель увидит интересную сценографию, которую можно сравнить с представлениями «Цирка Дю Солей».
Таня Ягужинская: Ло , спасибо!)))
Ло: Таня Ягужинская пишет: Ло , спасибо!))) Пожалуйста, Таня!
Таня Ягужинская:
Расима: Таня Ягужинская, спасибо! Как Татьяна похорошела И цвет волос мне очччень нравится, и прическа. Гораздо лучше рыжевато-красной гривы, ИМХО. Чудо как хороша.
Svetik: Расима пишет: Гораздо лучше рыжевато-красной гривыЯ тоже так думаю
Таня Ягужинская: Расима , не за что))) Мне этот цвет волос тоже нравится, рыжие не люблю. То что помолодела это точно, выглядит лет на 10 моложе.
Ангелика: Расима пишет: Как Татьяна похорошела И цвет волос мне очччень нравится, и прическа. Гораздо лучше рыжевато-красной гривы ППКС!
Таня Ягужинская: "На нее реагируют мужчины. Она говорит, что так и должно быть."("Московский Комсомолец", июль, 1994) В рамках XIX Московского международного кинофестиваля в Киноцентре 28 июля будет демонстрироваться программа фильмов СНГ, и в частности фильм Александра Аравина "Письма в прошлую жизнь", где главную роль исполнила Татьяна Лютаева. Татьяна Лютаева. Проснулась знаменитой после фильма "Гардемарины, вперед!", где ее любили пылкий француз Михаил Боярский и благородный курсант Сергей Жигунов. Недавно прошла телепремьера фильма Дмитрия Месхиева "Над темной водой", где Татьяна и Александр Абдулов с блеском сыграли эротическую сцену всех времен и народов, которую можно охарактеризовать не иначе, как сексуальный терроризм в действии. Лютаева однозначно вамп, хотя и относится к этому по-одесски, с юмором. Просто она ослепительно красивая женщина, о которой продюсер Игорь Каленов сказал: "Сразу видно, что вы актриса". "Сразу видно, что актриса" родом из Одессы, но уже несколько лет гасит темперамент в тишайшем Вильнюсе. - Таня, даже странно представить ты, одесская девушка, говоришь по-литовски? - С удо-во-льствием говорю! - Но ты же такая яркая, шумная, а Литва такая тихая! -Но если я, такая громкая, буду жить в громком городе, я сойду с ума. Мне там хорошо. Там не хамят. - А как ты вообще оказалась в Литве? -Я вышла замуж за литовца. Он учился во ВГИКе на режиссуре у Таланкина, а я на актерском у Алексея Баталова. Мы познакомились, и он сразу сказал: "Я хочу на тебе жениться". И так меня убедил, что я согласилась. - У тебя в жизни все так счастливо? - Меня судьба баловала. Я поступила во ВГИК на следующий день после выпускного бала: А сразу же после дипломного спектакля у меня был первый съемочный день у Светланы Дружининой в "Гардемаринах". - Роль Анастасии Ягужинской твоя коронная, ты ощущала себя после фильма известной артисткой? - Я сейчас со смехом вспоминаю! Я была в Одессе у мамы, когда впервые этот фильм показали по телевизору. И была беременная. Ждала свою дочку. И вот на следующее утро я встала, накрасилась и пошла за славой. Выхожу никаких результатов нет. Я уже людям в глаза заглядываю и волосы приподнимаю, чтобы напоминало историческую прическу. Я была в шоке слава меня не нашла. - Ну, потом-то нашла? - Когда она меня нашла, я стала относиться к этому спокойно. Была масса предложений в кино по две-три картины, а потом вдруг все раз! и затихло. - Тебя это беспокоит? - Если я и хорошая артистка, то это далось мне каторжным трудом. Я работаю, работаю. В театре, конечно, в первую очередь. Это Русский театр Литвы в Вильнюсе. Но я достигла сейчас такого возраста - все-таки тридцать! когда мне не стыдно становиться перед камерой. Я чувствую, что нахожусь в очень хорошей форме. У меня нет ощущения, что все кончено. - А у меня ощущение, что все только начинается. У тебя абсолютно звездная внешность. Рост сколько у тебя 1.90? Темперамент. Ты очень сексуальна. Из тебя могла бы получиться Шарон Стоун. - Но Шарон Стоун не набрала такого количества плохих ролей! - Ой ли? - И потом, актерская профессия не только прекрасная. Я понимаю сейчас продюсеров им не очень-то хочется оплачивать гостиницы и самолеты, все-таки я иностранка. И потом, все может зависеть от одного человека. Если он встретится. - У тебя был шанс? - Нет. Хотя... греческий режиссер меня пригласил в фильм "Терра инкогнита". Меня и Олега Янковского. Мы играли любовь. На английском языке. У нас с Янковским в фильме бе-зум-ная любовь. Есть сцена, когда он меня бьет по лицу, длинная 200 метров! - Что, все 200 метров бьет? - За 200 метров от моего лица ничего бы не осталось! Но приложился будь здоров. Потом подошел и сказал: "Прости". - А эротические сцены в фильме есть? - Есть, но не в том смысле. Такая эротика без постели. Что бывает во много раз эротичнее. Но у нас режиссеры обычно любят, чтобы все места были в кадре. - Когда ты снимаешься в таких сценах, бывает, что ты действительно испытываешь страсть? - Да я и в жизни ее не испытываю! Шутка. Нет, не бывает. Это работа. Все равно, что официант будет облизываться и хотеть кушать. - Как может еще сегодня реализовать себя актриса? Ты снимаешься в рекламе, подрабатываешь манекенщицей? - В рекламе я больше сниматься не буду. Хватит! Уже в двух снялась - жалею страшно. Буду набирать уважения к себе. Лапидус, когда приезжал к нам в Вильнюс на Международный фестиваль моды он, Пако Рабан и Живанши, сказал, что я спокойно могу работать у него манекенщицей. А Пако Рабан почему-то умирал от моего голоса. Я была ведущей, выходила в их костюмах. Это действительно профессионалы, они очень серьезно относятся к делу в отличие от наших, которые достигли чего-то и остановились. За мной ходил специальный человек, следил, чтобы я не запачкала платья. Все-таки каждое 20 тысяч долларов! - Не подарили? - Что ты! Это у нас дарят: "На! Бери!" - Ты сталкиваешься с хамством богатых людей? - Друзья говорят: "Таня, к тебе мужчины боятся приставать - засмеешь". Один на Кинотавре подходит: "Что тебе купить?" Я говорю: "Мыльные пузыри". Пошел и купил. Я никогда не буду ждать, когда мне купят кофе, пойду и куплю сама. Если у меня нет денег, значит, я не буду пить кофе. - Какую роль может сыграть спонсор в судьбе такой красивой актрисы? - В Голливуде говорят: он ее раскручивает, а у нас: он ее любовник. Но не может звезда сама себя сделать! Я ведь про себя ничего не знаю даже сколько я стою. Если сравнивать с Запорожьем, то я получаю много, но я ничего не сравниваю я просто вхожу в кадр и работаю. А моей стоимостью занимается агент Лариса Исаева из московского актерского агентства "Макс". - Чего бы ты не смогла сыграть? - Да я все бы могла! Хоть Барбару Стрейзанд. Я не комическая, не лирическая, я просто актриса! А актер должен уметь все. Мне хочется все попробовать. На меня театр специально ставит спектакли это лучше, чем в столице. Я там могу руководить своей судьбой. Могу сама предложить материал, могу позвать режиссера из другого города. Я приглашаю в Вильнюс московских и питерских звезд, у меня были Гердт, Янковский, Фрейндлих, Абдулов, Вахтанговский театр, Караченцов. Караченцов мне очень нравится. Мы с ним даже соревновались кто больше анекдотов знает. - Кто победил? - Победила дружба. Я вообще не люблю ссор. Песни люблю петь. В 13 лет достигла вершин в легкой атлетике была кандидатом в мастера спорта. Потом мне очень часто снилось, как я прыгаю. Закончила музыкальную школу по классу скрипки. Сейчас она лежит у меня в Вильнюсе под кроватью. - Таня, пока мы с тобой говорили, к тебе подошли десять мужчин, как ты на это реагируешь? - Я ка-ай-фую! Да спокойно абсолютно. Я не смущаюсь. Наверное, так должно быть, чтобы мужчины реагировали на женщин, и женщин это не смущало. - Здравая мысль. - Я оптимистка. Мне вообще нравится жить. Это, наверное, видно.
полная версия страницы